曹铎

Duo Cao
有片源
2002年
面对生命
面对生命

演员(饰 外公)/

导演：徐耿/
主演：肖荣生/凌之浩/肖辉/侯天来/刘旭/曹铎/
类型：家庭/剧情/
导赏：电影《面对生命》是一次对医患关系、医疗事故、医者良心以及职业使命与现实困境之间深刻冲突的探讨，深刻反思了人性的阴暗面。影片以一系列社会现实生活里医患矛盾的缩影引发观众思考，即在复杂多变的现实面前，医者如何坚守职业道德，如何在救死扶伤的同时，也保护好自己的安全？这不仅是对医者的拷问，也是对整个社会价值观的一次审视。影片的核心人物——丁一水医生，作为医院里赫赫有名的“一把刀”，其精湛医术背后承载的是无尽的责任与压力。相比于害怕承担责任的唐医生、追求名利于社会影响力的医院领导等，丁一水医生是医院的一股清流。他是技术上的佼佼者，更是医德上的楷模，他用自己的行动诠释了“大医精诚”的深刻内涵。然而，光环之下，是他不为人知的艰辛与挣扎。社会的高期望、患者的苛求、职业的风险，如同一座座无形的大山，压在他的肩头，让他不断思考学医的初衷与老师所言的“医生救人天经地义”的含义。丁医生在面对生命垂危的患者时，展现出一位医者对生命的敬畏与尊重。然而，当他的心血遭遇质疑、误解甚至诋毁时，那份坚持与信念也经受了前所未有的考验。《面对生命》直面新世纪初期社会较为敏感的医患关系问题，没有回避矛盾，还原了现实里医患之间的信任危机、沟通障碍乃至冲突对抗。丁医生与病人家属之间的故事，就是这些现实矛盾的缩影。一方面，医生竭尽全力救治患者，渴望得到理解与尊重；另一方面，患者及家属在病痛与焦虑中，往往对医疗结果抱有过高期待，一旦结果不如预期，便容易滋生不满与怨恨。（编辑：婧怡）
1993年
剧情： 根据黄志远小说《碧血飘零》改编30年代。在由上海开往日本的客轮上发现了一口装着女尸的铁箱。经过调查，日本警方判断死者是中国人马秀秀。中国捕探林梦山奉命协助日本警方破案，而马秀秀恰巧就是他的恋人。不久前，马秀秀在日本的先夫陈德发派人来到上海，威胁马不得与林梦山结婚，否则即有杀身之祸。马秀秀只得忍痛离开了林梦山。林梦山怀疑陈德发派来的人即是凶手，正欲逮捕，马秀秀却突然出现。那么，女尸究竟是谁呢?林梦山不顾马秀秀的劝阻，执意查个水落石出。根据铁箱上的商店标记，林梦山终于查明买主是一个名叫巴德列的外国侨民。正是这个巴德列，几天前的一个夜晚在街上追打中国女子李莲花，被林梦山阻止，并对其提出了警告。而据李莲花母亲的报告，此事之后李就失踪了。经过细致的调查，林梦山断定，铁箱中的女尸就是李莲花。林梦山要求逮捕巴德列，而上司怕得罪洋人劝其作罢。为主持公道，林梦山不得不借日本警方的力量，将巴德列逮捕。这时，陈德发来到了上海，他私下与黑势力达成了一笔交易：利用马秀秀对林梦山旋加压力，逼其罢手。为救林梦山，马秀秀来到陈德发的旅馆。不料，陈德发奸污马秀秀后，竞拔刀刺进了她的后背。马秀秀愤怒地咬住他的喉咙，两人同归于尽。铁证如山，巴德列在法庭上承认了自己是杀人凶手。法院宣判将巴德列遣送出境。法院这一包庇罪犯的判决，使林梦山义愤填膺。与此同时，传来了马秀秀的死讯，这更加剧了林梦山对黑暗势力的仇恨。巴德列即要登船了，林梦山赶到码头举枪将其击毙。面对包抄而来的警察，林梦山毅然把枪口对准了自己的太阳穴……
都市情话
都市情话

演员(饰 陈先生)/

导演：徐纪宏/
主演：柏寒/丁嘉元/吴竞/肖荣生/王琳/曹铎/张洪铭/
类型：家庭/爱情/剧情/
