智磊 　

Lei Zhi
有片源
2013年
剧情：矿工董大兴、崔世荣和李长军都是百年老矿白桦沟矿的工人，是共同经历过矿难的生死兄弟。多年以后，董大兴成了一名综采队队长，崔世荣成长为白桦沟矿的矿长，而白桦沟矿因地质条件复杂、工艺落后濒临倒闭，军心涣散长期停产。
2011年
剧情：根据优秀共产党员、全国人大代表、临潼区马额乡南刘村党支部书记庞玉琴同志真实事迹改编拍摄，影片集中描写了庞玉琴克服重重困难，为饱受干旱之苦的南刘村修建水库的经历，同时展现了她与亲人之间催人泪下的感情故事。作为一部主旋律电影，该片在拍摄和创作上力求打破“好人好事”的模式，以平凡、感人的艺术魅力感染观众，给观众呈现出一部好看真实的电影。
2008年
导赏：聂冰寻爱的故事
2000年
剧情： 外地某小城一长途车站。星星演出公司的经理顾磊神情疲惫地登上了开往北京的长途车。他刚刚在外地组织了一场热闹非凡的演唱会。由于合作方毁约，拖欠了演员的劳务，他只得垫付，只身乘长途车返京。在车上，他惊讶地发现了同妹妹一起来演出的大学生苏青青。大腕儿的罢演，给了苏青青一个救场的机会，她的美丽清纯和出色的艺术才华给顾磊留下了深刻的印象。 顾磊和苏青青在途中遭遇歹徒抢劫，顾磊机智勇敢，协助公安人员制服歹徒，苏对他钦佩不已。顾磊为演出中对苏的冷漠和不能给她劳务补偿而深感歉疚，令苏十分感动，两人一路倾谈，彼此互生好感。 顾磊的副手赵永卓一直视顾磊为名利场上难以超越的竞争对手和绊脚石，费尽心机挤走了顾磊，接替顾磊的职位，却不曾想使顾磊从此可以放开手脚，创办了自己的公司。顾磊将著名音乐制作人高征和红歌星李西招至旗下，全力为李西制作了她的首张个人专辑，在圈内名声大振。 苏青青去外地演出和为顾磊拍MTV的事在家里引起了轩然大波，顾磊得知后心里很不安。顾磊的妹妹顾艺艺莫名其妙的结束了她的演唱生涯，抛弃相恋多年的男友高征远嫁国外。顾艺艺的负情离去，顾磊对自己的冷淡，使苏青青心里充满了孤独和悲哀，终于因不堪忍受父母不断增加的压力而负气出走，接拍了一部电影。等她回到北京再与顾磊见面时，顾磊已和他的秘书、苦苦追求顾磊多时的张静定下婚约。苏青青绝望中与赵永卓签约。 婚后张静才发现顾磊是真的并不富有，非常失望。顾磊对苏青青那份深藏心底的挚爱更让她耿耿于怀，便经常无缘无故地与顾磊吵闹，两人关系非常紧张。张静以拉钱为名，将苏青青的首张个人专辑提供给盗版商，从中收取大笔回扣，事情败露后，使顾磊受到牵连。 经历了许多风风雨雨的苏青青在事业上渐渐步入了辉煌，她更加渴望情感上不再空白。她找到顾磊，想对他倾诉在心底潜藏多年的情感，看见已经精神失常的张静象一只受伤的小猫依偎在顾磊的怀里，她知道，那份感情将永远珍藏在她的心底……
1998年
