李恬 　
有片源
2011年
留守五姐妹
留守五姐妹

导演/

导演：李恬 　/
主演：王茜华/周菲/
类型：剧情/
剧情：电影《留守五姐妹》反映的是含山县清溪镇一个小村庄的男人们成群结队进城打工、经商，把村子和家留给了女人。村里的女人们没有怨天尤人，也没有等待依靠，而是团结起来，挺起腰杆，一肩挑起土地，一肩挑起家庭，在坚守和坚持中迈上了致富之路，最终把在外面打工的男人也吸引了回来。
2008年
导赏：伟大的母亲。
2003年
剧情：　　杨大兴有一个饭馆、一个俊俏的妻子迎春和一个聪明的胖儿子，饭馆就是他的家、他的事业。邻家饭馆的春生买了辆捷达，一下子成了有车族，而且在生意上也方便了许多。大兴的中学同学大海从广东发了财回来，买了辆本田，生活变得更潇洒了。大海过去追求过大兴的妻子，如今有钱有车，大兴心里十分不安。夫妻俩相比较，妻子迎春买车的决心更大，在大兴举棋不定的时候迎春给他报了名学车，并偷偷拿了6万元放到股市，想多挣些钱。自从学车后，大兴对汽车有了新的认识，决定买辆自动档的汽车，谁知这时股票大跌。为了能一次付款，大兴开始戒烟、迎春取消了健身运动、饭馆也增加了早点、添加了很多新的菜品。一天大海来电话说股票上涨，可等大兴夫妻二人赶到，却又跌了回去。懂事的迎春担心大兴压力太大、操劳过度，慌称不想买车了，但大兴知道妻子的心思。大兴瞒着妻子贷款买了辆自动档的汽车，妻子兴奋不已，一家人开着自家的新车迎着太阳驶去……
1989年
导赏：在1988年，王朔的《顽主》、《一半是火焰,一半是海水》、《浮出水面》和《大喘气》四部小说先后被拍成电影，因此该年被称为“王朔电影年”。小说《一半是火焰，一半是海水》更是前后四次被翻拍成电影，创造了中国新时期以来电影改编中的一个神话。夏钢的《一半是火焰，一半是海水》由王朔和叶大鹰合作编剧。原著作者参与了电影的编剧，这在很大程度上决定了影片对原著的忠实度。影片采取“移植式”改编法，尽可能地忠实于原著，可以说大体是小说立体化的视听呈现。同时，影片继承了原著温情的神韵，风格清丽洒脱，演员一脸纯真、情真意切。在《一半是火焰，一半是海水》中，叙述简洁流畅、朴实无华、平易近人。影片不动声色、不刻意追求主题思想，而是温馨、细腻、颇有情调地流露出浓烈的怀旧情绪。这种叙述方式使该片既有艺术影片的风格也有通俗影片的风格。事实上，在1990年代的现代都市电影中，夏钢是第五代导演中一位很有成绩的“城市电影”作者，他的影片构成了“第五代影史”中与苍茫远久的历史故事相对应的一组现代都市的画面。在这些作品中，他执着地建构着城市空间与男女情感世界之间的指涉关系，执著于在日新月异的都市生活中体验并表达普通人琐碎中见真实，平常中见美丽的心理、情感状态。其首部作品《一半是火焰，一半是海水》描写的便是一个都市中的犯罪青年和女大学生的爱情故事，但在夏钢的镜头里，所有犯罪与不羁都只不过是作为故事的载体罢了，他所着力展示的只是一个当代青年人对爱情浪漫而又赤诚的梦想——为爱而生，为爱而死。尽管最终梦想的实现本身就是一个悲剧，但它带给我们的却是死而无憾的完满。在镜头处理上《一半是火焰，一半是海水》没有画面造型的精心堆砌，没有强烈的外部动作。第五代导演大多通过“寓言化”表意将中国视为一个被放逐，处于世界历史之外的特异性空间。而《一半是火焰，一半是游水》里出现的不是奇观，而是对当下“状态”的精心把握，表现发生在观众身边的酸甜苦辣，真诚而非矫情的展现凡人故事、平民生活。从《一半是火焰，一半是海水》开始，夏钢影片的当代性、都市化和常规色彩；它的温和浑成、不显山不露水的叙事方式；以及影像风格上的自然和写实，使其独具风格，显示了浓郁的个人色彩。正是这种个人色彩使夏钢与第五代的距离越来越大，也正是这种距离，使我们的银幕缤纷丰富、多姿多彩。这不得不说是夏钢对当代电影的一大贡献。（编辑：赵敏）