江俊

Jun Jiang
有片源
2009年
导赏：非主旋律的主旋律影片，影片展现人性的美好，在内容的处理上更加突出小英雄们和敌人斗智斗勇的过程，并增添了当代电影的喜剧成分。
1997年
导赏：与小说相比，电影《半生缘》以曼桢与豫瑾的纠葛为主线，人物的复杂性有所降低，但人物个性更加清楚。近镜镜头的运用削弱了人物间的情感交流。作为女性世界细腻情绪的表露，许鞍华展现了现实的无奈与回忆的永恒，提示人生的苍凉，错失情缘的主题以及大时代改变个人命运的感叹。这是十三年后许鞍华与张爱玲的二度结合，之前是《倾城之恋》。许鞍华表现三、四十年代的上海怀旧风貌力求简洁，摄影机的位置、运动画框都很节制，少采用宽阔的取景空间。阁楼，车厢，走道，狭小的取景造就了自始至终的被困压的感觉，表达了家庭和个人情感矛盾的压抑感。人物的喜怒哀乐被克制在很小的限度里，无法张扬。与小说相比，曼桢与豫瑾的纠葛成为主线，人物的复杂性有所降低，但人物个性更加清楚。近镜镜头的运用削弱了人物间的情感交流。作为女性世界细腻情绪的表露，许鞍华展现了现实的无奈与回忆的永恒，提示人生的苍凉，错失情缘的主题以及大时代改变个人命运的感叹。这是十三年后许鞍华与张爱玲的二度结合，之前是《倾城之恋》。影片风格如同小说，精致、刁钻、敏锐，观察事物很细。本片在香港上映票房不俗。张爱玲小说原著《十八春》的结局，写男女主人公走过十八年曲折的情路之后，虽然各有家庭，但还是一同去参加国家刚解放时东北的建设，化哀怨为淡泊。许鞍华如今的《半生缘》则让这个哀怨的故事彻底以宿命的结局完成“苍凉”的主题。电影《半生缘》，作为一件艺术品，作为一个改编经典原创小说、具有创新意识的电影，无论它是否具有经典性，都已变成具有当代阅读意义的对照性研究文本。通过以上的分析可以看到，改编过程中，许鞍华导演并未只在尊重原著的基础上，拘泥于小说，从叙事顺序的改变到情节的选择调整等等，都是以适合电影的声画表现及观众的接受为目的的。
1996年
1990年
天王盖地虎
天王盖地虎

演员/

导演：吴天忍/
主演：翟乃社/江俊/蒋伯平/
类型：剧情/
剧情： 沉寂的戈壁沙漠里一架国民党军用飞机残骸引起了我公安人员警觉。特种部队包围了飞机，队长李振和维族战士达维跨进机舱，被眼前的惨景惊呆了：在离飞机残骸不远处又发现一具年轻男子的尸体。经查这是一架38年前遭遇沙暴而坠落的国民党军用飞机。但飞行记录的名单和机上死者人数不相符，并且机舱里有部分武器和珍贵文物遭窃。
1988年
狐狸迷案
狐狸迷案

演员/

导演：罗渝中/
主演：李志舆/沈洁/白穆/江俊/任伟民/
类型：剧情/
剧情： 民国初年，一江南小镇。恐怖的夜晚，一黑影溜入一处花园住宅。第二天盛传上海大学生在商会会长周哲庵家被狐狸精咬死。中秋，任县长宴请各界名流。宾客中有路过的新任司法部长赵景白、云游名僧如海法师等。名舞女小孔雀抱着为朋友胡红找亲生父亲的目的来助兴。不料，小孔雀不幸遇害。正在任县长与警察局杨局长对案情一筹莫展的时候，胡红又自焚了。如海法师一语道破天机，凶手赵景白纵身跳下悬崖。
1987年
绑票
绑票

