吴文伦

Wenlun Wu
有片源
2015年
导赏：《西游记之大圣归来》是根据中国传统神话故事《西游记》改编的3D动画电影。孙悟空的英勇顽强、神通广大是无数观众心中的固有印象；他的盖世英雄气魄、识破鬼魅邪怪的独特本领，在各类影视作品中不断地演绎和重塑。《西游记之大圣归来》实现了孙悟空角色的美学变迁，大圣并没有被设计成英俊潇洒的美猴王造型，而是以沧桑大叔的形象出现在荧幕上。此时的大圣不只是桀骜不驯的猴子，更像一个不得志的大侠：他因被如来镇压而法力尽失，失意且懦弱；在江流儿提出一同前往长安时，他首先选择逃避；在打不过山妖时，他精神萎靡地说无能为力，但在江流儿的陪伴和鼓励下，大圣不断反思自己的能力，并一次次尝试突破封印，终于在危机爆发时挣脱心理桎梏，由脆弱走向成熟，实现英雄涅槃。在人物设计上，依然保留了大量的戏曲特色。如电影当中土地公的人物形象，即参考了戏曲舞台上丑角的原始形象，这个形象与土地神话特征保持了高度的一致，同时在电影当中，使用与戏剧舞台更为接近形象的土地，与电影的剧情同样形成了有机的融合。孙悟空的动作来自京剧的身段表演，武打过程的伴奏效果则表现为京腔京韵及京剧鼓点，具有浓厚的地域风情，尤其是影片开篇即体现出壮阔瑰丽的神话意境。另外，影片中对李天王、哪吒等人物服装的表现用色丰富，符号鲜明，如饕餮、莲花纹等，突出了画面的视觉典型，有助于表现动画角色的性格特征。影片的声音设计也独具一格，电影开场部分就运用配音演员读出旁白的形式，交代了故事背景，并且以十分清晰简短的开场白，吸引观众走进故事。在场景设计上，将民风彪悍的长安城、大佛林立的五行山山洞、妖气缭绕的悬空寺等等表现得丰富精细、纹理可靠。除此之外，影片在3D动画技术中巧妙融合了东方美学取法大自然的淡彩风韵，如市井街头皮影戏、屋角一枝梅的烟雨、大桃树下红扑扑的果实，石拱桥上的暴雨将至，山前江畔的帆船，都符合中国古典的神韵风采。电影采用成熟的CG动画制作，观众可以真实的感受到自由自在的飞龙和成群飞舞的萤火虫。影片开头就再现来临大闹天宫的场景，大圣和众多的天兵天将打斗，托塔李天王派众多人继续捉捕大圣，当打斗进入白炽化时，镜头由远景大圣被万箭追赶到大圣的上半身再到大圣眼睛的特写，表现出打斗的激烈，给观看带来较强的视觉感受。《西游记》的魅力在于他所表达的精神与内涵具有经久不衰的文化内核，《西游记之大圣归来》的改编也为观众带来了全新的感受与理解，齐天大圣的人物符号更加富有多样性。（编辑：王晶）
2014年
导赏：经典动画中美合作3D再创造。
2007年
导赏：《勇士》曾获得第26届金鸡奖最佳美术片的荣誉，是“十七大”献礼片中唯一一部动画电影，具有纪念内蒙古自治区成立六十周年的意义，同时也是上海美术电影制片厂庆祝中国电影100周年诞辰的贺礼作品。《勇士》是一部具有浓郁蒙古族色彩和鲜明励志精神的优秀动画长片，在叙事上运用了多线交织并行的结构，讲述了科尔沁草原上，内蒙古青年巴特尔在为父报仇的过程中历险成长的动人故事。从形式上看，《勇士》创作者将先进的三维动画技术与蒙古族传统美术风格相结合，电影画面色彩饱满、夸张，精致感与写意性兼备，既有草原祥和自然的美感，又展现出“马背上的民族”奔腾豪迈的动感。