郝嘉陵
有片源
1985年
导赏：本片把祖国的传统武术，采取移花接木的办法，运用到公安侦破擒拿中来。正所谓古为今用，集诸家武术之长为我用，古今皱合，把影片拍成与众不同，具有新意的第一部惊险、侦破和带有传奇色彩的反映当代公安干警擒敌的打斗片。如六场打斗设计，把传统打法与功法，安排了文与武戏结合，以武打场面的高、难、险、绝动作，让公安干警在与飞盗拼搏打斗中，把他们心怀人民、赤胆忠心的大无畏精神展现在银幕上。如“猫戏鼠”一场戏，安排了飞盗与小三狗咬狗的撕打，通过悬空、贴挂、倒挂等打斗，显示出一个是武功高强、游刃有余，一个是功底浅薄，处处挨打，颇具戏弄色彩的趣打场面。钉子镇围捕、凌岚山擒敌等重场武打戏，时而凌空于房上，攀脚落处，碎瓦腾飞，时而钻梁戏柱，你来我往，冲破屋面，尤其是双双腾空跃落飞车和双脚翳破卡车玻璃窗这场高潮戏，高难度集中于此，打得惊险和真实，从打斗中塑造了人物性格，又和剧情的需要和发展丝丝入扣，赵海受挫发牛脾气练武一场戏，表现了他百折不挠，必胜飞盗的决心，使赵海的形象更丰富；而飞盗男装女扮，从公安人员眼皮下溜走，着力刻划飞盗不仅身怀绝技，而且阴险狡猾的面目。总之，文武戏相映生辉、武打为戏为角色服务，做到了打中见戏，打中见情节，打中见性格。总之，《峨眉飞盗》以类型创新、硬核动作、复杂反派和社会写实，成为80年代国产电影的独特标本。其优缺点皆与时代紧密相连，既展现了电影人对商业类型的探索勇气，也揭示了艺术与意识形态的微妙博弈。如今，影片的“江湖气”与真实感仍能唤起观众对那个开放与争议并存年代的记忆，其价值已超越单纯的娱乐，成为研究中国电影类型化进程的重要案例。（编辑：大陆）
1982年
剧情： 日本摄影记者芥川（林子祥）三年后重返刚刚解放的越南采访，遍地的生机令他心生欢喜，但当他无意间走进城市的另一隅结识当地女孩琴娘（马斯晨）后，方知之前所见不过是越共政府特意为他这样的外国记者安排的粉饰太平的假像。 在琴娘并非刻意的“导游”下，越南平民百姓正处于水深火热中的悲惨生活逐渐被芥川尽收眼底。琴娘一家人、战后唯一留下来的某酒吧的老板娘（缪赛人）及她的正想方设法逃离越南的情人祖明（刘德华）等人的被越共任意践踏的自尊强烈地触动着芥川敏感善良的心，尽管他并无彻底改变他们命运的能力，却仍是尽力给予帮助。