演员(饰 Jin Changcheng)/

导演：蒋卫和/
主演：江俊/李农/Yanjun Liu/牛千/王正军/周玖/
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剧情：　　解放前夕的一个黑夜，素有"冒险家乐园"之称的华北东某大城市的着名民族资本家冯秉祥突然遭绑架失踪。消息一经传出，顿时震惊全城。警备司令钱宣武同警察局梁局长亲赴冯府，表示一定尽早破案，并断言此案定系共产党所为。我地下党员、冯秉祥保镖之子李阿强，受命营救冯秉祥。次日深夜，冯秉祥家里打来一个电话，让冯振泰、冯佩华兄妹到二号仓库取信。原来，绑匪已将冯秉祥押到一座水小仓库，并胁迫冯秉祥写了要60万美金的赎款家信。但当冯氏兄妹赶到时，却见到一具陌生尸体。为破绑票案，特务王成被任命为稽查处长。案情有点眉目，王成踌躇满志，一天，他被邀到私人别墅，明白自己在充当悲剧角色而又无可奈何。李阿强想方设法掌握了一些线索，却有人暗中作梗。他几次接触冯佩华，取得冯氏兄妹的信任，商定由他以冯府家人身份携款前往匪窟。正当绑匪收下赎款，打算放出冯秉祥时，绑匪突然接到通知，这批美金全是假的，结果，冯秉祥没救出，李阿强也陷入绝境。李阿强利用绑匪急于要美金的心理，巧妙周旋，再度险关。李阿强脱险后，查明情况，识破了买办巨头金昌成想置冯秉祥于死地的阴谋，挖出了绑匪的内线。当晚，李阿强携带从冯家兄妹手里接过的现款与绑匪再次接头。他趁机干掉了提款的绑匪，放出了联络的信鸽，并和同伴们一起从绑匪手中夺下冯秉祥。这时，王成带着警察包围了他们。一场血战在芦苇荡里展开，最后，李阿强九死一生，背着冯秉祥走出了弥漫的晨雾的芦苇荡。
1986年
导赏：《T省的八四、八五年》是由杨延晋导演的“政论片”，这部影片创作于上世纪80年代，通过一桩经济诉讼案，揭示了社会变革时期不同观念的冲突与并存，探讨了人治与法治、解除劳教的人员该如何回归社会、公民该如何树立法律意识等问题，体现出多种因素的相互作用与现实问题的复杂性。在片中，导演杨延晋设置了两条叙事线，一条围绕着程戈、郭刚和马玉之间的矛盾冲突展开，以法庭上的“对战”作为主线。另一条，则展示T省电视台记者跟踪采访事件和拍摄电视专题片的过程，两条故事线相互交叉，相互补充，发人深思。作为T省机械总公司一厂厂长的程戈，和机械总公司签订合同承包每年亏损40万的一厂，担任一厂法人代表，为期两年。在他接手后引入新的管理办法，通过改革一厂扭亏为盈，除了上缴各种税收外，还为工人们安排了浮动工资和奖金，工人们的积极性空前高涨。但机械总公司的一些老领导却认为他过于激进，提前解约，撤销程戈厂长职务。程戈为此把机械总公司告上法庭。在展示程戈的锐意进取、推动改革受阻的同时，导演还设置了C市中级人民法院经济审判庭庭长郭刚的角色，并将他已被内定为下届院长人选的信息提前告知了观众，使观众对角色的选择有了期待。在面对“歪风邪气”、“滥用职权”、“破坏队伍纯净性”、“无视上级”等总公司给出的毁约理由时，程戈从事实出发进行反驳，而郭刚则从普法的角度维护着法律的公平公正，最终在社会舆论的影响下，对案件进行公开审理，判决结果得到一致好评。影片直面创作所处时期一些现实生活中没有得到解决的问题，进行了一定的艺术探索和艺术实践，时至今日依旧具有反思意义。（编辑：方舟）
剧情： 交响乐团的指挥汪闻辉，文化局长严飞，老鼓手顾寿等人在抗日战争时期都是同一个抗日宣传对的队友。如今他们都以白发垂头，先后离开了工作岗位，家中的妻儿老小都把他们当老古董一样供起来，这使他们的内心产生了强烈的失落感。这些老人的社会责任感和革命热情却没有被磨灭，他们决定再次组织起来，成立老年合唱团。许多老人得知以后纷纷前来报名。老年合唱团要开始演出了，老人们积极地投入到紧张的排练当中，但是他们毕竟是老人，身体已经不好了，在排练中不断有人倒下。可是歌声给了他们生活的希望。
1981年
导赏：上个世纪八十代初，大量国外的优秀类型片进入中国，观众们在接触到这些作品之余，也对国产电影提出了新的要求。电影《第三个被谋杀者》的问世，正是对时代呼唤的准确把握。创作手法上的变化也帮助影片受到观众们的认可。在这部电影中，人物创作脸谱化的问题有所改善，摒弃了“非正即反”的角色设定，在故事的推进过程中，角色的身份等细节逐渐介绍给观众，使方召这个角色更加丰满自然。拥有爱国热情的方召在彻查爱国将领杨鼎遇害一案时逐渐发现了国民党当局的阴谋，在查办凶手过程中几经暗算，还差点喝下毒酒，最终历尽千辛万苦找到了内幕，在共产党地下党员的帮助下最终取得了秘密文件一雪前耻。主创在查案破案过程，安排了多个险象环生的环节，持枪追车等商业化元素也在快节奏的剪辑下为电影增色不少，满足了当时观众的观影需求。在众多男性角色中，还设置了由梁丹妮出演的方卉与失散多年哥哥相见却无法相认的场景，将角色内心的挣扎表现的淋漓尽致，也促进了角色在血浓于水的亲情面前的转变。
1960年
激流
激流

演员/

导演：强明/
主演：江俊/高正/
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剧情：上海第二工业局所属的机器厂和炼氧厂，由于生产大幅度的增长，某些原材料发生了暂时困难。党组书记兼局长田放坚定不移地贯彻党的路线，深入发动群众，满腔热情地支持搞技术革新，使生产量提高60%，有保守思想的副局长梁知平也投入到革命的洪流中。