崔新琴
有片源
2019年
剧情：本片改编自真实故事，讲述了一桩因“狗咬狗”引发的连锁故事。余峰（黄磊 饰）、亮亮（闫妮 饰）、余一诺（安吉 饰）家的小狗妮蔻，为了救主人被隔壁藏獒咬成重伤，有权有势的藏獒主人却对余峰一家百般刁难。面对种种不公，余峰不再忍气吞声，发誓要为小狗讨回公道，但柴女士（汤唯 饰）等人的出现，却让矛盾进一步激化......狗生不易，小狗愿意用生命守护我们，我们又能为它做什么呢？
2018年
剧情：从大眼睛的“北影厂三朵金花”刘晓庆、张金玲、李秀明到“奶油小生”唐国强、郭凯敏，再到张艺谋、姜文、王学圻等“硬汉”，以及葛优、梁天、李保田等所谓“丑星”，中国电影40年的星光灿烂，照耀着改革开放岁月的璀璨，也定格了各个时期最为生动的表情，影响着一代又一代的观众。
2017年
剧情：　电影《青春尚可》讲述的是一个叫尚可的女孩，生活平淡无奇，未来充满迷茫，爱情没有着落，事业举步维艰。在一次醉酒之后，她进入了一部奇怪的电梯，从而穿越到不同的时空。
1999年
导赏：电影《黄连·厚朴》以老北京四合院为背景，讲述了中医世家龚家两代人在中国改革开放进程中的不同生活方式和追求所产生的碰撞与融合，通过细腻的情感描绘和深刻的情节设置，深刻剖析了中与西、传统与现代的文化差异。朱旭饰演的龚老太爷作为中医世家的代表人物，他坚守传统、医术高超，有着典型的东方家庭价值观，但又不失开放和包容。他对于于莲舫的师徒关系和对儿子、儿媳的宽容态度，展现了他作为一个长辈的慈爱和智慧。而王之夏饰演的于莲舫则是一个坚韧、独立的女性形象，她为了学习中医和帮助龚老太爷整理皇室医案，选择了留在龚家，并在与龚晓默和张悦之间的情感纠葛中不断成长和坚强。而片中的反面角色龚晓默虽然有着看似成功的事业，但在爱情婚姻上却败得一塌糊涂。表面维持着“正人君子”的形象，内在自私的心理与外在的面子之间产生了分裂，暗中以匿名信的手段推人下水。他的行为不仅深深伤害了前妻于莲舫，也被欧美文化背景的未婚妻珍妮鄙视，毁人不利己，丧失了一个男人应有的尊严和气度，与中国传统美德背道而驰。作为一部讲述传统医学文化的影片，题眼“黄连”与“厚朴”，不仅仅是两味常见中药药材，它们还被赋予了深刻的象征含义，成为电影情节发展和主题表达的重要元素。黄连苦寒，泻心除痞，清热明眸，厚肠止痢；厚朴苦温，消胀泻满，痰气泻痢，其功不缓。剧情中，这两味看家之药不仅应用于光绪皇帝的虚寒症，同时也应用于富商肥头的实热症，隐喻了人物的命运和社会的病态现象，深化了影片的内涵。在视觉风格上，影片采用了较为沉稳的色调，以突出中医文化的庄重和严肃；通过大光比、高反差、两级用光的方法来强调暗部的层次，从而营造出一种独特的影调风格，增加了画面的细节和深度，还使得影片在表现人物情感和内心世界时更加细腻和真实。（编辑：明慧）
1996年
导赏：“在幼稚与成熟、困惑与醒悟之间，从来没有一道明显的界限。”《男孩女孩》是一部生动反映中国第一代独生子女青春期生活状态的故事片，由第五代导演何群执导，国家话剧院首任院长赵有亮主演。本片于1996年获中国电影华表奖优秀儿童片奖，并入围了第17届中国电影金鸡奖最佳儿童片评选。《男孩女孩》没有跌宕起伏的情节，没有贯穿始终的线索，而是展现了几个学生和老师以及他们各自不同的家庭。孩子们各有习性，但独立意识的增强，以及对大人的管束和说教不再顺从是这个年龄段孩子的共同特点。他们遇到的问题是带有时代色彩的“成长的烦恼”，如青春的萌动，对英雄的崇拜效仿，爱美之心，矛盾乃至肢体冲突，选择人生道路等等。孩子们的性格在来自学校和社会的各种矛盾中得以展现，构成的生活图景像水彩画一样，近看笔触纷繁无序，站得远些会看出亮丽的轮廓。导演认为，越贴近学校的生活，越感到那种朴实自然的生活流程和有趣的生活细节，恰恰能留下深刻的印象，也最能打动人。因此，剧组曾多次进入高中校园考察、座谈，以还原最真实的高中生状态。借由对经典老电影《烈火中永生》的探讨，《男孩女孩》意味深长地描摹了巨变年代复杂的群体精神面貌。片中的孩子们都生于改革开放之初，是第一代独生子女，他们知识面广，了解电脑、英语、艺术；而他们的父母有大款、个体户、知识分子和工人，且大部分都当过知识青年。尽管思想上有着不可弥补的代沟，但父母和子女都认识到了不同时代下自身所承担的重任。片中的赵老师有着强烈的理想主义色彩，他善良而有爱心，因材施教地统领着学生迈上人生的下一个台阶。（编辑：曾奕琦）