围绕“博克”这一蒙古族特有的摔跤竞技项目展开主要情节，动画电影《勇士》将蒙古族勇敢、搏击、顽强、毅力的品质与宽容、理解、平等、和谐等现代观念相融合，片中人物用博爱的情怀化解、战胜了父辈遗留的宿怨，表现了与时俱进的传统精神。影片还特别强调，作为“勇士”，在比赛场上和日常生活中不仅应讲勇气，更要讲正气。作为一部真实反映民族精神内核的影片，《勇士》不仅在细节上采用了代表蒙古民族文化的符号，还深刻挖掘了其丰富内涵。例如片中多次出现的苍狼和白鹿的形象，作为动物图腾在蒙古族的古老传说中分别象征勇敢和幸福，“用苍狼的勇敢寻求白鹿的境界，这正是蒙古族人的情感”。此外，蒙古族音乐家三宝为本片创作了《勇士》《刺缘》等原声歌曲，将马头琴、蒙古长调、呼麦等元素与现代流行音乐的形式相结合，让神秘、宏大的民族艺术焕发出新的生机。（编辑：曾奕琦）
2000年
剧情：演员吴文伦，他有着丰富的电影配音经验，给很多译制片进行配音。他非常谦虚，而且十分用功。他参演的影片有《秋瑾》等，直到现在，他还是在电影的演艺事业上努力前行。
1997年
灵魂出窍
灵魂出窍

演员/

导演：海达/
主演：王伟平/石兰/马翎雁/崔杰/吴文伦/
类型：剧情/
剧情：版本一 　　在M国一项高速公路承建工程的竞标中，我国的旭日公司获得第一工程期承建权。不甘失败的日本三木株式会社决定派出商业间谍，企图转败为胜。 　　宁馨是一个美妙绝伦、性感娇艳却又身怀致人“灵魂出窍”功夫的日本女郎，受日本催眠大师三木的指使潜回大陆，妄图获取他们需要的招标情报。宁馨美貌和性感很快赢得了中方招标负责人旭日公司总经理严峻的好感，她利用豪华康复中心按摩师的身份为严峻实施信念催眠理疗。昏昏欲睡中，严峻开始了梦游一般的行为，随着他手指的跳动，绝密的经济信息通过联网的电脑不断送到了三木面前的电脑中，三木阴险的脸上露出笑容。严峻走火入魔，在危险的路上越走越远，而他却浑然不知，沉迷在神秘女郎的天使容貌中…… 　　一直爱着严峻的秘书刘玉痛苦万分，在严峻遭到另一伙跨国集团的绑架时，她奋然而出救下了严峻。曾在三木株式分社任职的旭日公司工程设计部主管王瑞，一度被严峻怀疑，紧要关头，王瑞及时赶到将互联网插头拔掉，又把已准备好的假数据输给了三木株式会社。王瑞和刘玉揭开了事情的真相，此时严峻才知道宁馨是商业间谍。最终，旭日公司在第五轮主体工程的竞标中击败了三木株式会社。 版本二 　　M国的一项斥资15亿元的环岛高速公路工程的承建竞标，吸引来了许多国际大公司。以严竣为总经理的中国旭日公司，以其强大的财力和先进的科学管理技术夺得首期工程承建权。 　　一天，严竣在康复俱乐部邂逅俱乐部新来的医生宁馨，她身上有种说不出的魅力使严竣着魔，两人很快陷入热恋之中不能自拔。 　　从此怪事连连出现：深夜回家的严竣发现自己床上有个赤身裸体的女人要用肉体换标书；女秘书刘玉被一个戴墨镜的胖子盯住要以重金收买旭日公司的内部资料；严竣收到爆炸的礼品盒；第二、三、四期工程竞标连续失败；严竣怀疑内部工程设计主管王端是“泄密者”时，王端突然失踪；严竣在途中遭绑架，危急中刘玉赶到救出了他。 　　惊魂未定的严竣回到家，宁馨用催眠术使严竣把公司的资料由互联网传给日本三木公司，严竣却浑然不知。幸亏王端赶到，拔掉了电脑的电源插头。 　　原来王端遭到怀疑后，与刘玉一起调查真“泄密者”。他们取到确凿证据证明宁馨是日本经济间谍。严竣这才恍然大悟，王端忙将准备好的假数据传出。 　　M国发展部大厅里，第五轮主体工程的竞标得主即将揭晓……