导赏：90年代是一个充满挑战与机遇并存的时代。上影厂，作为中国电影的重要生产基地，在这一时期同样面临着转机与危机的双重考验。在这样的背景下，《都市情话》完成了艰难的创作与拍摄，并且被上影厂列入九三年度的重点剧目。《都市情话》与传统意义上的“工业题材”影片有所不同，它避开了以往此类影片常见的急功近利和枯燥乏味的宣传模式，转而深入挖掘了时代背景下典型人物的性格特征和情感世界，具有深刻的社会转型意义。影片以人物的爱情故事为线索，串联起时代波澜中的人物生活命运，使得时代的特征扎扎实实地落在人物身上，真实地为改革开放新时代的人物塑像，而非脸谱化的复制人物形象。影片的创作背景紧扣时代社会问题，即中型企业如何顺利转型为股份制企业。这一转型涉及到我国企业的经济运作，也关乎每个员工的命运和未来，这或许是影片所处时代普通人更关注的生存问题。在这样的背景下，影片通过细腻而深入的刻画，展现了人们在面对时代变革时的种种挣扎、选择和成长。导演徐纪宏以他娴熟的技法和独特的视角，将这一重大题材拍成了非常具时代特征的纪实性影片。陈同艺曾在1994年的《电影新作》中评价这部电影是徐纪宏导演最好的一部作品。影片故事多线索交织，人物较多，关系错综复杂，尤其是罗乃倩与李逸明的情感线。但好在叙事清晰，人物线索杂而不乱，每个角色都鲜活而立体。令人惊喜的是，影片具有反映现代职业妇女生活的女性电影色彩，但距离名副其实的女性电影还有一定距离。在表现罗乃倩等女性的人物情感世界时，并没有简单地停留在表面的情感纠葛上，而是深入挖掘了角色内心的真实感受和思想变化，具有时代的深刻反思性。（编辑：婧怡）
剧情： 漂亮的时装模特封玉娥和公安局处长孙晓明光着身子一道死去。这桩“桃色事件”使刑侦队陆世峰队长深感震惊和遗憾。根据孙处长的一贯为人，他不信这是真的。陆世峰拿着一叠照片请模特队长卢青青辨认。她很快指出孙晓明的照片。陆世峰通过报社的刘佳找回在外地组稿的孙晓明妻子柳燕，从她那里了解到一些情况，并请她回忆一下，第二天再谈。没想到刘佳第二天去柳燕家发现她已被害身亡。极度愤怒的陆世峰，请刘佳在报上将柳燕之死公诸于众，以期引蛇出洞。他正要找封玉娥生前好友钱萍了解时，卢青青安排钱萍去香港培训。陆世峰巧妙地截住钱萍，据钱萍说，卢青青曾把她推荐给外贸局长罗东，卢与罗的关系神秘；贪色的罗东还常要封玉娥去陪他。一次，卢让封玉娥带给罗东一封信，罗看完后脸色煞白，陆队长决定监视罗东。 一天，罗东去开发区剪彩途中被一骑摩托车的黑衣男子打中两枪，弥留之际的罗东艰难地说出卢青青利用他贪色，设下圈套，迫使他按时提供重要的经济情报。卢青青得知罗东已死，慌忙打电话问上司赵兵怎么办。赵兵要她两天后带上存在国外的20万美金的凭据到货场碰头。当赵兵接过卢青青的手提箱，突然拔枪，卢青青应声倒下，赵兵刚想逃。黑暗中被驾摩托车的人击倒，暗中监视的陆世峰未能追上。死里逃生的卢青青吊着绷带接受审讯，交待了她在赵兵和“老头子”指使下所干的勾当。那晚孙晓明赶到封玉娥家作调查，喝了被人事先放了强化麻醉剂的水。赵兵等人将昏迷的孙、封二人脱光衣服，制造假现场，打开煤气后逃走。 这时，刘佳被自称“老头子”的人绑架为人质，并电话告诉陆世峰带上装有20万美金凭据的手提箱去换回刘佳。陆世峰如约前往与凶狠歹毒的“老头子”展开了一场恶战……
1987年
