丁震
有片源
2020年
导赏：《守望相思树》根据20世纪80年代内蒙古军区三角山边防连长李相恩为救战友牺牲，妻子郭凤荣为寄托哀思在丈夫驻守的哨所旁种下樟子松，独自抚养幼子长大，用一生守候丈夫的真实故事改编。《守望相思树》以近40年的时间跨度完成对两代军人的形象塑造，导演以简洁的镜头语言歌颂了中国边防军人和他们家庭的牺牲奉献精神，通过因聚少离多两地书信频繁来往、电话中的互诉衷肠等极为普通的细节刻画出主角张忠良和诺丽丽的甜蜜时刻，为两个人的情感积累做出了合理的铺垫，对之后的叙事埋下伏笔。导演放弃宏大叙事，倾注更多的精力于细微的“点”来铺陈叙事，用相当的篇幅来讲述传承情怀。在张忠良不幸被洪水冲走而牺牲后，纯朴倔强的诺丽丽抱着儿子在河边苦苦等待，也没能等到丈夫归来。她拒绝在抚恤金领取文件上签字，也没有接受婆婆让其改嫁的建议，而是独自将幼子抚育成人。并在丈夫生前连队附近的山坡上植下了一棵相思树，让相思树代替她的守望。对于军嫂这一特殊群体的特殊贡献，导演用极为精湛的镜头表达了出来，演员贴近生活的表演赋予军嫂最美的形象，通过相思树的故事，讴歌边防军人保家卫国的高尚情怀，以及让更多人看到军嫂的伟大、理解军嫂的艰辛、更懂得“岁月静好”背后，是无数军人家庭的无私奉献。影片结尾处设计了范晓罗与夏小雨等几对军人婚礼的情节，正是反映了这种情感的延续与传承。此外，影片展现出的北疆美丽景色，也提升了这部电影的艺术质感，给人们留下难忘的观感。（编辑：方舟）
2014年
导赏：电影将让观众逐渐接近启功先生的内心世界。通过一名电视台记者采访启功的过程，用摄影机独特的视角，将观众带入中国近百年的历史时空，运用戏剧舞台常用的布莱希特的间离手法，让老年启功在过去与现实的时空之间自由穿插，审视自己过去的人生历程，用亦庄亦谐的方式历数他所经历的人与事，展现出启功先生伟大的艺术魅力，人格魅力和崇高的道德情操。这部电影是一部电影诗，是歌唱启功心灵旋律的抒情片。主创团队力求在影片中将古朴、淡雅的气质与灵动的节奏相结合，运用造型与音乐元素辅助，形成大写意与工笔描绘，中国画风格的表现手法；在台词对话方面力求凝炼、幽默，令影片具有禅意的韵味，同时也是世俗的、普罗的，接地气的，期待与观众产生共鸣。著名影视评论家尹鸿认为，“整个作品还原启先生的形态、样态和性格外部的东西非常精神兼备。”他认为，“塑造好一个人物可能就传达了一种文化，这个文化当中就传达了一种我们讲的道，所以这是一个很好的人物也是很好的视角和题材。”中国电影家协会秘书长饶曙光称赞该片是“诗意与纪实并重”，是一次“将中国传统文化搬上大银幕的有益尝试”。
2011年
导赏：电影《左利军》是一部以真实人物和事件为基础创作的影片，讲述了北京市海淀公安分局甘家口派出所一名普通社区民警左利军的故事。左利军在12年的警察生涯中，没有侦办过惊天动地的大案，也没有轰轰烈烈的壮举，但他通过点点滴滴的凡人小事，无私奉献，深深刻在居民心里。在他牺牲后，数百名社区居民自发设置灵堂深切悼念，数万名大学生在网上追寻传播“左哥的故事”。虽然故事以悲剧收尾，但更是归于舒缓平淡的一种绚烂。电影展现出真实的左利军是一个“贫嘴张大民”似的人物，他用自己独特的工作方式潜移默化地化解着矛盾。他意识到：要管理好社区单靠法律法规是不够的还要靠感情，要把老百姓都当成自己的亲人。要有一双跑不烂的脚底子，要有一对善听意见的耳根子，要有一颗火热的心窝子，要有一张耐磨的嘴皮子。希望观众除了看到人民警察的工作状态，也同时碰触到那些不为人知的内心柔软角落。影片无疑是动人无比、震撼心灵的。邵峰的表演朴实、生活化，完美诠释了片警左利军的一生，通过平凡的故事，展现了左利军作为普通人的伟大之处，让观众在平凡中感受到不平凡的力量。其实人物传记片最有魅力之处就在于人物性格的塑造，话剧中“一戏一格”是高境界。像左利军出身农民，曾当过消防兵，转业后当了民警。有个细节，他在冬天值夜班时，仍保持着当年当消防兵时的习惯——穿着秋衣秋裤睡觉，为的就是有紧急情况时不耽误出发。人物片需要充分的细节来展示。总之，电影不仅再现了左利军的先进事迹，更是对“人民警察爱人民”的颂扬；不仅是对一位普通警察的致敬，更是对所有默默奉献的基层民警的颂歌。（编辑：大陆）
2005年
导赏：《鲁迅》是丁荫楠导演继《周恩来》《邓小平》后的又一传记片力作。影片呈现了鲁迅先生丰富的精神世界与情感世界，以纪实风格为中心延伸虚幻梦境，为观众塑造了一个立体的、可亲的鲁迅形象。鲁迅作为中国历史上的重要作家、革命家与思想家，其存在往往被赋予价值感召使命，他高尚的政治素养与革命情怀被放大呈现，为大众所熟知。但《鲁迅》无意于加强鲁迅先生已有的片面化形象，而尝试从亲情、友情、师生情等角度，结合真实史料，还原鲁迅作为一个真真切切的“人”的形象。他与儿子洗澡嬉戏，牵着儿子小小的手逛街买糖；他将家作为庇护所提供给瞿秋白、萧红等人暂居，以自己为梯子，帮助其他革命者翻越困难阻碍；他前往万国殡仪馆送殓，撑伞独行，视死如归。这些真实的生活细节与情感流露的时刻并没有削弱鲁迅形象的高大，反倒为其更添人性光辉。本着对细节刻画的重视，《鲁迅》没有走马观花地叙述鲁迅的完整人生，而是娓娓道来他积淀了全部感悟与智慧的人生最后三年。作为人物传记，影片坚守了创作上的纪实原则，以鲁迅的儿子周海婴作为影片总顾问，并结合大量鲁迅手记、他人记述，尊重鲁迅先生的生活事实。同时，影片并未停留于对现实素材的堆砌，除了展示鲁迅人生的精彩切片，导演以七场梦境，走进他的精神世界。梦境中有魑魅魍魉、有故交知己、有其作品中形形色色的人物，观众跟随一场场梦境潜入鲁迅的意识深海，窥见坚强、挺拔的革命斗士内心的失落、压力与彷徨。丁荫楠导演以他一贯的诗意风格外化了鲁迅内心的爱与痛，影片既跳出了客观现实的单调，又不沉溺于主观感受的失真。“那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂”，雪花飘落，精神永存。（编辑：海边淡鼠）