智世明

Shiming Zhi
有片源
1987年
导赏：《紫红色的皇冠》是一个与众不同的儿童题材影片，剧本是上海电影制片厂两位美工师吴天慈、东进生根据广州一个真实事件改编的，影片反映了一个儿童因父母离异而失去家庭温暖之后心灵深处的创伤，同时歌颂了儿童与成人之间互相理解、互相共情的美好情感。影片在形态上还有一些公路片的元素，在旅程进行中故事不断流动，情节性也比较强，人物之间矛盾的推进与转化入情入理。小演员以朴实自如的表演，很好地表现了一个失去家庭温暖、具有内心创伤的儿童的心态和懵懂物质的外在行为，袁苑也在片中真实可信地塑造了一位具有个性的青年出租汽车司机形象，比较成功地配合了儿童演员的演出。影片对于出租车内空间描绘和人物设置颇具匠心，除了感到愤怒的詹亮亮和被抓上车的晓兵，车上还有两个乘客，一个是怀才不遇的导演，一个是央求导演拍自己作品的编剧，车里的每个人内心都怀着不满。通过要这个孩子赔偿的过程，三个大人对孩子越来越了解，知道他为什么会这样搞破坏，继而开始同情孩子。于是，所有人内心的不满，在孩子的遭遇面前都算不上什么了。而孩子也在这辆出租车里得到了亲情和温暖，希望自己永远生活在出租车里，但现实生活不允许，人人都要走出出租车，要面对自己的生活。《紫红色的皇冠》的故事、语言都很生活，用生活实感展现了导演理想化的愿景，如果整个社会环境就像影片最后在出租车里那么美好，这个社会就太美好了，但现实是总归要下车的，孩子有了这么一段经历，也会对人与人的关系有些感悟。电影想探讨的是，人应该如何面对真实的生活，人与人之间又应该如何相处，经济快速发展，社会观念发生了巨大的变化，人与人的社交游戏规则呈现出了残酷的一面，因而更要格外保护真情。（编辑：许雨婵）
1980年
庐山恋
庐山恋

策划/演员(饰 耿母)/

导演：黄祖模/
主演：张瑜/郭凯敏/温锡莹/智世明/武皓/高淬/张云立/
类型：爱情/青春/经典/剧情/
导赏：这部于1980年上映的影片，不仅是中国电影史上的一部里程碑之作，更是改革开放初期中国电影产业蓬勃发展的一个缩影。它以唯美的画面、动人的情节和深邃的主题，打动了无数观众的心弦，成为了一代人的青春记忆。电影在叙事结构巧妙地融合了传统与现代元素，构建了一个既富有诗意又贴近现实的爱情故事。以庐山为空间背景，通过男女主角周筠和耿桦的相遇、相知、相爱、分离与重逢，展现了爱情的纯真与美好。同时，影片在叙事过程中还巧妙地融入了多条副线，如周筠与家人的关系、耿桦与同事的友情等，为主角们的情感发展提供了更多的支撑和背景。张瑜和郭凯敏通过细腻而真实的表演，塑造了立体、真实而且勇敢积极的青年男女形象，也成为了一代观众心中的理想情人形象，或多或少也影响了一代年轻人的婚恋观。《庐山恋》意境悠远，不流于俗套，具有较高的格调，一方面着力展现了庐山的美丽风光，歌颂祖国的壮丽河山，用编导的话来说，这是一部“风景抒情故事片”；另一方面情景交融，男女主角周筠和耿桦的相遇、相知、相爱和分离都与庐山的不同美景相互呼应，并由此衬托出人物心灵的纯粹与美好，呼吁人们要敢于追求自己的爱情和理想，振奋起要建设壮丽河山的激情。它揭示了耿桦与周编爱情的高尚意义，但这不是通过二人相互表爱的慷慨陈词和自我剖白，也不是给他们头上戴上先进思想的光圈，而是把他们思想的闪光与爱情的交流巧妙地融合在一起，达到浑然一体的境界。耿桦与周绮的四次巧遇，每次巧遇都充满着丰富的生活情趣，并诊进着深刻的思想内容。例如把耿禅闯入镜头与耿桦“枕流石”前读书结合起来；把两人捉迷藏式的英语对话与用英语表达“我爱祖国”的高尚情操结合起来，十分贴切而又自然地揭示了周绮与耿桦发生爱情的基础。而因为这对恋人，两个家庭几十年的冤家变为亲家，也体现出国家的前途命运与青年一代的发展是一致的，突出了祖国统一和人民团结的主题。由此让观众与影片中的男女主人公一同感受生活的苦辣，爱情的甜美，社会的变革，时代的大潮。（编辑：路明慧）
1961年
导赏：《枯木逢春》是郑君里导演的重要代表作之一，其以精雕细刻的手法和富于诗情画意的镜头画面，动人地描绘了苦妹子从新社会到旧社会，从绝境到新生的遭遇。此外，郑君里导演积极借鉴中国传统艺术，为电影的民族化作进一步探索，尽显大师才华。
1959年
导赏：影片《老兵新传》表现了建国初期，中国人民解放军的广大官兵响应党的号召，到边疆去，到农村去，屯垦戍边的故事。影片的主人公老战就是几十万中国人民解放军的优秀代表。
1951年
导赏：《胜利重逢》巧妙地融合了战争、家庭与人性等多重元素，让观众在品味故事的同时，也能深刻感受到人性的光辉和家庭的温暖。导演通过细腻的镜头语言，将战争的残酷和人性的美好巧妙地融合在一起，使得整部影片既有深沉的内涵，又有强烈的视觉冲击力。
1950年
导赏：影片在大的历史背景下，将镜头聚焦于具体的人物，塑造了典型的英雄形象，且故事曲折，影像调度丰富，注重紧张气氛营造，扣人心弦。