导赏：上映于1999年的电影《春天的狂想》是中华人民共和国成立50周年献礼作品，由我国著名第四代导演滕文骥执导，邵兵、瞿颖、袁泉等主演，入围第19届金鸡奖6项提名，并获第5届华表奖优秀故事片、最佳导演、最佳男演员的荣誉。影片以人民音乐家施光南为主角原型，将扎根祖国大地、汲取民族艺术滋养的作曲家赵黎明的艺术人生作为叙事主线，表现了他对音乐痴迷的追求，以及他历经挫折仍坚持创作，终于写出一首首热情洋溢、脍炙人口音乐作品的曲折经历，揭示了一个真正的艺术家必须与群众相结合、走到生活中去的真理；并将他与苏雨的爱情故事作为剧情副线，整体节奏明快，简约而隽永。电影故事情节和音乐作品有机地溶为一体，以施光南创作的《打起手鼓唱起歌》《吐鲁番的葡萄熟了》《祝酒歌》《在希望的田野上》《多情的土地》等群众歌曲作为配乐，具有极强的艺术感染力。导演在构思这部音乐片时，并不将其作为一部完全纪实的传记片来处理，而是巧妙地通过施光南的音乐和他的人格魅力，展开自由的想象，使得人物性格更加鲜明，人物经历和音乐创作的关联也更具戏剧张力。比如讲述赵黎明到新疆采风以及下放到陕北高原劳动，地域性的风土人情作为视觉元素让画面显得美轮美奂，而与当地人民的深厚情谊也使得创作灵感的汲取更加自然，虽然施光南本人并没有到过上述地区的亲身经历，但创作者借此生动恰切地塑造了一个人民音乐家的形象，令其创作生涯、人生悲欢与共和国的风雨历程紧密地结合在一起。片中穿插耳熟能详的音乐唱出了一代人心中的豪情，引发观众思绪万千、荡气回肠的深深共鸣。（编辑：曾奕琦）
1996年
剧情：　　这是个发生在北京深秋的故事。 银行信贷员晓风分到了一套两居室的房子，准备与男朋友马强结婚。他们在新房内开“派对”庆祝，并请街道服务公司派人送饭来。 没想到服务公司的经理竟是晓风少女时敬佩的人一一肖克己。肖克己离婚后，在街道办起了便民服务公司，为老百姓做着平凡而又不可缺少的小事。 送饭那天晚上，大雨滂沱，肖克己开车将一名被车撞伤的老人送进医院，却被老人的家属诬为肇事者。一个报纸记者不明真相，偏听一面之词，做了不实报道。于是，肖克己成了新闻反面人物，明明是做好事，却遭受害人家属敲诈，遭群众唾骂，被上级停职。 肖克己忍辱负重，尽自己的力量帮助伤者。晓风在一片对肖克己的谴责声中，坚信自己所崇敬的人的品质和为人，理解他、同情他、帮助他，并利用自己的聪明才智帮他寻找当时现场证人和真正的肇事者。为此晓风疏远了自己的男朋友马强。 马强为装修房子囊中羞涩，便与一“富婆”肖玲一起炒股、开饭馆。志趣的不同使他与晓风两人越发疏远了，最终分手。 报社记者许文正，在明白了事实真相后，到处寻找证人，又顺藤摸瓜找到了肇事者，为肖克己平了反。而他自己的爱情生活却不顺利，女友与他吵吵合合，最终离开了他。 肇事者章津是个房地产商，他梦想为挤在小房子里的人造出大房子。可车祸断送了他的理想，他逃避了，想尽快使自己的项目上马。最终他忍受不了良心的谴责和舆论的压力，在项目动工之际，走上了法庭。 肖克己的优秀品质最终被人们所认识。可这个四十岁的男人，却克服不了自身的怯懦，不敢接受晓风的爱情。晓风离开了北京，去寻找属于自己的新的生活。
1995年
