隋凯

Mike Sui

有片源
2021年
2020年
2019年
导赏:《流浪地球》是中国科幻电影里程碑式的作品,凭一己之力开启了中国电影的“科幻元年”。中国的土地本身并不完全具备诞生“科幻”思维的条件,这一带有强烈殖民与反殖民的拓荒精神一直生长于西方的话语体系之中,并逐渐发展为电影工业实力的一种代名词。中国过往在科幻题材方面的尝试大多迎合、模仿西方审美,直到《流浪地球》出现,用中国的制作团队讲述了一个颇具中式美学、中华思想底蕴的故事,中国科幻电影才真正可以宣告迎来了自己的春天。中国电影向全世界证明:“中国一方面有资格思考‘人类命运共同体’ 的大问题,另一方面也尝试用自己的方案和经验来回应普遍性的问题。”影片在情节设置上充满了中国智慧。人类性命危在旦夕,“流浪地球”计划提出修建上万座发电站推动地球,既体现出中国作为大国对工业、技术的崇拜,同时也呼应了“愚公移山”所代表的强大精神意志传统。信任科技是人类自救的前提,舍生取义的牺牲精神则是中国人坚定践行的美好品格。这种明知不可为而为之的浪漫主义精神,自古代而来,经历近代数次革命的淘洗,最终在新时代的电影中大放异彩。最终的胜利不是个人英雄主义的自我狂欢,而是无数个体的共同努力,普通人的联合使影片实现了对集体主义的召唤。在特效技术上,《流浪地球》也艰难但精彩地攀登到了一定高度。导演郭帆曾有丰富的好莱坞交流经验,能够清晰定位国内技术与国外工业化水平的差异。制作团队大量启用中国人才,每一帧画面都精心制作,前后动用七千多人、画了两千多张概念图和五千多张分镜头,那些无法用现有技术完成的内容,全部仔细地依赖人工制作,最终将中国本土的科幻制作能力拉至国际标准。影片内外,这份宝贵的愚公移山精神也实现了对望。(编辑:铠兰)
2017年
2016年
导赏:影片是一部充满奇幻穿越色彩的爱情电影,但导演张末并未将关注点聚焦在“爱情”二字身上,而是以此为引,塑造一个全然不同的女性形象,通过穿越将人物两个年龄段的意识汇聚于一身,刻画人物双面的异同,探讨女性成长议题。在以往的穿越电影中,女性大都是被救赎、被凝视的客体,被动地承载着男性世界的欲望期待,而在女性导演执导的该片中,女性形象逐渐从被穿越者拯救到成为穿越者,从为爱情而穿越到为实现自我价值而穿越,通过展现女性正在经历的生存困境,强调女性主体意识的萌发。影片中无论大小凉夏均处在为爱痴狂的境况之中,丢失了自我意识,为了爱情不顾一切,放弃工作放弃梦想,而穿越让她领悟到了自我两个年龄段均心理失衡的状态,从而激发她对找回自我的渴望,通过大小凉夏之间的对话建构了自己完整的灵魂,达到了重塑自我心理世界的目的。作为一部都市女性电影,影片并未仅仅建构了具备现代独立意识的女性形象,导演同样塑造了被传统主流价值观所规训的女性——白晓柠,其可谓是父权社会中理想化的女性角色,将所有的生命和热情都奉献给爱情,遵循着传统理念中相夫教子的人生轨迹。而凉夏的人物塑造在开场也是呈现出十年如一日以男友茅亮为生活中心的样貌,在一潭死水而又停滞不前的爱情中迷失自我,表现出对恋人和生活一次次的讨好和顺从,在极端的爱情态度中丧失自我人格。最终导演对凉夏实行了蜕变,这一转化实则反映了导演自己身上的女性意识,通过对凉夏自我人格完整的补足投射了自己对女性身份的认同,并通过对传统与现代多元化女性形象的塑造引发观众的思考,强调女性对自我价值的追求。(编辑:州文)
2015年