剧情： 日美宣战后，林晨辉停止了在日本的留学，返回自己的家乡--台湾。林同仁为欢迎儿子归来，特意请来亲朋好友一起庆贺。晨辉和未婚妻秀兰翩翩起舞，唱起台湾民歌"望春风"。突然，保甲长带着日本军官闯进来，不容解释就打。外甥卫国急忙点头哈腰，日本军官才离去。鞭炮齐响，晨辉和秀兰正式定婚了。人们为他俩祝福，只有卫国的笑脸上潜藏着阴影，原来卫国也爱慕秀兰，幻想秀兰做他的妻子。卫国找到地痞侯君正，讨来一着"高棋"。他们买通日本人抓晨辉去当兵，又假装同情让二人逃走。晨辉、秀兰乘船刚走不远，就被日本巡逻艇拦住，晨辉被抓走。卫国强迫秀兰嫁给他，被断然拒绝。侯君正霸占了林家财产，林同仁一气而死。管家阿勇伯也双目失明。秀兰被迫去"翠花楼"做女招待，在酒楼受尽凌辱，她愤怒之极扎死卫国。酒女阿花为掩护秀兰逃跑，死于侯君正枪下。晨辉被抓兵后派到菲律宾对美作战。在一次战斗中，他身负重伤，幸亏土著老人和他女儿若男相救，才大难不死。日本兵要拉若男去军营，晨辉和土著父女与日军展开激战，若男不幸死于日军乱枪之中。夜晚，晨辉和土著老人炸掉日军油库，老人为掩护他撤离，与日军同归于尽。晨辉终于回到家乡，他决心报仇雪恨。侯君正在妈祖庙前看乡剧。突然舞台上出现的晨辉，他拔枪射出仇恨的子弹，台下人群大乱，侯君正在打手们的掩护下向外撤。晨辉又枪齐发，打手一个个倒下去。侯君正跑进妈祖庙里，晨辉追进庙内，终于结果了作恶多端的侯君正，为亲人报了仇。夕阳落下，传来"望春风"歌曲的口琴声。秀兰、李母二人扶着又目失明的阿勇伯和林晨辉一起走来。昔日幸福美满的家庭被拆散，那美好的一天何日才能到来。
1985年
导赏：《咱们的退伍兵》是一部紧扣时代脉搏，深入反映农村经济改革新气象的影片。导演以退伍军人方二虎为主角，通过他回乡后带领乡亲们共同致富的奋斗历程，展现了农村经济改革中出现的新问题、新困难和新形式。剧情内容上，影片围绕方二虎的改革创新之路展开，不仅展示了他在面对贫富分化、劳力过剩等问题时的思考和努力，也反映了他身上所体现出的农村社会主义新人的性格特征。方二虎的经历充满了曲折和坎坷，但他始终坚守初心，坚持改革创新的道路，最终带领乡亲们走向了共同富裕。在人物塑造上，赵焕章导演善于从家庭角度切入，注重人物群像的塑造。结巴的老实男人、发财梦的青年小贩、富有心计的煤矿女技术员、孝顺的穷光棍等人物形象，各具特色，栩栩如生。这些人物虽然笔墨不多，但却传神地勾画出了他们的性格特点和生活状态，让观众能够感受到他们的真实存在，又通过他们之间的联系、矛盾、冲突，从他们对自身价值的反思和创造美好生活的能动性中，共同反射出在新的历史时期中我国农村的某些本质和特点。在视听语言方面，影片采用了真实、自然、优美的田园和农舍风光作为背景，将北方壮丽粗犷的风物与生活中的泥土气息、地方风情有机地结合在一起。影片的构图和色彩处理都极具特色，既展现了农村的美丽风光，又传达了人物的情感和心境。此外，影片中还广泛运用了生动的口语和歇后语，如“叫化子扭秧歌，穷开心”、“吃了秤砣，铁了心”、“拉弓没有回头箭”等等，为影片增添了浓厚的生活气息。总之，《咱们的退伍兵》是一部值得一看的影片。影片展现了农村人民在面对困难和挑战时的坚韧和勇气，以及他们追求美好生活的愿望和追求。通过这部影片，我们可以更好地了解农村经济改革的历史进程和现状，也可以更加深入地了解农村人民的生活和情感世界。（编辑：王斯笳）
1981年
导赏：《喜盈门》讲述了一个生活在胶东大院中，四代同堂的乡村家庭群像故事。本片生活气息浓厚，立足于现实主义基础，着力反映普通人的“家务事，儿女情”，通过一块布料、分家要大橱、吃饺子、喂猪、拾鸡蛋、做缝纫机活等家长里短的演绎，形成戏剧性的冲突，细腻地展现出这个九口人大家庭中公媳、婆媳、兄弟、妯娌、姑嫂、兄妹、母子、母女、祖孙之间错综复杂的人伦关系，把一家老小的悲欢离合、嬉笑怒骂以及每个人的精神面貌、道德情操，细微而深刻地刻画了出来。“接地气”是本片的最大特色，饭桌上的爷爷训孙、分家前的不眠之夜、娘家院落的离婚风波、沙河里的破镜重圆……这些妙趣横生的桥段皆是来源于丰富的生活体验观察。