王憧

Huang Wang
有片源
2000年
剧情： 外地某小城一长途车站。星星演出公司的经理顾磊神情疲惫地登上了开往北京的长途车。他刚刚在外地组织了一场热闹非凡的演唱会。由于合作方毁约，拖欠了演员的劳务，他只得垫付，只身乘长途车返京。在车上，他惊讶地发现了同妹妹一起来演出的大学生苏青青。大腕儿的罢演，给了苏青青一个救场的机会，她的美丽清纯和出色的艺术才华给顾磊留下了深刻的印象。 顾磊和苏青青在途中遭遇歹徒抢劫，顾磊机智勇敢，协助公安人员制服歹徒，苏对他钦佩不已。顾磊为演出中对苏的冷漠和不能给她劳务补偿而深感歉疚，令苏十分感动，两人一路倾谈，彼此互生好感。 顾磊的副手赵永卓一直视顾磊为名利场上难以超越的竞争对手和绊脚石，费尽心机挤走了顾磊，接替顾磊的职位，却不曾想使顾磊从此可以放开手脚，创办了自己的公司。顾磊将著名音乐制作人高征和红歌星李西招至旗下，全力为李西制作了她的首张个人专辑，在圈内名声大振。 苏青青去外地演出和为顾磊拍MTV的事在家里引起了轩然大波，顾磊得知后心里很不安。顾磊的妹妹顾艺艺莫名其妙的结束了她的演唱生涯，抛弃相恋多年的男友高征远嫁国外。顾艺艺的负情离去，顾磊对自己的冷淡，使苏青青心里充满了孤独和悲哀，终于因不堪忍受父母不断增加的压力而负气出走，接拍了一部电影。等她回到北京再与顾磊见面时，顾磊已和他的秘书、苦苦追求顾磊多时的张静定下婚约。苏青青绝望中与赵永卓签约。 婚后张静才发现顾磊是真的并不富有，非常失望。顾磊对苏青青那份深藏心底的挚爱更让她耿耿于怀，便经常无缘无故地与顾磊吵闹，两人关系非常紧张。张静以拉钱为名，将苏青青的首张个人专辑提供给盗版商，从中收取大笔回扣，事情败露后，使顾磊受到牵连。 经历了许多风风雨雨的苏青青在事业上渐渐步入了辉煌，她更加渴望情感上不再空白。她找到顾磊，想对他倾诉在心底潜藏多年的情感，看见已经精神失常的张静象一只受伤的小猫依偎在顾磊的怀里，她知道，那份感情将永远珍藏在她的心底……
1990年
导赏：电影《哦，香雪》是从几个少女的角度来表现农耕文明与工业文明的冲撞与融合，在影片的主题表达上《哦，香雪》富有一定的新意，影片并没有局限于表达工业文明对农业文明造成的革新性变化，也并没有将乡土社会与落后、愚昧、保守、封建等带有偏见的特性进行连接，更没有大力渲染人们的精神困惑与矛盾心理，相反导演对乡土社会给予了由衷的礼赞，肯定了农业文明的合理性，肯定了根植于这片土地深处的中国传统文化中衍生出的伦理道德等价值规范，对其中的人伦亲情、性格品德等进行了至美至善的描述。影片根据铁凝同名短篇小说进行改编，该小说人物稀少，剧情平淡，没有强烈的戏剧冲突，整篇故事像散文般富有诗意，隽永悠长，为了保持原作的艺术品位，导演从生活的常态中表现生活的真髓与丰厚的底蕴，通过一种颇为抒情的电影语言和造型技巧，把生活升华为一幅幅充盈着美的意境和诗情的画面，掩藏在大山褶皱里的小村，群峰、河湾、龟背石的村街，巨大的石堰石碾，散发着谷菜香味的场院，河滩无边的鹅卵石，装满石块的荆筐桥，火红的柿子林等都洋溢着自然无线生机的气息，影片通过富有韵味的细节描写，勾勒出农民自给自足的生存状态，编写了一首清丽淡雅的散文诗。影片不仅极力呈现自然的美，也倾注全力表现少女的美和劳动的美。从这方面看，影片颇带有一点女性主义色彩，香雪等少女们的身上凝聚着导演人格理想的全部思索和追求。在台儿沟成长起来的香雪宛如一个美的精灵，自然、质朴、纯真、柔和，对火车的好奇、熟识，对磁铁铅笔盒的渴求和对城市的向往均表现着她青春的活力。和父母的劳动，无论是河滩开地还是其他劳作，香雪总是努力地奋斗着，在疲倦又满足的神色当中怡然自得，这是一种生命的气息。同时在香雪的身上又有着良好的尊老爱幼的民族美德，在和父亲劳作之后，香雪主动掀起门帘，让爹先进屋，这样的性格特质正是导演对香雪真善美的倾情注入，体现出导演对生命本真、人性美好的呼唤。《哦，香雪》是一部风格清新、质朴的散文电影，以富有诗意的艺术表现描绘了山村秀丽的自然风光、质朴的人情伦理，气韵厚重而又悠扬。
