来牧宽

Mukuan Lai
有片源
2025年
剧情：影片围绕着滨江三院一起费解的双人坠楼案展开，资深媒体人叶攀（张小斐 饰）始终秉持追寻真相的原则，她在调查中先后将护士李悦和母亲尤茜报道为嫌疑人，却因此引发舆情，事态逐渐失控。
2023年
导赏：在华语电影的版图上，悬疑片一直是观众津津乐道的类型之一。来牧宽导演的《回廊亭》改编自东野圭吾的小说《长长的回廊》，这部电影不仅继承了原著的悬疑基因，更在视觉风格和叙事手法上进行了大胆的创新和探索。电影的开篇制造了强烈的悬念，猎奇的开端迅速将观众带入一个充满未知的故事世界。《回廊亭》的故事围绕三位女性角色展开，她们为了爱与财富而展开的复仇看似充满了悬疑的暗潮涌动。《回廊亭》是近年来为数不多的全员女性主演的悬疑电影，任素汐、刘敏涛、胡可等实力派中生代女演员同台飙戏，兼具爽感和美感。影片中的女性角色面临着失去自我、婚姻陷阱、家庭暴力等一系列困境与伤害，而这些境遇亦展示出当下女性生活图鉴，引发女性观众共情。影片为爱复仇的主题，在感受复仇的紧张刺激之余，也让女性观众收获一份“活出自我”的力量。在叙事手法上，《回廊亭》采用了经典的“暴风雪山庄”模式，讲述了一位富商病逝后，他的亲属们聚集在回廊亭酒店等待数十亿遗产分配的故事。这种模式不仅为电影提供了一个密闭的空间，也为角色之间的冲突和复仇提供了完美的舞台。电影通过时间、空间的双重限制，将回廊亭中众人心中的仇恨、自私与贪婪显露无遗，放大了对人性的挖掘与解构。此外，《回廊亭》通过极简风格的画面呈现极致悬念。电影中的豪宅、静谧幽深的树林、沉着冷静的复仇者、暗中观望的守护者，共同构成了一幅幅充满张力的画面。隐藏在深山中的豪宅看似静谧清幽，实则承载着一个大家族的算计与阴谋，这种对比和反差，为观众带来了别具一格的悬疑体验。《回廊亭》是一部充满悬疑和紧张刺激的作品，它不仅在故事层面上引人入胜，更在人性探索和女性力量的觉醒上提供了深刻的思考。电影通过其独特的叙事手法、视觉风格和演员表演，为观众呈现了一个充满未知和惊喜的悬疑世界。（编辑：赵敏）
2017年
通职者
通职者

导演/

导演：来牧宽/
类型：剧情/
2011年
阳光笑脸
阳光笑脸

导演/

导演：来牧宽/
主演：孙金瀚/
类型：剧情/
剧情：《阳光笑脸》以世博会志愿者14天的服务周期为时间线索，通过几对主要人物的经历，描绘出世博会志愿者的青春纪念册。 白天服务世博，晚上则要在病房照看刚刚动完手术的父亲，可男孩依然精神奕奕，还自告奋勇穿上厚实的海宝装扮起“海宝人”。女孩暗暗地对男孩刮目相看了，带着牙套的她始终对自己缺乏信心，只能一边默默地穿上海宝装，一边悄悄地往那位男孩的海宝衣服里塞冰袋，陪在他身边做“盟友”。微妙的感情在两人间萌芽，男孩却始终未见到藏在海宝装后的笑脸，直至看到志愿者休息室墙上那熟悉的字迹…… 换章达人无意间换到了生命阳光馆优秀志愿者的徽章，还结识了没有白菜装的“白菜”聋哑女孩。女孩总是穿着印有“白菜帮”字样的白色T恤，意喻“白菜帮”：白菜帮你忙。虽然不能说话，女孩的笑容总让换章达人感到无比温馨，便也想要加入她的团队。通过重重考验，换章达人终也成了“白菜帮”的一员。 出租车司机每每拉客来到世博园，便会进园敲章留念。一段时日后，倒也存下了一本敲满各色印章的世博护照。一日，遇到了外婆是上海人的混血女孩，两人一路相谈甚欢。女孩突然惊叫，原来是遗失了自己的世博护照。司机马上载她到附近的“七彩之心”求助。一番周转，护照是找到了，可早已被踩毁得面目全非，见到女孩遗憾的脸，司机从车里取出自己的那本敲满章的护照递给了她……　　
2009年
导赏：转送巨额赃款的事件
2002年
小城之春
小城之春

