小英雄雨来
虞哲光
人物资料
作品
有片源
1988年
争执
编剧
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导演：
夏秉钧
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类型：
动画
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剧情：
有一把茶壶自以为高大雄伟，看不起小小茶杯，对其百般欺侮，可茶杯心想靠近茶壶，都横遭凌辱，心中十分恼火，便有意捉弄茶壶，使其 无处倒水。茶壶大怒，将茶杯挑翻在地，茶杯也不甘自弱，跳起来将茶壶盖踢落，最后两物均遭破碎的可悲下场。
1981年
崂山道士
导演
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导演：
虞哲光
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剧情：
一个整天梦想当神仙的书生去崂山学道，学了点穿墙术就打算以次行窃，结果头上撞了很多疱。本片的艺术指导程之是脍炙人口的老艺术家，不必多介绍了。另一位刘异龙先生，是著名的昆曲文丑(小花脸)，其中书生因为砍柴吃不消开溜的时候，一边跑一边唱：“我逃之夭……夭！”以及后来他向妻子炫耀是唱到的：“穿墙进去，我穿墙进去，拿了就……跑！”等等这些昆曲唱段都是出自刘异龙的指点。
1980年
小鸭呷呷
导演
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导演：
虞哲光
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剧情：
烈日当空，鸭妈妈挎着一篮鸭蛋宝宝赶路赶得又累又渴，太阳公公见状，示意她先丢下宝宝们找个地方休息一下，鸭妈妈担心宝宝们会有事，懂事的小鸟忙衔来树叶将鸭蛋宝宝掩藏起来。鸭妈妈离去不多会，鸭蛋宝宝破壳而出，九黄一白，彼此打量一番，十只小鸭排着队去了河边。鸭妈妈回来只见到空蛋壳，忙去找她的宝宝们。那边，小白鸭遇到了一只狡猾的狐狸，差点丢了性命，随后，它和兄弟姐妹们开始合力和狐狸斗争。关键时刻，鸭妈妈出现。
1964年
湖上歌舞
导演
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导演：
虞哲光
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类型：
动画
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剧情：
有一个景色美妙的秋夜，萤火虫、蜜蜂、螳螂、蝴蝶、青蛙、小鱼、小虾等聚集在一起开了一个歌舞晚会。幕拉开了，萤火虫发出彩色的灯光，纺织娘、金铃子奏起好听的音乐。节目演完，主角大凤蝶把红蜻蜓献上来的鲜花全部夺去，她骄傲地认为自己的节目最受欢迎。在第二天的晚会上，它不要灯光、音乐和小蝴蝶伴舞，一个人表演，结果观众们都不愿意看，大凤蝶伤心地哭起来。
1962年
一棵大白菜
导演
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导演：
虞哲光
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剧情：
小花猫在菜园里捉蚱蜢时碰坏了一棵大白菜，它怕山羊公公责骂，就把白菜扔到竹篱外。小白兔路过这里，拣起了白菜，正巧被山羊公公看见，就怪小白兔偷菜，小白兔有口难辩。 坐在一旁的小花猫很想向山羊公公解释，又怕山羊公公不喜欢它，它心里很矛盾。正在这时，小白兔拾到了小花猫丢失的蝴蝶结，赶忙送给了小花猫。小花猫很受感动，便拉着小白兔一起到山羊公公家中承认了自己的错误。
掌中戏
导演
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导演：
虞哲光
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章超群
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类型：
动画
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剧情：
本片通过几段木偶戏的演出，介绍了布袋木偶戏艺术家杨胜塑造的部分艺术形象，以及他的艺术创作生活。最后，杨胜还表演《夫妻吵架》、《抢亲》。《抢亲》描写一个花花公子严世藩和几个打手到庙会寻事。他看中了小家碧玉卢瑶琴，求亲不成，就动手枪。少年英雄刘廷飞前来救助，把严公子一班人打得跪地求饶。
大名府
导演
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导演：
虞哲光
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章超群
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剧情：
昏庸无能的县官带着衙役把守城门，要捉拿梁山人马。可是机智勇敢的梁山英雄们却装扮成耍盘子的、花鼓女等卖艺人混进城去了。
1960年
聪明的鸭子
导演
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导演：
虞哲光
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1959年
三只蝴蝶
导演
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编剧
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导演：
虞哲光
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剧情：
从前，有三只红、黄、白小蝴蝶，它们从来都和睦相处。有一天，三只小蝴蝶正在玩耍，突然下起了雨。三只小蝴蝶继续飞，飞到了一朵红花面前，说：“红花姐姐，我们可以到你的花瓣下避雨吗？”红花姐姐说：“可以啊，红蝴蝶可以进来避雨，其他的蝴蝶走开！”红蝴蝶说：“不，不！我要和我的朋友们在一起！”接着，三只小蝴蝶继续飞啊飞啊，飞到了一朵黄花面前，说：“黄花姐姐，我们可以到你的花瓣下避雨吗？”黄花姐姐说：“可以啊，黄蝴蝶可以进来避雨，其他的蝴蝶走开！”黄蝴蝶说：“不，不！我要和我的朋友们在一起！”三只小蝴蝶又继续的飞啊飞啊，飞到了一朵白花面前，说：白花姐姐，我们可以到你的花瓣下避雨吗？”白花姐姐说：“可以啊，白蝴蝶可以进来避雨，其他的蝴蝶走开！”白蝴蝶说：“不，不！我要和我的朋友们在一起！”太阳公公看到了，被三只小蝴蝶的作为感动了，它赶走了乌云，赶走了雨婆婆，天空晴朗起来了。三只小蝴蝶继续玩耍起来了……
1955年
神笔
道具
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导演：
靳夕
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主演：
夏秉钧
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尤磊
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周曼玮
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吕衡
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导赏：
《神笔》（1955）以“神笔马良”这一广为人知的民间故事为蓝本，巧妙地将其融入动画艺术之中，通过马良这一角色，展现了古代劳动人民面对不公与压迫时，凭借智慧与勇气，最终战胜邪恶势力的动人叙事。马良手中的神笔，不仅是创造美好事物的工具，更是正义与希望的象征，它让贫穷与苦难中的人们看到了改变命运的可能，激发了观众内心深处对于真善美的向往与追求。木偶动画，作为对我国悠久民间木偶艺术精髓的汲取与传承，在中国动画艺术的长河中占据了不可或缺的重要地位。《雕龙记》、《三毛流浪记》以及《阿凡提的故事》等佳作，均是这一艺术形式中的璀璨明珠。这些木偶动画片的共通之处在于，其角色——无论是人物还是动物，主体多采用优质木材精心雕琢而成，随后被赋予多彩外衣或点缀以各式饰品，如精美的衣物、别致的帽子及生动的头饰，从而赋予角色鲜明的个性与生命力。《神笔》中的木偶造型精巧细致，动作流畅自然，充满了浓郁的民族色彩和独特的艺术韵味。片中建筑风格、道具选择等也都具有鲜明的民族文化特征，比如大官所在的衙门、乘坐的轿子、农民使用的水车、在海上航行的大龙舟等等。木偶动画这种独特的艺术表现形式不仅让影片更加生动有趣，也充分展示了中华民族的艺术创造力和审美情趣。作为中国动画史上的经典之作，不仅是一部简单的神话故事改编，更是对古代劳动人民智慧与善良的深情颂歌，同时深刻揭露了剥削阶级的贪婪与丑恶，传递出“惩恶扬善”的强烈社会责任感和道德追求。这部影片以其独特的艺术形式和深刻的主题思想，成为了中国乃至世界动画领域中的一颗璀璨明珠。（编辑：明慧）