1983年
导赏：《火烧圆明园》是由李翰祥导演的历史剧情片，它不仅是一部电影作品，更是一段历史的缩影，一次文化的反思。影片通过讲述清朝末期英法联军对圆明园的焚烧，展现了中国历史上一段屈辱而惨痛的记忆。影片的叙事手法尤为巧妙，通过慈禧的视角展现了清朝宫廷的内部斗争和权力的更迭，同时也揭示了当时中国社会的动荡。影片中的慈禧形象复杂而立体，既有对权力的渴望，也有对国家命运的担忧。而咸丰皇帝的形象则更多地体现了一个时代的无奈和悲剧。在叙事结构上采取了双线并行的方式，一条线索是英法联军的侵略行为，另一条则是慈禧的发迹故事。这样的结构不仅丰富了故事情节，也增加了细节的趣味性。影片中的一些戏剧性情节，如曾格林沁怒摔英国侵略军官巴夏尔、英法联军火烧圆明园前民间义士的奋勇抵抗等，都把握得恰到好处，展现了影片的戏剧张力。在视觉美学上该片做得非常成功，美仑美奂的影像构图、精雕细琢的道具和布景、史诗式的视觉风格，都为观众呈现了一幅宏大的历史画卷。特别是对圆明园的再现，无论是建筑的宏伟还是园林的精致，都展现了极高的艺术价值和历史真实感。影片中的圆明园“大水法”一景，其考据严谨、置景精致，获得了观众的好评。李翰祥导演则再次展现了其纯熟的技艺。影片通过长短远近不同的镜头，展现了故宫的实景和搭建的圆明园，从各个角度展现了宫殿的建筑和人物华丽的服饰，烘托了影片庄严的历史画面。影片中的默片段落，如懿贵妃用一曲缠绵小调吸引咸丰皇帝的戏，几乎完全用动作、音乐、构图、剪接、摄影机运动交代，极少使用戏剧性的话语对白，体现了导演的功力。这部电影不仅是对历史的一次回顾，更是对文化记忆的一次唤醒。《火烧圆明园》作为一部历史影片，它的价值不仅在于历史的再现，更在于它所传递的深刻意义和启示，提醒人们珍惜历史和文化，反思历史和人性，坚持文化传承和文化自信，延续历史记忆并思考未来的发展。（编辑：赵敏）
导赏：1982年，李翰祥回到中国内地，与中国电影合作制片公司摄制《火烧圆明园》、《垂帘听政》，此举首开香港电影业与中国内地正式合作摄制影片的纪录。李翰祥作为华语影坛著名导演,曾先后拍摄过80多部电影,横跨四十余年。凭借敏锐的艺术嗅觉与纵横捭阖的商业智慧，他先后引领中国港台电影史上黄梅调戏曲电影、古装片、风月片、历史片等众多美学潮流。李翰祥的清宫历史系列电影具有相当明确的创作理念，惯常采用情节剧叙事模式，强调伦理故事中戏剧冲突的起承转合，并融入小品式桥段的叙事技巧，将现代社会话语体系和思维方式，放置在宫闱的特殊空间之中，更能引发观众的共情，符合电影观众的通俗审美趣味。在《垂帘听政》中，李翰祥从慈禧个人视角出发，整体情感逻辑严密真实，浓缩了强烈的戏剧张力，具有典型的情节剧特征。片中精彩设置了慈禧“争宠桥段”，时为懿贵妃的慈禧拜会咸丰帝，看似劝诫皇帝保重身体，实则暗查端倪，有夺权之心。李翰祥还使用了悚然刑罚名曰“骨醉”，这一桥段篇幅并不冗长，却堪称宫闱之内的隐秘奇观，“争宠”桥段丰富了慈禧的性格层次和情感特征，为全片大量篇幅讲述慈禧从一个深宫妇人到权倾朝野的霸权者的发展过程增加了华彩段落。可见李翰祥电影具有鲜明的传奇性与通俗性，往往以家庭伦理关系来对应政治权力关系，人物关系的搭建侧重于集合日常化的矛盾冲突。因而，李翰祥尤为擅长利用极具辨识度和俗趣的重点事件，放弃宏大叙事，专注人物行动，着眼历史秘密吸引眼球，以此成功打造出李氏清宫历史电影的独特韵味。