傅绍杰
有片源
2023年
剧情：三轮车夫刘阿福十年前抱养了一个女婴取名叫小花，自从三年前老伴去世后，他就跟养女小花相依为命，直到有一天阿福在工作中晕倒后送到医院，被告知自己得了重病，面对这昂贵的医疗费，刘阿福决定放弃治疗，想到自己时日无多，小花又年幼无人照顾，最好的办法就是送她到亲生父母身边，于是刘阿福找出当年抱养小花时留下的线索，打听到小花亲生父母的老家，就骗小花说带她去旅行，骑着三轮车带着小花开始了一段艰难又催泪的寻亲之旅。
2019年
导赏：影片《一切如你》可谓”千岁大片“，十六位阅历丰富的表演艺术家虽然年龄加起来已有一千多岁，但个个表演生动、情感细腻，是华语电影“寿星云集、千载难逢”的历史见证，亦是为演艺界的后生晚辈们身体力行展现了一堂生动无比的艺术巨作。记得我们小时候每次不小心摔倒，母亲都会急忙跑过来生怕我们会受伤；大雨中，父亲为孩子撑着伞而自己却湿透了肩头；月夜下，爷爷奶奶为我们讲述着熟悉的故事……这些都是成长中最珍贵回忆。而如今，给予我们最多陪伴的父母和爷爷奶奶，往往连见上我们一面都成为奢侈。电影《一切如你》正是以家庭几代成员的生活现状为创作背景，将镜头对准亲情，以老年人居家生活的真实场景为基础，有喜有忧，笑泪相伴，情节温情又感人。“如果你忘记时间，我会为你讲述从前”，无论是晚辈与长辈间的孝与爱，还是老两口之间的温暖相伴、一生守候，都是中华民族、炎黄子孙、共盼团圆的最美诠释。影片《一切如你》由黄宏担任总导演，黄兆函、傅邵杰、张楠、李譞四位年轻导演用镜头还原真实生活，讲述了十个温馨感人的亲情故事。由于蓝、秦怡、田华、刘江、于洋、杨静、谢芳、管宗祥、牛犇、李明启、许还山、张勇手、彭玉、雷恪生、吕中、郑毓芝等十六位著名表演艺术家，与奚美娟、刘佩琦、侯勇、聂远、张艺兴、马苏、颜丙燕、刘琳、吴军、王志飞、徐囡楠、王今心、曹磊、王毅凡等十六位中青年演员联袂出演，在影片中诠释了全新的角色定位。老中青三代超强阵容，既充分展现了孝亲敬老的可贵，也饱含着演艺事业薪火相传的深刻寓意。影片从现实出发，以老年人居家生活的真实场景为创作基础，有喜有悲、有笑有泪，点滴细节感同身受，戳心情节加之老戏骨们精湛的演技，让整个故事温情又催泪，是首部人口老龄化国情教育推荐影片，适合全家老少三代人集体观看。（编辑：明慧）
2018年
导赏：《那些女人》是一部由吴贻弓等导演联合执导的抗日题材电影，其深刻描绘了在战火纷飞的年代，一群普通女性如何以坚韧和勇气面对民族危亡，展现了她们在战争中的不平凡作用。影片以真实故事为蓝本，创作期长达十年，这足以看出制作团队对这部作品的用心与投入。电影没有刻意追求宏大的战争场面，而是将焦点放在了那些看似平凡却又不凡的女性身上。她们来自不同的阶层，有着不同的背景和生存环境，但战争让她们走到了一起，共同为民族的解放事业奋斗。影片中的女性形象生动而真实，她们或勇敢、或机智、或善良、或坚韧，使得整个故事更加丰富多彩。特别是她们在面临敌人追捕和招降时，所展现出的坚定和勇敢，令人深感敬佩。尤其是在夜晚烧篱笆与日军激战的场景，更是将这种观感推向了极致。此外，影片的镜头运用也十分出色，时好时坏的镜头语言不仅增加了故事的紧张感，也使得人物的情感更加细腻真实。演员们的表演也非常到位，无论是主角还是配角，都将人物的性格和情感展现得淋漓尽致。（编辑：张昕一）
2012年