1993年
剧情： 病入膏肓的元济公司董事长柴元济令儿子柴益良带新娘杜雯去苏州木犊镇度蜜月，顺便寻找一个叫穆彦的年轻人。当柴益良找到衣着破旧、满脸痞气的穆彦时，不幸遭人暗杀。穆彦打电话到旅馆将杜雯约到自己的住处。起初，杜雯误将长相酷似柴益良的穆彦当做自己的丈夫。当她见到丈夫的尸体时，杜雯愤怒了，欲和穆彦拼命。穆彦的一番话使她冷静下来。杜雯改变了主意，她胁迫酷似丈夫的穆彦冒充益良打入柴家。回到柴公馆，在善于见风使舵的杜雯掩护下，穆彦顺利地骗过柴元济的眼睛，顶替益良任公司常务董事。办公室女秘书李琳清纯可爱，穆彦对她一见钟情。一天，穆彦约李琳去吃饭，在公司过道，穆彦被过去的把兄弟蒋三认出并敲诈钱财，见事不好的李琳叫来益良的姑父顾名胜，才使他得以解脱。几天后，蒋三持枪上门纠缠，迫使穆彦答应其条件。次日晚，蒋三来取钱时，一头栽倒在桌上，七窍流血。警察在蒋三的衣领中发现一把丽都饭店衣帽间的钥匙，并在其中找到一把黄色绸布女花伞。穆彦不断接到匿名电话，要使他这个冒牌货现原形。惶恐不安的穆彦以重金请私人侦探胡波为他查清对方是谁。胡波发现柴元济的贴身佣人阿松每个月都要去找一个叫奚美凤的女人，而这个女人又常与另一男人幽会。穆彦与杜雯想了个引那男人出洞的计谋。夜晚，阿松接到个莫名其妙的电话，但她还是如约走出柴公馆。一个熟悉的男人招呼她上了车。阿松发觉了前排的奚美凤，顿生疑窦。突然，阿松的脖子被绳子紧紧勒住 … … 奚美凤和那男人正欲毁尸灭迹被警察抓获。原来，那男人是顾名胜。为了家族的荣誉，柴元济用金钱收买了警长，将顾名胜“无罪释放”，他叫顾名胜选择一个体面的死法。一天，柴元济向大家宣布：李琳是他的亲生女儿，穆彦惊呆了，杜雯则心存酸楚和妒嫉。顾名胜与洋洋得意的穆彦相遇，心头火起，拔枪射向穆彦然后驾车逃走。他的车与胡波的车相撞而身亡。墓地，柴家为顾名胜送葬。李琳挽着受伤的穆彦来到这里。她撑起黄花伞为穆彦遮雨，顾名胜的妻子柴惠猛然想起自己也有一把同样的伞，柴惠去丽都饭店取伞时被带到警察局，之后，穆彦也被警察带走，李琳含泪为他送行。回到柴公馆，她从二叔口里得知，穆彦是柴元济的私生子。李琳如五雷轰顶，残酷的事实打破了她对爱情的向往。　　
1989年
地狱·天堂
地狱·天堂

演员(饰 马龙)/

导演：杨延晋/
主演：于慧/达式常/吴文伦/任伟/向梅/乔奇/严永瑄/
类型：恐怖/伦理/剧情/
导赏：杨延晋的《地狱·天堂》一片改编自琼瑶的小说《失火的天堂》，以惊悚、恐怖的类型元素讲述了一个曲折幽深的爱情悲剧。这是一部琼瑶味道比较淡的影片，那些在琼瑶剧里经过浮沉起落而最终得以圆满的男女主角，在《地狱·天堂》中却走向了毁灭。影片以其粗犷而生猛的笔触批判审视了社会现实，更在人性善恶、爱与救赎的探讨上达到了令人震撼的深度。影片的开篇便以一种近乎邪典的方式，将观众猛然拽入一个光怪陆离的世界。片头的丧尸与防化部队镜头，与后续剧情看似毫无关联，实则以一种象征性的手法，预示着故事将触及人性中最阴暗的角落。