周云蓬

Yunpeng Zhou

2017年
导赏：《路过未来》是李睿珺导演的第五部剧情长片，以其独特的社会议题设置、底层视角、符号化隐喻，以及在光色、摄影、构图与调度方面的极度用心，展现了李睿珺导演一贯的风格和作者气质。本片依然是李睿珺作品一向的风格，节奏迟缓，叙事沉稳，没有演员激烈情绪的表情特写，大多数时候，就只是把摄影机架在远处冷冷地围观。电影没有贩卖苦难，没有施加同情，也没指明结局和出路，它只是为外来打工者提供了一个平静注视的视角。而对这样的视角保持关注，正是独立影像存在意义之一。影片的故事背景设定在深圳，聚焦于青年农民工群体的生活状态。深圳作为中国改革开放的前沿城市，其经济的快速发展背后，是无数农民工的辛勤付出。电影展现了这一群体在城市化进程中所面临的困境和挑战。李睿珺导演在电影中巧妙地运用了符号化的隐喻，如耀婷和新民的网名“雾中风景”和“沙漠之舟”，以及影片中的音乐运用，都富含深意。这些元素不仅增强了电影的艺术表现力，也让观众对角色的内心世界有了更深的理解。在《路过未来》的海报中，杨子姗尹昉四目相望却被隔开，背后城市的钢筋水泥若隐若现，压迫感焦虑感扑面而来。一句疑问式的文案“你在他乡还好吗”，直击每一个在外漂泊追寻未来的异乡人内心，也是一种温暖的关怀。在电影的摄影和构图上，李睿珺导演同样展现了其独特的美学追求。尽管深圳是一个充满活力的现代都市，但影片中的深圳却常常呈现出一种晦暗与阴沉的基调，这种视觉风格与主角们的生存压力形成了鲜明的对比，使得观众能够更加直观地感受到角色的困境。《路过未来》不仅是一部展现社会现实的电影，它也是一部充满人文关怀的作品。李睿珺导演通过这部电影，向我们展示了农民工群体在现代化进程中的挣扎与无奈，同时也为我们提供了一个思考个体与社会、传统与现代之间关系的窗口。这部电影不仅是对农民工群体的一种关注，也是对中国社会变迁的一种深刻反思。（编辑：赵敏）
2012年
导赏：《神探亨特张》改编自真人真事，展现了北京城底层社会的现实生活。影片通过主人公张惠领的视角，深入北京城的角落，揭露了繁华背后的社会乱象。这种写实手法不仅还原了人物原型的生活状态，而且传达了人文的价值干预，对社会现象进行了深刻的反思和批判。影片采用了纪实性的电影风格，运用“散点透视法”和“非典型化”手法，以及非职业演员的表演，增强了电影的真实感和质朴感。这种风格与传统的商业片截然不同，更加注重现实生活的再现和深层次的社会矛盾揭示。长镜头、肩扛摄影等手法的使用，使影片能够捕捉到不加修饰的实景，展现了社会乱象和底层人民的生活状态。影片的叙事结构极具实验性，采用了非线性叙事和多线索并行的手法，打破了传统的叙事套路。这种叙事结构类似于“珍珠项链”，将不同的人物和事件串联起来，形成了一个多层次、多视角的叙事结构。影片中的人物形象立体而深刻，无论是正面人物张惠领还是反面人物张发财，都没有简单的善恶划分，而是展现了他们作为普通人在现实社会中的挣扎和困境，这种人物塑造增加了影片的现实质感和观众的共鸣。高群书导演的个人风格在《神探亨特张》中得到了充分体现。他对警匪题材的偏爱、对现实主义的追求以及对社会边缘人物的关注，都使这部影片具有了独特的个性和审美品格。《神探亨特张》不仅仅是一部警匪片，更是一部具有深刻社会意义的电影，它通过独特的叙事手法、纪实性的电影风格和深刻的人物塑造，为观众呈现了一个真实而又复杂的社会图景，引发人们对于现实生活的思考和反省。这部影片不仅是高群书导演艺术探索的成果，也是中国现实主义电影的一次成功尝试。（编辑：赵敏）