副导演/助理导演/

导演：田壮壮/
主演：胡靖钒/吴军/辛柏青/叶小铿/卢思思/
类型：爱情/剧情/家庭/
剧情： 南方某小城里，年轻少妇周玉纹和丈夫戴礼言的夫妻生活淡而无味，两人已经几乎没有什么言语上的交流，周玉纹只是仍恪守着做妻子的责任。周玉纹喜欢时常到城墙上走走，有时能在那里呆上一整天，但没有人知道她在看什么，想什么。戴礼言长期抱病，终日郁郁寡欢，他对家道的日益没落感到无可奈何，而对妻子的疏远无法接受却又难有作为。除了这对沉默的夫妻，围墙内还有戴礼言年少的妹妹戴秀和年老的仆人老黄，四个人守着沉闷的家。戴礼言的同学章志忱突然回到小城，犹如在死水中投下一颗石子，一家人的心思均被他的到来而打乱。成为医生的他原本是周玉纹的恋人，二人的再次重逢唤起了旧情，而清纯年少的戴秀也爱上了举止优雅气质不俗的章志忱，四个人的关系纠缠在了一起。戴礼言因无法忍受这样的生活而服药自尽，后经抢救脱险。一场风波令章志忱决心离开这里，周玉纹也决定继续与丈夫生活下去，戴、周二人一起站在城墙上目送章志忱远去。
2001年
昨天
昨天

副导演/助理导演/

导演：张杨/
主演：王彤/贾凤森/柴秀荣/朱洪茂/张杨/李杰/
播放正片
导赏：电影《昨天》是由张杨自编自导的剧情片。片中人物均为真实姓名并由本人出演。影片以其独特的叙事风格和视觉表现手法增添了真实感和在场感，展现了回忆与遗失，张杨不只是在拍镜头前的他，更是在拍包含自己在内的一代人，献给已经消逝的昨天。影片风格鲜明而独特，复调叙事结构以不同视角立体地折射了心路历程，大量的长镜头和自然光以纪录式的形式呈现时而平静时而破碎的现实生活，带来纪实感的同时创造了一种真实而亲密的氛围，金色光晕与暖色影调营造了对曾经美好时光的追溯；象征和隐喻如“龙”、“蚂蚁”、“精神病院”等元素的运用亦耐人寻味。演员本人的自述、父母的心声和朋友的采访以多视角试图让我们对他的人格构成和精神世界加以了解，以“众人眼中的他”和“自己眼中的我”两个维度进行审视，众人的非议与最后的离开构成了他精神世界的荒芜与毁损，回应他在白炽灯下反复呢喃的“我只是个人”的哀默与诉说，而在高潮时刻以剧场的结构提示观众进行抽离，再次模糊了真实与虚构的边界，独特的间离效果发人深思。张杨在关键时刻放慢了节奏，以便观众更深入地感受他陷入塌陷的内心世界，体会到时间的流逝和人际关系的微妙变化。一如片名，《昨天》探讨了时间的流逝、人生的选择和挥散不去的遗憾，男主角也在不停离开和告别。与儿子一起穿紧身牛仔裤、坐在草坪共饮啤酒、画下列侬的头像买磁带是父亲笨拙的爱意，父子关系的对调是亲情炽烈与疏离的矛盾体，但自我的封闭无法言说对归属感的渴望；暴雨中固执地行走是过剩青春的发泄，对人生和自我追寻却因失踪的质问而再次失去意义，认列侬为父从此被送进精神病院再次证明了寻找精神家园之难、信仰重构的无力；天坛面对回音壁的呐喊，他一直都在追寻自己内心的答案。失控的兽性和孩童般的天真矛盾又异常和谐地集聚在他一人身上，邪恶之物的沾染是精神世界的空洞与失落的不良后果，颓然的自我放逐是失控无望的人生。黄昏的地平线上再次出现他骑车飞驰而下的身影，张开双手拥抱世界与风，这次他终于获得了绝对的自由和灵魂的解脱。（编辑：刘若能）