片中，咸丰死前密会顾命大臣肃顺问政，肃顺建议咸丰效仿汉武帝诛杀钩弋夫人，此处咸丰帝“临死托孤”的事件在历史上是否真的发生不得而知，但李翰祥不仅加以戏剧性展现，还援引了汉武帝“母强子弱，杀母留子”的历史典故，增加了观众的认同感。此外，李翰祥另辟蹊径，运用主观色彩浓重的引导性旁白在片头、片尾、剧情中间简明扼要进行交代，陈述事实、交代结局和阐释人物落点。让观众在无形中形成对历史的自我认知：国难当头，国家的权力中心依旧内斗，实在可悲可叹。化有形为无形，教化引导观众形成感性的价值判断，彰显了李翰祥清宫历史电影的高明之处与艺术魅力。李翰祥半生都在港岛飘零，总有寄宿寓居之感，魂牵梦绕的还是对故乡北京挥之不去的眷恋思念，这也是一代南下影人的中国文化情结。他们电影中大量的灵感、意象与桥段，都来源于经历或印象中的中国想象，以此内在的方式，回应着心灵深处的文化乡愁。诚如影评人焦雄屏所言：“李翰祥虽然在港数十年，但他擅长的是饶富中原性格的中国电影。”（编辑：赵敏）
1981年
导赏：《邻居》是“第四代”导演郑洞天的杰出作品，影片以“十年动乱”结束三年后建工学院居住在筒子楼中的六户人家作为切入点，揭露了当时社会上的一些弊端，赞颂了以“刘力行”为代表的老革命甘于奉献，在百废待兴的特殊历史时期尽力发挥余热的故事。影片的现实主义表达力图还原生活本来面目，极富生活气息，引起中国观众对住房问题和生存状态改变的共鸣，荣获第二届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。影片故事剧情围绕“分房”展开，描绘的人物，可以用“守规矩”和“违反规则”两类进行区分，按资排辈等待分房的筒子楼居民属于“守规矩”的一类，而市委陆部长的侄子陆小兵和学校房管科的吴科长则属于“违反规则”的，主要的戏剧冲突也正是来自对不合理现象的对抗。原本奉行“不在其位不谋其政”的前党委书记刘力行在受到大家需要“有人领着干”的感召下，决定发挥余热，不顾年迈和病体积极为改善住房奔走，演员冯汉元也凭借这个角色获得了金鸡奖最佳男主角的提名。作为一部群像戏，导演对几位“邻居”的选择颇具代表性，从学院党委书记、校医、助教到工人，涵盖了学校几乎全部教职工群体，每一个家庭还背负有鲜明的时代烙印。这些人物背景在电影开始的时候通过画外音的形式介绍，随着故事发展，不同人物间的对话则透露出了更多的细节。为了符合角色的性格特点和社会地位，剧组主创在设计每位居民的屋内陈设时也动了一番脑筋，体现出即时性的特点成功复原出筒子楼里的生活。《邻居》是上世纪八十年代初有代表性的现实主义作品，片中提及到的社会现象至今仍有警示意义，丰富的内涵和对社会的关切使其成为郑洞天作品谱系中的代表。（编辑：刘方舟）
1980年
剧情：　　练兵场上，连长罗大江正领着战士们练操。一个个汗水淋淋，精神抖擞，唯有八班新战士黄永亮心不在焉，不听口令。大江让他出列，严厉地批评了他，但他满不在乎，还和大江顶撞，并一气之下，擅自离开连队，溜回家里。黄永亮的父亲是军分区司令员，对儿子要求一向很严格。这一天，正巧是父亲的生日。当父亲得知他是擅自离队时，便狠狠地教训了他，直到他认了错。当晚，在姐姐越华陪同下，他赶回了部队。回到营房，大江热情诚恳地和他交谈，承认自己简单粗暴的毛病，使他格外感动，表示要彻底改正自己的错误，跟上战友们前进的步伐。在温暖的革命大家庭里，他果真进步委快。在帮助他的过程中，越华和大江建立了纯真的爱情。原来，越华是一位越南姑娘，在抗法战争中父母双亡，由担任抗法援越医疗队的永亮妈所收养，并取名为\"越华\"，以纪念中越人民的骨肉之情。