喻引娣
有片源
1988年
导赏：《血洒天涯》是一部古装武侠正剧，以明末清初的乱世为背景，全片八场武打，以刀、枪、剑、戟为主，份量很重，又不以诙谐滑稽的动作取悦观众。之所以能感动观众，成为一代武侠经典，是因为其重视叙事节奏和细节描写，全片紧紧抓住观众的情绪。比如“青凤千里寻师”这场戏。青凤孤身一人前去求助罗子木，途中侮辱仇人布下的陷阱，而仇人管家在暗中时刻准备杀害青风，这段剧情悬念迭起，使观众为她的命运担忧。又如青凤抚剑自刎的细节也让人感动，所有这些都有利于人物塑造，使之更加有血有肉，也增添了电影的厚重感和悲剧色彩。“人非圣贤，孰能无过，知过则改，善莫大焉”，这是先贤们的教诲。然而反思、自省有时是痛苦的，从反思到超脱是一段需要十分虔诚和勇气的过程。本片塑造了徐元这个非常复杂、多元、立体的人物形象，他原先是个叛明投清、残害忠良、强抢民女、杀人如芥的坏家伙，但后来内疚自己作恶多端受世人唾骂，决心改恶从善。影片既表现了他的兽心，又不断开掘他的人性，并通过镜头设计、武打设计、场面调度等方式去呈现他的转变。最终徐元只想求得仇人们的宽恕，但涛涛江水似乎也不能洗清他的恶行，自白“天地不扰，良心难容”，悔恨至极以自刎摆脱罪孽。影片结尾慢慢点燃了徐元修建的灯塔，是武侠精神的象征，表达着对徐元的祭奠和对天涯乱世中迷失心灵的救赎。（编辑：路明慧）
1985年
导赏：于石斌导演的电影《男人们和女人们》是一部细腻描绘两性关系的佳作，展现80年代中期的城市生活群像。电影聚焦于一群生活在普通小镇上的男女，选取“婚姻生活”这一角度来探寻都市中人们的精神世界，通过他们各自的生活轨迹和情感纠葛，展现了爱情、婚姻、友情等复杂而真实的人性面貌。电影采用了散文化叙事手段，每一个角色都有自己独特的故事和内心世界，他们的喜怒哀乐、爱恨情仇交织在一起，构成了一幅丰富多彩的人性画卷。这些多重故事、多组人物在电影叙事中的比重轻重不一却互有交叉重叠。主人公接触到的婚恋对象，来自不同年龄、不同生活背景。在这所有的案例中，大抵上体现出的是两类情况，一类是在一个讯息丰富、物质生活高度发展的城市中，“享乐主义”对传统婚恋价值观的冲击，另一类情况则是在一个特定的历史视角内，人们在婚姻中所做出的利己主义选择。而影片所攫取的几个典型案例无一不是生活写照，这其中所体现的皆是婚姻、爱情话题之下的人性百态。 不同的角色在电影中相互碰撞、相互影响，他们的关系错综复杂，既有甜蜜的浪漫，也有尖锐的冲突，让人感受到了爱情的真实与复杂。它不仅是一部艺术作品，更是一部能够引发我们深思的人性探索之旅。