顾玉琴
1989年
剧情： 某市研究所的工程师李育文按月把工资交给妻子夏医生，却把奖金悄悄藏起来。邻居陆老师靠买棒冰也存了1500元的私房钱。陆老师的弟弟给哥哥还钱时露了陷儿，结果陆师母大闹一场。李育文的同事刘兴华的妻子严格管理以防丈夫在外面乱搞。可刘兴华还是千方百计的和情人秦妹妹约会。个体会赵公飞与秦妹妹关系不一般，为监视号称怀孕的秦妹妹，他拜托李育文扮成秦的情妇去医院检查，怎知被夏医生误会。经过私房钱风波，几对夫妻都认识到真诚、理解的重要。
1984年
剧情： 1982年秋季的皖南山区月亮湾村，勤劳、节俭的冒富大叔现在成了月亮湾的第一个万元户，然而各种麻烦也接踵而来：有的人以各种理由向他借钱，还有的人借口参观学习到他家揩油，搞得他无法应付，有苦难言。 公社李主任儿子结婚时向冒富借的钱没有还，现在要盖房子了，又通过民兵营长来向冒富借1000元。 冒富正在犯愁，他的亲家庆亮也找上门来，声称为丰富山乡文化生活作贡献，要向他借1000元买架彩色电视机，免费到各村放映。 庆亮并告诫冒富，说李主任是敲诈勒索，有借无还，千万不能再借钱给他，同时还逼着冒富报假案。伪称被偷了5000元。跟着，庆亮便将冒富身边仅有的1000元现款装进了自己的腰包。 秋生也是个冒尖户，可看到冒富的难处，便一味哭穷，攒下的钱也不敢存银行/正在调查冒富丢钱一案的民兵营长偶然发现秋生准备买牛，便怀疑是他偷了冒富的钱。 秋生夫妇有苦说不出，又怕民兵营长来家搜查，便连夜将手头的2000元现款埋到屋后菜园地里，谁知偏又被酒后路过的小头发现并窃走。 冒富自报假案后，一直坐卧不宁，听说民兵营长怀疑上了秋生，内心更是不安。他既怕冤枉了无辜的秋生，又怕事情弄穿了，自己丢人现眼，落个报"假案"的罪名。因此他百般恳求干部们，别再追查"丢钱"的事，可干部没答应。 心里矛盾万分的冒富来找庆亮商量，准备"投案自首"，不料发现庆亮正在买票放电视赚钱，一气之下，冒富大叔和庆亮争吵起来，并抢回了彩电。 不久，省委为保护勤劳致富的农民们积极性，开始狠抓"吃富户"的歪风邪气。民兵营长退还了以前揩油拿走的鸭蛋，还带来了李主任欠的500元；一些干部也纷纷退回以前向冒富借的钱；秋生夫妇丢失的钱了找了回来。 冒富心情非常激动，向生产队长坦白了自己报假案的事，还将电视机送到应亮家，与他言归于好，同时，冒富和秋生夫妇决定合办一个家禽良种场，让月亮湾的家家户户都尽快富起来。
1981年
导赏：《月亮湾的笑声》是反映真实生活的农村题材影片。电影巧妙的结合喜剧形式展现特殊时期的现状，真实反映当时人民群众社会苦乐参半的生活。影片中泪中有笑，笑中有泪，用朴素自然、平实流畅的手法，表现出当时人们朴实的生活和质朴的民俗。在运用电影语言和表现手法时，力求质朴、流畅，叙事平实，不追求炫奇的镜头和人煌喜剧效果。在角色塑造方面，江冒富为人善良，处世忠厚，是个有血有肉、完整而又具体的农民形象，张雁把他对外界变化无所适从的悲剧处境表现得生动细腻，催人泪下。庆亮这一角色，让观众看到了他可爱可信的一面，以及他认识不高、骨头不硬的可怜可笑的另一面，而且可笑中讽喻、有批评，有必要的教训。每个角色的塑造都为影片增加了鲜活度在音响和音乐处理方面，影片突出了真实感和民族特色。庆亮发现兰花同贵根在一起后怒火中烧气急败坏地追过去，这场戏的音乐配上小锣为主乐器的打击乐，与画面上人物的“追”和“逃”的动作配合得十分和谐，既加强了影片的节奏感又增加了喜剧色彩。影片不仅从喜剧出发展现了80年代真实鲜活的生存现状，也能从中感受它所带来的现实意义。（编辑：王晶）
导赏：上海电影制片厂出品的电影《子夜》由桑弧导演，其改编曾获原著作者茅盾先生的首肯，导演以精妙的镜头语言将作家的如椽巨笔搬上银幕，高度概括、生动描摹了三十年代初我国社会的历史图景：彼时第一次国内革命战争失败，各路军阀连年混战使得民不聊生，且由于帝国主义经济危机、洋货倾销、国际金融资本入侵，民族工业一片凋敝。在忠于原著精神内涵的基础上，编剧对长达35万字的小说进行了合宜的删改。原著情节多线并进，分别展现了民族资本办厂的艰难险阻，做多头、空头的金融商战，农村革命运动，工人罢工，以及上层社会的腐朽生活。根据茅盾关于农村革命运动部分描写并不成熟的自述，电影删除了这一支线，还通过表现几段男女关系的不同发展，对腐朽上流社会进行了更加擘肌分理的剖析。电影艺术的蒙太奇技法，使得现实主义题材“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的讽刺形成更加强烈的心理震撼：当丝厂女工努力抽丝剥茧，手指被热水烫得红肿时，交际花徐曼丽正在美容院涂上鲜红的指甲油，两只手通过交叉剪辑并置，其内涵不言而喻。同样，当富人的轮船在黄浦江上撞翻了工人坐的舢板，一边是舞女狎昵地单腿高立在餐桌上，而另一边落水的工人在无望挣扎中沉入江底，令观者无不出离愤怒。《子夜》中民族资本家吴荪甫的复杂性格由演员李仁堂生动演绎，一方面他纵横捭阖，为了筹资办实业连续并购多家小规模企业，敢于参与金融冒险，另一方面他又冷酷地剥削工人，甚至不惜借助反动武装力量镇压工人运动。最终破产惜败，其悲剧诱因并非性格缺陷或宿命安排，而是当时中国半封建半殖民地的客观环境所必然导致的。总体而言，本片兼具艺术与现实价值，生动描绘了“子夜”这一黎明前最黑暗的阶段。（编辑：曾奕琦）