吕福禄
2012年
小金球
小金球

演员/

导演：游翰庭/
主演：吕福禄/汪政纬/
类型：剧情/短片/
剧情： 好强的阿远在与同学打弹珠时，被对方用计赢取骗走了自己的弹珠超人，在无计可施之下只好寻求阿公的帮助。接著无意间发现早年从事矿业的阿公，桌下珍藏的一只小金球，也因重於弹珠质地特别，便暂时借用。虽然小金球让阿远反败为胜,但也在一阵争夺喧闹下误食了金球。 阿远该如何向阿公交代? 然而此时阿公的心理则盘算著另一处沉睡已久的金矿。
1993年
导赏：侯孝贤的《戏梦人生》是一部在台湾电影史上具有划时代意义的作品，它不仅以独特的叙事风格和影像美学展现了台湾布袋戏表演艺术家李天禄的传奇一生，更通过个体命运的书写，折射出台湾在日据时期的沧桑巨变与社会风貌。这部电影不仅是对一个时代的记录，更是对历史、文化与人性的深刻思考。影片以李天禄的前半生为叙事线索，通过人物口述与戏剧性演绎相结合的手法，将历史时空与现实时空巧妙地交织在一起。这种叙事方式既保留了纪录片的真实感，又赋予了剧情片的戏剧性，使得观众能够在虚实之间感受到历史的厚重与个体命运的无奈。李天禄的自述贯穿全片，他以一种平和、淡然的语调讲述自己一生的喜怒哀乐，这种叙述方式与侯孝贤一贯的美学追求相契合，即以一种近乎白描的手法展现生活的本真，让观众在琐碎的日常中感受到生命的质感。布袋戏作为一种极具台湾文化特色的艺术形式，不仅是李天禄的生存手段，更是影片重要的隐喻符号。木偶被操控的命运，隐喻着台湾社会在历史洪流中的无奈与挣扎，同时也反映了个体在命运面前的渺小与无力。李天禄一生都在与布袋戏相伴，他的命运与布袋戏的兴衰紧密相连。从早期的《三仙贺寿》到《白蛇传》，再到“皇民化”时期被迫改演日本戏，布袋戏的变迁不仅是文化在历史压迫下的挣扎，更是台湾社会在殖民统治下的生存写照。影片通过布袋戏这一文化载体，展现了台湾在日据时期的文化困境与身份认同危机。影片的影像风格是侯孝贤标志性的长镜头美学的延续。全片仅有一百多个固定镜头，平均每个镜头长达八十二秒，这种“一场一镜”的拍摄手法最大程度地还原了生活的连续性与完整性。长镜头的运用不仅避免了传统电影中频繁剪辑所带来的时空断裂感，更赋予了影像一种静谧而深沉的诗意。《戏梦人生》作为侯孝贤“悲情三部曲”的重要组成部分，以其独特的叙事风格、深沉的影像美学与深刻的历史反思，成为了台湾电影史上的一座丰碑。它不仅为观众呈现了一个时代的风貌，更通过个体命运的书写，引发了人们对历史、文化与人性的深刻思考。这部电影如同一面镜子，映照出台湾在日据时期的沧桑巨变，同时也为台湾电影的发展开辟了一条独特的道路。正如侯孝贤自己所说：“电影其实就是某种情感时间和空间的凝结。”《戏梦人生》凝结的不仅是李天禄的个人记忆，更是台湾历史的集体记忆。（编辑：赵敏）