朱光宇
有片源
2020年
导赏：导演方军亮选择黄山歙县、齐云山作为核心取景地，并非仅追求视觉奇观。云雾缭绕的丹霞地貌成为隐喻主角精神困境的天然载体：老董出狱后如同迷失在齐云山云海中的孤舟，而外星飞船撞击山体的设定，则将物理空间的破碎感与人物心理创伤形成镜像。导演方军亮通过航拍镜头呈现山峦叠嶂的恢弘，又以手持跟拍捕捉周家村古宅的烟火日常，在宏观与微观的切换中，将外星文明降临的荒诞性悄然植入乡土中国的肌理。影片通过“慧眼”超能力的设定，构建起现实与奇幻的双重视角。导演采用碎片化剪辑与特写镜头强化心理张力：当老董透视人心的“慧眼”启动时，快速切换的面部特写与声画错位，将人际信任危机具象化为视觉冲击。而外星文明接收地球语言信号的设定，则形成“他者凝视”的叙事视角——这种跨维度的观察既解构了人类社会的偏见链条，又以胡萝卜外星人的天真视角重构道德评判体系。方军亮在此展现出对类型元素的深度把控，将科幻设定转化为人性解剖的手术刀。在演员调度上，导演要求秦卫东等主演褪去戏剧化表演痕迹。老董种植蔬菜时佝偻的背影、争夺抚养权时颤抖的嘴角，这些细节通过长镜头持续捕捉，使刑释人员重新融入社会的阵痛得以自然流淌。特别在“跨物种”互动场景中，明俊臣饰演的外星人通过机械化的肢体语言与老董市井化的东北方言形成碰撞，荒诞感背后暗藏导演对沟通本质的思考——当语言成为信号传导的编码，肢体与眼神反而成为跨越物种隔阂的桥梁。作为方军亮创作谱系中的突破之作，《外星人驾到》的成功不仅在于题材创新，也体现在导演对社会痛点的艺术化转译。通过虚实相生的叙事策略与地域美学的创造性运用，该片为中国科幻电影的本土化实践提供了颇具启发性的范本。（编辑：婧怡）
2010年
壮乡木棉红
壮乡木棉红

演员/

导演：吴荫循/
主演：黄玉萍/朱光宇/
类型：剧情/
剧情：久隆村坐落于广西的革命老区，多年来因自然环境恶劣，交通非常落后，经济发展受到了严重制约，人们的生产和生活都很艰辛。村民覃远山顶不住贫困落后的重压，想和青梅竹马的韦蕙兰一起去外面谋求出路。而身为独女的韦蕙兰因要在家赡养父母，不得不结束了和覃远山的爱情，嫁给同样深爱自己的黄泽荣。 年轻而有志向的韦蕙兰被选为村党支书，一心为家乡脱贫致富，但因为交通不便，久隆村的致富梦举步维艰，韦蕙兰的丈夫黄泽荣更是因为险峭而付出了生命的代价。身为村支书的韦蕙兰痛定思痛，明白首先要解决路的问题，才能为久隆村求生存谋发展，决心修通村前的大山到乡里的公路。可在轰轰烈烈的村民集资后，却由于资金有限，工程一度陷入了停工状态，对韦蕙兰的责备声也随之而来。这时传来了自治区党委和政府要进行“‘东巴凤’三县基础设施建设大会战”的消息。
2009年
剧情：该片讲述了任性极端的80后女主人公（谭卓饰演）因儿时的一些记忆与母亲几近感情破裂，在母亲病重时终于鼓起勇气去探究那一幕埋藏多年的真相，循着故事的踪迹回到了母亲曾经年轻和深爱过的春风镇，在这个过程中，很多很多的往事和画面震撼了她固执而冷漠的心……