瞬间唤醒了观众对于未知与恐怖的警觉，也为整部影片奠定了沉重而压抑的基调。此外，杨延晋运用了大量实验性的剪辑手法，如跳切与顺承过渡，使得影片在叙事上断裂与连贯并存。静玲随时会被拖拽回创伤体验的记忆漩涡，突然的闪回阴森可怖。静玲和文清在秋千椅上摇晃玩乐，仅通过两个蒙太奇镜头，就暗示了时间的流转和女儿的成长。这种剪辑方式不仅打破了传统叙事的线性结构，更在碎片化的信息中，逐渐拼凑出人性的复杂多面，拼贴出一个关于地狱与天堂的寓言世界。摄影与美术设计同样与故事基调圆融。灰暗的色调、压抑的氛围，青灰色的豪华府邸，红色的飘逸长裙等等，时刻牵引着观众置身于一个被绝望与恐惧笼罩的世界。在角色塑造上，也体现出了杨延晋对人性善恶的复杂性的理解。马龙这一角色，作为影片中的反面人物，其行为之恶劣、人性之扭曲，让人不寒而栗。然而，在影片的后半部分，马龙却以一种近乎悲壮的方式，展现出了人性中难得一见的温情与脆弱。而静玲、乃川等角色，则在各自的命运轨迹中，或挣扎、或沉沦，共同演绎了一场关于爱与救赎的悲歌。（编辑：王梓苡）
1985年
导赏：吴贻弓导演的《流亡大学》以其独特的艺术魅力和深刻的历史内涵，照亮了抗战时期知识分子的精神风貌。这部电影不仅是对那个动荡时代的记录，更是对民族精神的深刻探讨和艺术表达的大胆尝试。影片讲述了1937年国立钱江大学师生在校长江炜成的带领下，进行西迁的故事。在那个战火纷飞的年代，一群知识分子以国家前景为忧，以民族教育为职，拖着疲惫的身躯穿插于崇山峻岭之间，即使在逆境中，他们依然保持着对知识的渴望和对教育的执着。这种坚韧不拔的精神，正是影片所要传达的核心价值。《流亡大学》采用了散文化的叙事方式，弱化了整体戏剧冲突，而保留了局部戏剧效果。这种叙事方式使得影片在纪实的同时，能够充分抒发故事人物的阔达胸襟。吴贻弓导演在分镜头时全面权衡各方面因素，在总体安排上作出高低起伏、舒缓快慢以及动静结合的节奏对比，使得全片节奏起起伏伏，富有变化。这种处理方式，既保持了电影的纪实性，又赋予了影片以超越时代的民族韧性。在音乐和音响效果的使用上，《流亡大学》同样展现了吴贻弓导演的匠心独运。影片中音乐的段落不多，许多通常似乎该有音乐的地方，这一次都没有用。这种无声的处理方案，一方面想与插入的汽车镜头的车声在音响上造成强烈对比的信息冲击力，另一方面也考虑到在这种段落中不要让无声源音乐冲淡形象本身的感染力量。这种对音乐和音响的巧妙运用，使得影片在表达情感时更加直接和强烈。《流亡大学》的影像风格，也体现了吴贻弓导演对散文化电影的探索。影片中青山绿水的诗意画面，流露出隽永浓郁的史诗意味。这种风格化的影像语言，不仅美化了电影的视觉表现，也加深了影片的情感深度和历史厚重感。此外，影片的人物塑造同样成功。性格稳健的江炜成，以校为命，以师为命，以学为命，虽妻死子亡仍抵抗各方压力为钱大生存发展而耗尽心力。这种对人物深刻的刻画，使得影片的人物形象更加立体，也更加真实。他们不仅是抗战时期的知识分子，更是民族精神的传承者和实践者。《流亡大学》的成功，不仅在于其对抗战时期知识分子精神的深刻描绘，更在于其对电影艺术表现形式的大胆探索。吴贻弓导演在创作中始终坚持个人的艺术追求，即使在面临票房和市场的压力下，也未曾放弃对电影艺术的探索和实践。这种坚持，使得《流亡大学》成为了中国电影史上的一部经典之作。（编辑：赵敏）