影片源于生活，但又必然要高于生活，尽管电影要在一个普通简陋的农村院子里拍摄下全片近半数的镜头，但视听语言却完全不致使观众感到单调乏味，这得益于摄制组针对每场戏精心选择的具体环境，通过在空间变化上做文章，采用纵深和立体调度的镜头处理，加强了场景内方位、角度、构图和运动的多样性。《喜盈门》以强英与两位老人的矛盾及化解为主线，以天伦之乐的大团圆结局收尾，凭借动人心弦的情节让观众以小见大，躬身自省敬老爱幼这一普世道德，丝毫不落说教的窠臼。正如导演赵焕章曾阐述，本片的风格宛若“年画”：“城里人和知识界会觉得年画算不得高级艺术品，不能登大雅之堂，但是到了农村就会发现，年画深受几亿农民欢迎，家家墙壁上都堂堂正正地挂着几幅年画。这大概是由于年画更能朴实无华、真实生动地描绘出农民群众的生活情景和精神面貌的缘故。”
导赏：本片是上海电影制片厂为纪念鲁迅百年诞辰以及《阿Q正传》创作60周年而拍摄，由戏曲电影大师岑范执导、戏剧大师陈白尘编剧。影片以鲁迅的原著为蓝本，尽可能完整地呈现了阿Q的一生，从他在未庄的日常生活，到遭受欺凌后的自我安慰，再到对爱情的朦胧追求和最终陷入革命的悲剧，每一个关键情节都得到了细致的展现。然而，电影作为一种独特的时空艺术，与文学作品有着本质的区别。电影着重塑造了阿Q的内在，如长达近十分钟的梦境镜头。编导将这场戏的背景处理成单色调，画面构图与常规有明显地区别，对阿Q梦中穿白盔白甲的革命党的造型进行了匠心设计：原小说提到的白盔白甲是“穿着祟祯皇帝的素装”但由于阿Q关于明代服装的知识无外乎来自绍兴戏，便使人物身着戏装。这不仅是对阿Q内心渴望的具象化表现，展现一个个体狭隘自私的“革命幻梦”，也体现其在现实生活中受尽屈辱后的一种心理补偿：虽然看起来威风凛凛，但依然没有摆脱“精神胜利法”的束缚，这进一步凸显了他自欺欺人的性格特征。上海滑稽戏演员严顺开惟妙惟肖地演出了一个可笑可悲的阿Q。其文学形象具有典型性和抽象性，表演一旦过度就会被误认为是精神病人。但严顺开恰到好处地掌握了分寸，既展现了阿Q的愚昧无知、欺软怕硬等性格特点，又没有过分夸张，使角色保持可信度。著名表演艺术家孙道临先生是电影中鲁迅的旁白配音，他富有磁性和感染力的声音，引导我们用鲁迅先生的视角看待阿Q和未庄里各色各样的人。《阿Q正传》代表国产电影第一次正式入围戛纳电影节主竞赛单元，是我国电影走向世界的重要开端。（编辑：明慧）
1959年
导赏：影片《老兵新传》表现了建国初期，中国人民解放军的广大官兵响应党的号召，到边疆去，到农村去，屯垦戍边的故事。影片的主人公老战就是几十万中国人民解放军的优秀代表。
1957年
剧情： 梁璎、黄柳花、袁璞君一起离开潮汕高级商船技术学校到上海实习。三人一起到黄浦江边去看轮船，梁璎不会游泳却立刻跳入江中救人，结果二人都差点被淹死，幸亏“人民9l号”的水手长马骏及时将他们拉上岸。马骏责怪梁璎不应冒险救人，赵船长也认为她太冒失，梁璎又委屈又生气。但没想到她们实习的地方恰恰就是“人民91号”。赵船长也想不到安排来实习的就是她们三个。有丰富的航海经验的赵船长对女孩子们学驾船有偏见，因此对于安排她们实习不太重视。三个姑娘在马骏的指导下开始了紧张艰苦的实习生活，很快与大家打成一片，并提前完成了“实习水手”的任务。黄和袁被调配到别的轮船实习。梁璎对于不能得到赵船长的信任深感苦恼，但她刻苦执著的精神最终感动了赵船长，他彻底改变了对梁璎的看法。实习期结束后，三个姑娘都先后考上了三副。梁璎和马骏产生了真挚的爱情，并继续努力升为二副。