剧情：　　《爱未央》以绝美动人的爱情故事为主 线，讲述了一个少数民族互相帮助、共同 抗敌的故事，由不同年代背景下彝族华裔祖孙三代人的不同命运及相同精神为引， 展现出历史动荡的大时代小人物的命运以及华裔迁徙的独特民族情结，揭示出中华民族的深厚文化底蕴及血脉绵延的真谛。
2008年
剧情： 6岁的阿水是家里唯一的男孩，阿水天性聪明可爱且富有强烈的好奇心，父亲在三个儿女中，对他尤其疼爱。虽然家境窘迫，但是勤劳朴实又很传统的父亲，还是毫不犹豫地把阿水送进了山寨里唯一的学校。在这个蘑菇房教室里，阿水认识了来自北京的汉族老师朱文娟，以及班上唯一的女生--朱老师的女儿阿妮。年轻漂亮的朱老师身上散发着浓郁的文化气息，与寨子里的农村百姓产生了强烈的反差，使阿水幼小的心灵里埋下了对山外世界向往的种子。没有父亲的阿妮无时无刻不被朱老师带在身边，除了家里的老阿匹(奶奶)没有任何伙伴。从小就和姐姐感情很好的阿水，没有像其他男孩一样对阿妮敬而远之。而友好大方的阿水使孤独的阿妮不仅有了同桌更有了同伴。阿妮教阿水写字，阿水把阿妮带进了寨子里其他小伙伴的玩耍中，两人成了一对要好的朋友。上学后，阿水和阿妮在一次偶然的机会中接触到了电影。一部祖国的花朵，使阿水和阿妮看到了北京，山外的世界变的逐渐清晰而有轮廓，这一刻阿水和阿妮深深地喜欢上了电影。有一次，阿水带着阿妮去看电影，很晚回到家后被着急的父亲痛打了一顿。阿妮病了，并且一天比一天严重，寨子太闭塞，只有粗糙的药方。 阿妮的病越来越重，乡亲们都主动凑钱为她看病，朱老师没有拿大家的钱。最终，日益憔悴的朱老师一个人背着阿妮悄悄地离开寨子去县城看病。阿水呆呆地看着他们的背影渐渐消失在弯弯曲曲的山路中。没有老师的学校的开始放长假。失学又失去阿妮的阿水恢复了上学前的生活，却丢失了快乐。寂寞的他一个人跑到山头呆呆地望向山外，他想念朱老师想念阿妮想念电影…… 随着寂寞的吞噬，阿水变了一个人，着了魔的他为了阿妮的爱和自己的爱他常常跑很远的山路去看电影，接二连三的闯了不少祸。在一次电影院后墙坍塌的事故中还差一点丢了性命。最后阿水病了，梦里都嚷着电影里的对白。善良的母亲半夜拎着阿水的衣服奔跑在梯田间为儿子叫魂。沉默的父亲静静地看着发生的一切内心矛盾重重。后来，可爱的阿水把藏在内心的秘密告诉了父亲--我要把看过的电影台词等到阿妮回到山寨演给她看！最后，父亲用家里耕田的老水牛为阿水和阿妮换来了一台十六毫米的放映机，并且借下了沉重的债务。贤惠的母亲此时再也无法忍受，一气之下带着阿姐和襁褓中的阿妹回了娘家。父亲顶着压力破釜沉舟，阿水都默默的看到了心里。一架电影机，对于任何一个普通的农民来说都简直是遥不可及，但是它却承载了儿子的梦，也承载了父亲的爱与希望。从此，这位父亲和儿子历经千辛万苦风雨无阻的走乡访镇，放映了一部又一部优秀的国产影片。他们蹒跚于山岩，掉入过泥河…但智慧的父亲总能带着阿水想出各种办法克服困难。儿子笑了，父亲笑了，回来的阿妈笑了，寨子里的人们都笑了。电影，为原本寂静的山寨引来了长龙般的火把和前所未有欢乐。它使这里的人们第一次如此正视到了山外的世界。一天清早，朱老师带着病危的阿妮回到了山寨，阿水立刻兴奋的奔跑着去看望她。阿水面对躺着的阿妮一遍又一遍的把看过的电影演了起来，阿妮露出了幸福的笑脸。可惜幼小的阿妮没有坚持到日落……后来，阿水第一次听说了朱老师的事，原来朱老师以前是个护土因为参军从北京来到了云南，在部队里与一个来自山寨的哈尼汉子相爱结了婚。战争使朱老师失去了丈夫。