1984年
剧情：版本一 1983年春，秋实服装厂魏厂长想成立一支时装表演队，得到设计师崔师傅的支持。崔勇想当电影演员，不答应爸爸让他加入时装队的请求。崔师傅的徒弟杨天平让女友红叶加入表演队，虽家里不同意，但红叶还是考入了队。第一次表演，大家都很紧张，使演出很失败。但是大家鼓励姑娘们不要气馁。杨天平帮表演队设计蝴蝶结，周景姑娘的姑姑是歌唱家，还给她们训练节奏。崔勇也来参加表演队了，只是红叶的妈妈还不同意。红叶的舅舅从外地回来劝姐姐，叶母终于答应。最后的演出非常成功，大家都很欣慰。 版本二 1983年春。一天，秋实服装厂的魏厂长在家让女儿秦婉试穿一件新连衫裙，她突然发现新装穿在女儿苗条的身上显得特别美，联想到应该成立起一支时装表演队。正好进屋的设计师崔师傅也很支持她的想法。他回到家想动员儿子崔勇参加，却见热衷当电影演员的崔勇正在模仿电影中的表演，根本看不起时装模特儿，这使他很气恼。 这时，他的徒弟、青年服装设计师杨天平正好有事来找他，欣闻成立时装表演队这个好消息，马上在电话里告诉他的女朋友叶红叶。 红叶不顾母亲反对，考进了时装表演队。表演队员们在女教练的指导下，在条件简陋的仓库里开始训练，很快就准备举行初次演出。 那天，演出后台一片混乱，初次上场的姑娘们都紧张得双腿发抖，她们在匆忙上阵时，有的穿错一只鞋，有的衣服上露着标签，周璟的裙边被红叶踩开了，幕在一片哄笑声中急忙拉上，表演队初次演出失败了。 周璟回到家里哭得双眼红肿，但父亲周舟叫她不要灰心。她的妈妈、歌唱家黄鹂答应帮时装表演队训练节奏。杨天平也没有泄气，仍埋头替表演队设计蝴蝶服。 崔勇来玩时，杨天平告诉他，正和他爸爸搞一个有关时装设计的"伟大的计划"，这也激起了崔勇的兴趣。第二天，他就找魏厂长，报名参加了时装表演队。 时装表演队重整旗鼓，再度演出。那天，幕还未开，红叶就在幕后窥望观众席，等待杨天平的到来，但她却发现了妈妈，惊恐万分。魏厂长安慰她，给了她勇气，使她演出获得成功。但她回到家里时，却被母亲关在房门外，她只得睡到魏厂长的家里。 几天后，红叶的舅舅从深圳来城洽谈业务，得知红叶的男朋友原来就是很有作为的青年设计师杨天平后，甚为高兴，就竭力说服叶母成全红叶的婚事。 在规模盛大的"万紫千红时装表演会"上，绚丽多姿的服装，展现出设计师的巧转和模特儿的青春的美，令全场观众折服，叶母也禁不住为之动心。
1981年
舞恋
舞恋

导演/

导演：吴文伦/
主演：张纪中/程晓英/
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剧情： 在通往梁山地区的列车里，舞蹈编导向峰想起了曾经的一幕一幕。20年前，向峰结识了很有舞蹈才华的彝族姑娘曲木阿芝，并产生了真挚的爱情。曲木阿芝受到“四人帮”的迫害，而向峰由于软弱、不敢和她站在一起给她以支持和安慰……向峰意外发现曲木阿芝还活着，可却遭到了她的拒绝。曲木阿芝从向峰创作的舞蹈中看到了他内心的悔恨和痛苦，并发现向峰对舞蹈事业没有失去爱和追求，于是开始原谅他了。