导赏：《找乐》中慢悠悠的胡同步行、红墙绿瓦下的吹拉弹唱，在《民警故事》中变成了骑着自行车的街道穿梭、警局里民事纠纷的唇枪舌剑。与代步工具更迭相应的，是城市生活的提速，那些曾经悠然自得、漫步于岁月长河的人们，似乎已难以抓握快节奏社会的衣袂。而与生活样态演变相关的，是城市变迁中的痼疾丛生，不适应的人们接连不断地生产着矛盾纠纷，民警们的精力就这样被分配给了万家灯火。《民警故事》延续着宁瀛对纪实美学的沉迷，她进一步削弱了故事性，如壁上观世相般搬演着民警琐屑、孤独而又不可或缺的日常生活。在昏暗的派出所办公室、北京拆迁中的空地、旧城区胡同、废弃的寺院这些最习以为常、缺乏视觉奇观的环境中，宁瀛的摄影机顽强地揭示着生存的社会的烙印和历史的痕迹。灰濛濛的天空、昏黄的阳光在旧墙上投下的阴影，堆置在旧王府大院里交叉横陈的箱柜旧木，居委会办公室里喋喋不休的大妈们，值夜班的民警们吞吐着缕缕不绝的香烟烟雾。这一切，营造成宁瀛书写的故事空间。不但是中远景景别造成的距离感，而且是自然光效的非修饰化和非艺术化，使动作和事件的展示获得了一种更加客观性、平凡化的品质。她把色彩控制在中性、单调和缺乏刺激的调性范围之内，如同一首曲调控制在有限的音阶和起伏节奏的限度之内。色彩化成了“灰色重复”的情绪语言，环境的单调、烦躁和压抑，促使叙事语境中的主人公们由烦躁渐变到爆发和失控的状态。影片中，民警们不仅是秩序的维护者，也是社会矛盾的调解者。他们面对的不仅是犯罪，更是人心的复杂与生活的琐碎。民警们的形象不再是传统意义上的英雄，而是茕茕众生中的一员普通人，他们的喜怒哀乐与每一个市民息息相关。处理案件时的无奈与愤怒、面对民众时的耐心、维护正义时的坚定，都体现着他们作为社会一员的多重身份。宁瀛通过这些细节的刻画，展现了民警们在城市变迁中的困境与挑战，平凡的场景和人物，构成了城市生活的缩影，映射着社会的多样和复杂。（编辑：王梓苡）
1984年
导赏：《海滩》由中国第四代导演滕文骥拍摄，是唱给古老渔业文明的一曲挽歌。昔日绵延不绝的十里海滩，如今只剩一里，这是现代城市对渔民生存空间的无情蚕食，也是对他们精神家园的悄然消融。影片萦绕着怀旧情愫，缅怀着古老中国天人合一、宽厚和睦的单纯。但影片又毫不留情指出寄生在乡土社会的痼疾，斥责世代不变的集体无意识对个体的吞噬。因此，影片在怀旧与批判之间游走，充满了徘徊和犹豫。学者戴锦华认为，当现代浪潮席卷中国，第四代导演群落以惶恐的眼神凝视着文明的交迭，“一边是理性，是对文明、进步的渴望与呼唤，一边是情感，是对老中国生存独特韵味、人情醇厚、坚实朴素的留恋。一方面是对传统社会及其道德体系的仇恨厌恶，一方面是对现代化、商品化进程所感受到的惶恐和轻蔑。第四代在揭示愚昧的丑陋荒诞的同时，迷失在传统中国意趣中，呈现出一种矛盾、游移的状态。”谈及镜头语言与第五代的共通之处，滕文骥认为是顾长卫和智磊两位摄影师加入的结果，他们用成熟的镜语体系完成了导演想要实现的对比隐喻。在影片中，渔村部分用固定机位、正面构图，消灭纵深，多拍傍晚和夜景，压低色调明度和画面亮度。工厂部分采用灵活的运镜，利用复杂交错的管道形体丰富构图，用高调摄影保证银白色调控制下的色彩变化。通过这种画面设计，渔村晦暗、淤滞、凝重，如同一位饱经风霜的老者，眼中闪烁着对逝去神话的坚守与哀愁。而城市则轻快、多变、复杂，犹如从海岸线跳出的红日，鲜活蓬勃。当三个遍体海风和烈日皴染痕迹的渔夫跪在退潮的污泥中，口中喃喃祝祷，感恩自然的馈赠时，他们身后新工厂盘结交错的管道在雾气中银光闪烁，这些管道如同钢铁藤蔓，紧紧缠绕着渔业文明的喉头。（编辑：王梓苡）