孙一理
有片源
2021年
导赏：作为首部表现铁道兵题材的影片，其通过现代科技含量甚高的视听语言，将灾难的残酷无情和救援的紧迫艰难展现得淋漓尽致。观众在观影过程中，仿佛亲身经历了这场灾难，感受到了生命的脆弱与坚韧。而这种真实感和震撼力，正是电影艺术在灾难题材上的独特魅力。然而，其并不仅仅满足于视听语言的创造和观众心理快感的满足。更深层次地挖掘了灾难背后的人性光辉和精神力量。在银幕上，我们看到了一群抗灾英雄，他们在灾难面前挺身而出，用血肉之躯筑起了生命的防线。他们的精神人格，既有着对职责的坚守，也有着对生命的尊重，更有着对家园的热爱。这种精神力量，是战胜灾难的重要武器，也是影片想要传达给观众的核心价值。在追求视听奇观的同时，也注重了中华美学精神的融入。影片追求的“奇”，并非简单的奇观和刺激，是刘勰在《文心雕龙》上强调的“奇正”。这种“奇正”之美，既有着对传统的继承和发扬，也有着对创新的追求和探索。它让影片在震撼人心的同时，也充满了美感和思考。影片是一部在灾难题材上做出深刻探索和创新的电影。它不仅以其极具真实感和震撼力的视听语言吸引了观众，通过银幕上展现的抗灾英雄们的精神人格，传递出了科学知识的营养和精神的正能量。这部电影的成功，不仅在于其技术层面的精湛和制作水准的高超，更在于其深刻的思想内涵和人文精神。它让我们看到了在灾难面前，人类既需要物质和科学的力量，更需要精神和人性的力量。而这种力量，正是我们战胜一切困难和挑战的重要源泉。（编辑：张昕一）
2012年
导赏：任泉突破自我挑战监狱罪案戏
剧情： 故事发生在抗日战争期间，已经成为壶王的阿多此时面临着从未有过的艰难，前方战场的推进直接影响了他的生意，生计甚至都出现了问题。但是一心做壶的阿多并没有察觉战争脚步的临近，依旧整日沉浸在自己的壶艺世界里。就在这个时候，他的家里来了一位日本的制壶艺人——平野。 平野的父亲曾经是阿多的师傅在外收的徒弟，按辈分来讲，阿多应该算是平野的师叔。平野来的目的是想跟阿多切磋制壶的心得，但是几番言语下来阿多觉得平野心里的那股傲慢和咄咄逼人…… 就在此时，阿多的妻子碧云无意中收留了三个国军的士兵，事件从此变得一发不可收拾，因为平野真正的身份是，日军军需少佐。 本片着力表现了在抗日战争期间，一个普通的制壶艺人在生死之间对气节的坚守，以及对强权的无畏！
剧情：1988，西北小镇三个少年马卫国（范植伟 饰），铁头与四化都过着那个年代全国统一的少年生活，群架就是运动，诗歌便是爱情，恨的时候砸你家玻璃，爱的时候爬上山头高歌一曲。某天班级一位只穿红裙的都市女孩杨朵朵（马思纯 饰）转学而来，她带来了美更带来一股无法抵御的都会风情，在那个精神贫瘠的年代他们第一次感受到摇滚，马卫国就在那时爱上BEYOND也爱上杨朵朵，只是青春总是与残酷与忧伤紧紧依偎，杨朵朵的到来自此改变这些懵懂少年的命运……
2011年
导赏：豪华游艇上的杀人事件
2007年
导赏：李继贤导演的犯罪片《无法面对》以强烈的戏剧性讨论个体在面对错误与过失时，如何在责任与逃避之前选择，如何寻求内心的解脱与释放。影片的核心在于“救赎”。故事的主人公姚平，一个曾经顶天立地、却在某个关键时刻犯下不可饶恕错误的男人，随着时间的推移，他内心充满的痛苦与挣扎仍然在不断强化。面对良知的拷问与内心的折磨，姚平终于踏上了漫长的救赎之路，他希望找到受害人并尝试弥补自己的过错。在这一过程中，他不仅要面对自己对另一个家庭造成的创伤，还要做好准备承受即将到来的法律制裁。人物塑造是电影叙事的核心，演员张立的表演充满现实感，以其硬朗苍劲的形象，诠释了姚平这一长期遭受良知拷问、即将面对法律制裁却本性善良的角色。在叙事层面，影片采用插叙的方式布局了一系列真相的闪回，一层层剥开迷雾，逐步向观众揭示了主人公姚平的救赎动机与复杂的内心世界。在这样的叙事策略下，增强了故事的悬念与吸引力，让观众在跟随剧情发展的过程中，逐渐深入理解姚平的痛苦、挣扎与折磨。影片在视觉呈现上大胆采用了大量手持摄影镜头，为影片增添了独特的纪实色彩。画面摇晃不定，与主人公姚平内心的混乱与挣扎相呼应，营造出一种强烈的真实感与紧迫感。手持摄影所带来的不稳定感，不仅增强了影片的动态表现力，更让观众仿佛置身于姚平的内心世界，“沉浸”体验他的情感波动与心理变化。通过快节奏、多景别衔接的剪辑手法，进一步强化了其纪实风格。剪辑的流畅与紧凑，使得影片在视觉上呈现出一种凌乱无序却又充满张力的粗粝质感，这种质感与姚平内心的混乱与挣扎形成了呼应，加深观众对主人公情感世界的感知。（编辑：婧怡）