万恶的越南反动派不顾中越两国人民的传统友谊，背信弃义，悍然侵犯我国领土，屠杀我国同胞。黄永亮和他的战友们响应了祖国的召唤，告别了亲人，勇敢地奔赴到自卫还击的最前线。一次，他只身遇到了一个狡猾的越南特工人员，在千钧一发之际，他机智、勇敢地击毙了敌人。在另一次战斗中，部队进攻受阻，连长让他带领一个战斗小组迂回到敌后，在即将胜利的时刻，他被残敌的冷枪打中，光荣地献出了自己年轻的生命。永亮的牺牲，使父母亲、姐姐越华和战友们十分悲痛。然而他的精神却鼓舞着人们为保卫祖国、建设四化而英勇地工作和战斗！    　　1980年度文化部“优秀影片奖\"
1966年
剧情：　　一对离乱中的男女受尽折磨，几经辛苦，唐琪(林黛)得知男友张醒亚(关山)下落便放弃歌女生涯，由天津跑到重庆找他。但醒亚嫌她堕落风尘，对她奚落一番。又与校花美庄(丁红)订婚，后来做了战地记者。平津战事告急，醒亚赴台逃难中枪留医，美庄背弃他。醒亚万念俱灰……
剧情：版本一： 唐琪（林黛）寄人篱下，认识张醒亚（关山）后，即展开一段可歌可泣的爱情故事；家庭的压力，战争的离乱令这对有情人饱受惊煎熬。唐琪在医院当护士，被院长迷奸，更不容于家庭，于是走上歌女的不归路……在大时代中显示人性的光暗面，蓝代表光明，黑代表沉沦…… 版本二： 　　抗日战争时期，少女唐琪因父亲抗战殉国，母亲病死，孑然一身，投靠天津姨母家中。经表姐妹慧亚、震亚介绍，结识了青年张醒亚，醒亚系孤儿，二人互怜身世，渐生情愫。不料， 姨母却强迫唐琪嫁给汉奸王科长，而醒亚的姑父母也误听谰言，禁止醒亚与唐琪往来。唐琪不甘下嫁汉奸，毅然出走，来到一所医院当护士。 　　人面兽心的院长，觊觎唐琪美色，竟在酒中暗下迷药将其强奸，此事后被报章所揭发，醒亚愤怒至极。唐琪为谋生 计，入舞场做歌女，生活渐失常态，但醒亚仍痴恋着她。 　　这时，醒亚的好友、地下工作者贺力自后方潜抵天津 ，劝醒亚应以国家利益为重，去大后方参加抗战工作。醒亚要求偕唐琪同行，贺力漫应之，实则另有任务交给唐琪，并要求她仍留天津工作。 　　唐琪为了抗战而毅然应允，故未如约与醒亚同去后方。醒亚误以为她沉迷于醉生梦死的生活，遂满怀悲愤，只身去重庆投身抗战。不久，醒亚结识司令官的女儿郑美庄。郑爱醒亚英俊，而醒亚则因爱情受挫，对郑未加深入了解便与之订婚。谁知美庄娇生惯养，浪漫成性，暗中与曹团副偷情，使醒亚深受刺激。醒亚在战争中腿部负伤后，她竟撕毁了婚约不辞而别。 　　当醒亚因感情上再受创伤十分痛苦时，唐琪已赴滇西战场。他们虽然距离遥远，但醒悟到当初误解了唐琪的醒亚却信心倍增，相信和唐琪团聚的日子已为期不远。
1964年
剧情：　　吏部尚书幼子王金龙与名妓苏三真情相爱，无奈床头金尽，被赶出富春院。其后苏三被老鸨暗卖予富户沈燕林为妾，却被沈妻皮氏诬告毒杀亲夫，判以死罪。此时金龙已考取功名，官封八府巡按，为救苏三，决意开堂覆审……
1949年
剧情： 少年企业家潘叔明乘飞机到上海与未婚妻李含芬举行婚礼，途中邂逅交际花沈曼丽。碰上天气骤变，飞机急降香港，曼丽跟叔明同寓一旅馆，曼丽乃趁机引诱，二人卒于酒醉下发生关系，事后叔明愧悔交集，应允与曼丽往后相约见面。叔明返沪后即与含芬结婚，二人生活融洽。叔明对曼丽有愧，决心在赴澳洲处理业务前跟她断绝关系，以巨款作补偿。怎料叔明所乘之船遇风浪沉没，而此时曼丽寻至潘家，并称已怀叔明骨肉。含芬悲恸之余，应许将遗产平分，并允当孩子为己出一般养育。往后四年，曼丽自觅前程，而含芬则艰辛抚育婴孩。孩子小明四岁生辰之日，叔明竟平安而回，夫妇重逢，仿如隔世。一夕，夫妇二人同游舞场时重遇曼丽，曼丽见叔明尚存于世，遂以儿子相要胁，幸而在含芬劝勉下亦觉悟前非，最后悄然离去。