谭小燕

Xiaoyan Tan
有片源
2014年
导赏：　　《湄公河大案》以湄公河10.5案件的真实故事为创作基础，讲诉了中国公安机关在老缅泰三国警方的支持配合下，成功侦破杀害中国船员一案并破获重大国际贩毒团伙的故事。
1993年
剧情：　　台北嘉士集团年轻英俊的总经理高舜威，与“娴”服饰店貌美才高的女时装设计师林娴在憩园茶艺馆邂逅。高舜威告诉林娴她酷像他昔日的友陈倩倩。林娴托故离开后，一位年轻的日本便衣警察井上村来到了高舜威的身边。与此同时，跟踪林娴多时的井上村，已将拍摄林娴在各种场合活动的照片电传给日本警视厅，并告之：失踪6年，轰动朝野的著名歌星有板冬子，突然在台北出现，已开始跟踪。高舜威约林娴在西餐厅共进午餐，讲起他第一位女友陈倩倩的故事……五年前的一个雨天，高舜威在茶艺馆与陈倩倩相识，一见倾心，彼此相恋，但高舜威的父母坚决反对儿子的选择，他们要靠儿子与富家女王文琪的婚姻，来挽回嘉士衰败的局面。高家父母当面羞辱了陈倩倩。陈倩倩流着泪发狂似地冲出客厅，消失在雨帘之中。一个月后，高舜威从陈母那里得知，陈倩倩已经出国，并已嫁人，高舜威绝望了。林娴从与高舜威的谈话中了解到，高舜威与王文琪的婚姻并不幸福。林娴听后流出了爱怜的泪水。两人彼此相怜，身心融在一起。东京警视厅与台北警察局关注着林娴与高舜威的交往，他们证实了林娴不是有板冬子，却又对林娴与有板冬子模样相同感到不解，经过调查，终于查出五年前陈倩倩出国并非结婚，而是治伤。五年前，陈倩倩从高家开车冲入雨中，不幸发生车祸，身负重伤，为付昂贵的手术费，陈母接受了高母的钱，条件是保证陈倩倩不与高舜威再来往。医生是田冈国雄。日本警方查出林娴的护照是买的，且她买护照的时间正是有板冬子失踪的时间。但林娴对有板冬子却一无所知，并在无奈中说出了田冈国雄。田冈国证实是按有板冬子的照片为陈倩倩整的容。田冈爱有板冬子，是他把相貌平平的有板冬子变成美丽的歌星，他要永远占有她，他将有板冬子关起来，有板冬子在绝望中自杀。田冈终被警方逮捕。王文琪在与高舜威去律师所办理离婚的途中，将车冲向了高舜威为林娴买的别墅。林娴抱着奄奄一息的高舜威，满脸的泪水洒在台北的土地上。
1991年
导赏：《过年》是一部反映改革开放以后北方中国农村民俗生活的家庭剧情片。以优美、流畅的画面，浓郁的生活气息和强烈的时代感，向观众展示了一副真实、亲切的生活画卷。通过一个农村家庭的喜怒哀乐、悲欢离合，折射了社会中的种种人情百态，反映了商品经济进入中国家庭后引起的矛盾与变革。影片改编自美一的舞台剧《大年初一》，沿用了\"三一律”的戏剧结构，主要故事的发生时间在24小时之内，地点集中在程家老房子，围绕一个中心事件，即大年初一吃团国饭，借用程家老两口的视点，线性地将叙事展开，戏剧冲突接二连三，最终推向高潮。影片中的每个典型人物都被一众“戏骨”塑造得传神和到位。李保田通过细腻的面部表情和肢体语言，贴切传达了一个父亲内心的喜怒哀乐，以及期待与现实之间的差距给他带来的无奈痛苦。赵丽蓉的表演更是精彩，宛如一个真实平凡的农村老太。片中的程母将作为母亲和妻子的慈爱、包容刻在眉间，将生活的忧愁和不甘咽在了肚子里，凭借此片获得了1990年第四届东京国际电影节评委最佳女主角奖。葛优饰演的大女婿反面形象鲜明，是虚伪的化身，他的表演默诙谐，为影片带来了一定的喜剧效果。六小龄童饰演的大儿子程志是一个老实本分但家庭疏离的形象。丁嘉丽的表演也相当出彩，她饰演的是泼辣户的大嫂，成功地塑造出了很多人心目中势利又长舌的亲戚形象。梁天饰演的小儿子程远，不学无术游手好闲，展现了年轻一代的迷茫和不安。简简单单的一顿饭，使得心怀鬼胎的子女们丑态毕露。大家族表面看上去热热闹闹，其实不堪一击。真正让他们齐聚一堂的，还得是那盘大菜--钱。本片是中国第一部同期立体声故事片，在中国电影技术史上有着重要意义。对东北农村的民俗展现得很到位，使影片有浓重的乡土气息。同时，本片的全明星阵容和春节题材，也可以看作是国内贺岁片的“鼻祖\"，但是相较于其后《甲方乙方》之类的以娱乐为目的的\"贺岁片\"，《过年》也是一部“反贺岁”电影，没有采用大欢喜的结局，对现实社会和被金钱扭曲的人性被有着批判的介入姿态。将戏剧性与真实感相结合，严肃尖刻地捕捉再现了时代风貌，逼近了生活的真相，是部引人深思的悲喜剧。（编辑：路明慧）
1990年
剧情： 解放前，为逃婚而离开故土的漂泊者在南行的路上遇到抬滑竿的大汉和小伙子、嗜烟如命的大足女人及其女儿花鼓女、老算命先生等五人。但随后一群灰衣军汉围住六人，抢走了大足女人和花鼓女。漂泊者、大汉和小伙子继续艰难前行到了中缅交界处的克钦山。大汉和小伙子将滑竿内装满了鸦片，想连夜走私偷渡，却被缅甸“扁达”抓获。漂泊者花光了身上的钱，被迫在茅草地客店当只吃饭没工钱的小伙计。他又遇到了从军汉处逃脱的大足女人和花鼓...
1988年
轮回
轮回