她就回到了山寨照顾年老的阿匹(哈尼汉子母亲)并生下了阿妮。她为寨子里办起了方圆百里唯一的蘑菇房学校，村民们都很尊敬她。阿妮的离开对朱老师打击很大，但是这个坚强的女人甚至都没有让大家看到她一滴眼泪，学校很快又传来朗朗的读书声…。。。看着朱老师一如既往的微笑，阿水似乎也懂得了什么。一天夜里，阿水把自己攒的电影费胶片一张张在阿妮坟前点燃…希望快乐可以带给另一个世界的阿妮…第二天清早，阿妮的周围开满了鲜花，阿妮笑了。随着时间一天一天的流逝，很多事慢慢发生了变化。寨子里通电了，有自来水了，有电视了……人们遗忘了曾经夜空下磨秋场的拥挤。电影机只有孤独地坐在屋子的角落里，阿水在那一遍一遍地仔细为之擦拭灰尘。一年春天，有一位导演来到了山寨里挑演员，在朱老师的鼓励下，父亲带着阿水也去参加选拔。阿水模仿少林寺里的武打表演使他脱颖而出。第二天，三天三夜的哈尼族长街宴，舞出了哈尼人的喜悦，这是一群朴实的人，这是一块朴实的地方。父亲将家里所有值钱的东西都打成行李为儿子送行。从此，阿水终于真正踏上了他的理想之路，走出了哈尼人世世代代生息的地方，走出了哀牢山。一个哈尼孩子就是这样在父亲的支持，老师的熏陶，电影的魅力和自己的执着下走出了大山。十几年过去了，阿水终于为阿妮实现了心中的心愿--长大后一定要去北京。就这样阿水始终在自己寻梦旅程上坚持奋斗着。
2006年
看上去很美
看上去很美

副导演/助理导演/

导演：张元/
主演：董博文/宁元元/陈曼媛/赵芮/李昕芸/战卫华/陈励/
类型：喜剧/剧情/
导赏：《看上去很美》是王朔作品序列里最后一部被改编成电影的长篇小说。影片跟随4岁小男孩方枪枪的视角，巡游成人的“理性”和“秩序”世界，揭示儿童世界与成人社会规则的碰撞。导演张元以一种近乎残酷的写实手法，展现了幼儿园这个微缩社会中个体与集体、自由与纪律的冲突，以一个极小的切面，映射出孩童世界与成人世界的迥异景象。方枪枪的幼儿园生活，是对成人世界规则的模仿与反抗的缩影。他的出现，如同一颗石子投入平静的湖面，激起了一圈圈涟漪，打破了幼儿园原有的秩序。方枪枪对幼儿园中的“小红花”制度感到困惑，这制度不仅是成人世界对成就和地位追求的象征，也是孩子们天性压抑的开始。他们为了得到小红花，不得不学会服从，遵守规则。然而，当方枪枪终于顺从规则，获得了一朵“小红花”后，他却发现这背后隐藏的不公——有的孩子因为家庭背景轻易获得荣誉。这让他对这个制度感到失望和沮丧，意识到这不过是一场恐怖的谎言。与方枪枪为代表的孩子世界针锋相对的，是影片中的老师。她们成为了规则的执行者，用“不许”这个词汇构建起了幼儿园的秩序，却也在无形中扼杀了孩子们的自由与创造力。影片以阴郁的色调和压抑的氛围，使得幼儿园这个本应充满欢声笑语的地方，变得如同青绿色的监狱一般。吃喝拉撒睡，小孩子被成人所定的各种要求所驯化，表面上是讲究懂礼貌守规矩，实则是个体尊严不断向集体的让位。孩子们越来越趋同，从外到内，无趣和庸俗充斥着每个孩童的生活，无处可逃。影片的不落俗套之处在于，其拒绝将孩童的世界简化为一个充满纯真的乌托邦。在这部作品中，孩子们的世界并非想象中的伊甸园，而是在规则与秩序的阴影下，自发形成了错综复杂的层级与体系。这里既有集体中的“宠儿”，也有被边缘化的“弃儿”，既有孩童间不加掩饰的暴力冲突，也有性别意识的阴暗与模糊。从而强调某种“性本恶”论调，看上去很美的童年并不如其被想象的那般美丽。（编辑：王梓苡）