演员(饰 于晶)/

导演：黄建新/
主演：雷汉/谭小燕/刘丽军/柳荻/阚丽君/罗京民/王学圻/卢君/李虎/
类型：剧情/
导赏：1988年，作家王朔的四部小说被默契地搬上银幕，包括叶大鹰导演的《大喘气》、黄建新导演的《轮回》、米家山导演的《顽主》和夏钢导演的《一半是火焰，一半是海水》，从而在80年代末形成了电影史上著名的“王朔电影年”。对此，邵牧君认为“电影界一哄而上争相改编，反映了电影界在巨大商业压力面前某种无所适从的混乱心态。”而饶曙光则认为“巨大商业压力只是‘显’的方面，而更深的‘隐’的方面则是市民话语及其价值观念和时代情绪与传统的精英话语格格不入，因而要求着一种全新的姿态和表达。”后者牵引出了大众文化与精英文化的对峙，王朔改编电影以“众声喧哗”挑战“精英独白”，四部影片皆继承了王朔小说的游戏气质，在银幕上塑造了一个个“顽主”，他们表面看似玩世不恭，实则内心深处藏着对世界的独特见解；他们特立独行、放浪形骸，却以一种叛逆的姿态，诠释着生命的多样与不羁。王朔以其独特的黑色幽默，完成了对神圣与权威的消解。在解构的过程中，旧有秩序轰然倒塌，而新的秩序却并未在废墟中崛起，留下的是一片思想的荒漠，等待着新的绿洲涌现。《轮回》中的石岜就是这样一个存在主义式的人物，深陷于人生的无意义和颓废虚无，最终在穷极无聊中选择终结自己年轻的生命。影片呈现了80年代末的都市空间。有繁华喧嚣、车水马龙的都市，川流不息的人群行色匆匆，充满了现代生活的紧迫感；有灯红酒绿、觥筹交错的社交场，灯光下人们身着华丽的服饰，脸上洋溢着或虚伪或真诚的笑容，释放着欲望的讯息；有寂静冷清的楼间小巷，收容着白日里四处游荡，而此刻落寞空虚的人们。导演暗喻性地设置了先锋绘画展览馆这一场域，在影片中数次出现，成为了现代性的意指，石岜在这个空间中经历了反叛也经历了怯懦，他在迷宫般的展览馆中闪躲和迷失，成为了个体在80年代激进又踟蹰的显影。在影片结尾处，光线昏暗的房间里，石岜一个人站在墙边，他拿起一支笔，在墙上勾勒出了一个有着宽阔、健壮臂膀的男性身体轮廓。石岜凝视着这个幻想中的自己，他的左臂颤抖着抬起，像是风中摇曳的枯枝，右臂努力地伸直，却显得不协调和脆弱。而墙上的那个强壮的身影，双臂肌肉隆起，仿佛能撑起整个世界。身体被现实击垮，灵魂在困境中挣扎，曾经那个健康、充满生命力的石岜究竟去哪了呢？于是，他万念俱灰，在浓重的夜色里从高楼一跃而下。（编辑：王梓苡）
1986年
椰城故事
椰城故事

演员/

导演：徐庆东/
主演：刘旭凌/孙国庆/谭小燕/廖忠/
类型：剧情/
剧情：　　椰城工人俱乐部主任阿成是个热心人。为组织椰城残疾人的文艺义演，他特地请自己的女朋友--歌舞演员黎明协助排练节目。有着一副漂亮歌喉的陆小可，自小因车祸而双目失明，父母去世后，姐姐陆迪为了照顾他，毅然从省艺术学院声乐系退学，当了一名汽车司机。小可不愿意姐姐为自己放弃她深爱的歌唱事业，更不愿意整天在同情和怜悯中生活，就去投海自尽，被阿成和黎明等人解救。残疾人协会理事罗丝决定把小可吸收到义演筹备小组来，并同意阿成去省城请几位名演员来参加演出。为解陆迪的后顾之忧，黎明自愿留下来照料小可，彼此的理解和相互的尊重，使他们产生了真挚的爱情。在省城，阿成和陆迪见到了陆迪当年的老师，省歌舞团的崔团长。崔团长正在为一名歌星因病无法演出而焦急，陆迪临时登台一展歌喉，博得了中外观众的热烈掌声，解救了省艺术团险些"砸台"的演出。崔团长深受感动，决定全力以赴支持椰城的义演。阿成回到椰城，意外地获悉黎明和小可的恋情，震惊过后亦为之感动。义演开始了，第一次登台的小可动情的演唱了一曲《生命的蜡烛》，做为一个残疾人，小可终于在舞台上，也在生活中找到了自己的位置。诚挚的阿成，也赢得了陆迪的好感。    　　    　　
导赏：影片《珍珍的发屋》由许同均执导，在结构与叙事手法上的创新超越同时代许多的戏剧化作品，为观众呈现出一幅内涵丰富的社会图景，成为一代经典。影片巧妙地打破了传统电影作品中常见的线性戏剧化叙事模式，将情节的“点”扩展为生活的“面”。通常情节剧中，事件往往是推动情节发展的动力。而本片的创作者有意识地避免了过度戏剧化的事件情节推进，而是选择在关键时刻留白或隐去一些显而易见的因果。蔡祥与珍珍之间的情感纠葛就并没有通过激烈的对抗或戏剧化的冲突来展示，而是通过蔡祥妹妹的介入来暗示。这种含蓄的处理手法不仅避免了情节的陈俗化，让人对珍珍与蔡祥的过往有着更多的想象，还增加了影片的张力与层次感。丰富的生活场景与社会背景的描写增加了电影的深度与广度。影片置于一个现代化街道与历史建筑碰撞的环境中，现代与传统的碰撞为角色的性格塑造和情节发展提供了独特的文化背景。珍珍的发屋正对官墙、背靠历史建筑、可以望见北海，物理空间上的发屋与这些遗迹的对立不仅是视觉上的巧思，更是人物内心和影片主题的象征性表达。珍珍在面对经济上的竞争与情感的纠纷时，内心充满着挣扎。市场化挑战着传统经济，男女情感之间的错综复杂新旧道德秩序之间的冲突，都由建筑格局隐喻了出来，富于创意。《珍珍的发屋》虽然只讲述了一个普通的商业故事，但因其对生活的真实性、丰富性的描绘，成为了一部超越单薄故事之外富有思想深度和社会关怀的佳作，博得了无数观众的喜爱。（编辑：颜诗雨）