1987年
导赏：电影《鸳鸯楼》的导演郑洞天是中国第四代电影导演的代表人物之一，其创作才华在业界享有盛誉。这部电影不仅是他在北京电影学院执教期间的杰作，更是一部深入人心的群像电影，其创作初衷之一便是为了解决当年电影表演明星班学生的毕业作品问题，因此，影片中的角色众多，并且各具特色。影片以淳朴的影像风格将我们带回了80年代末的时光。从片中的老式搪瓷盆到一室一厅的家具摆设，再到那古早味儿的装修风格，无不透露出80年代的独特韵味，让人仿佛置身于那个充满活力和变革的时代。而“鸳鸯楼”这个空间，更是成为了中国传统邻里关系的缩影。在这里，我们见证了土生土长的中式家庭关系的诞生与演绎，感受到了那份独特的温馨与和谐。郑洞天导演曾在采访时提到，电影《鸳鸯楼》是他对电影和生活的最近接的认识。这不仅仅是一部电影，更是一部关于人生、关于情感的深刻剖析。影片中呈现了不同身份的恋人生活状态，始终坚持以表达真实的“人”为中心，至于主题表达在这种真实的人生态度面前显得次要。与郑洞天导演之前的作品《邻居》相比，《鸳鸯楼》在叙事手法上有了更为大胆的创新。虽然同样讲述了六户人家的故事，但《鸳鸯楼》并没有追求传统故事结构的完整性或情节的戏剧性。它更像是一部生活纪录片，从不同人生轨迹的生活群体中摘取了一段平常真实的故事，然后将其呈现在银幕之上。电影将夫妻关系的百态得到了充分的展现。六对夫妻，六种相处状态，每个家庭的矛盾都被不加装饰地呈现出来。这些矛盾难以避免，也不以彻底解决为目的。相反，它们成为了夫妻关系中的“磨合”过程，让双方在每一次分歧后更加深入地了解彼此，进而加深彼此的感情。无论时代如何变迁，人们对于真挚情感和和谐关系的追求始终是永恒不变的。这样的故事，虽然平凡，却充满了生活的真实和情感的真挚。
剧情： 抗战时期的北平。由于躲避日本宪兵的抓捕，某大学刘教授和学生罗崇高、温菲、何凤等人在地下党的安排下，决心转移到革命根据地去。在同八路军接上头后，由地下党员老马带领，踏上了征途。老马曾经护送过好几批知识分子到革命根据地去，他懂得知识分子的重要性，并与各交通站的同志一起无微不至地照顾和掩护这些知识分子。途中，老马为掩护师生们而壮烈牺牲，余下的人忍住悲痛，历经艰险，成功地找到了自己的部队。
1982年
剧情：归国华侨麦文辉为了祖国的昌盛，于50年代回到祖国。他的妻子宋凤玲是银行职员，她厌烦自己的工作，贪求生活上的舒适。麦文辉不计报酬、不为名利忘我地工作，因此，他们夫妻之间格格不入，家庭生活也不幸福。某医院的汽车司机宋欣，是个憨直、热情的小伙子，他与姐姐宋凤玲、姐夫麦文辉、外甥麦小涛一起生活，并很喜欢他的姐夫。一天，医院的外科女医生孟郁约宋欣到她家会见她的妹妹孟楠。宋欣自己不好意思去，便约姐夫麦文辉同往。麦文辉没想到前来开门的孟郁，正是自己青年时代的同学、恋人。在十年动乱中，由于误会，他们分手了。现已四十多岁的孟郁，始终未婚，这次意外地见到麦文辉，她的心情极不平静。
1981年
剧情：清晨，茫茫草地上，一位年青女战士采摘下一束洁白的野花献给了一座新坟，悲戚使她沉入对战友的哀思和缅怀……1946年秋，部队为反击敌人向解放区的进犯，决定攻打敌人占领的某县城。文工团员鲁兰被派到前沿包扎所协助工作，她在途中遇到位刚刚离开医院为参加总攻赶赴部队的小战士，他们恰好同去一个村庄。开始，鲁兰对这个态度冷淡、还挺封建的小战士感到生气，可当她渐渐了解到小战士那憨厚质朴的性格以后，便对他有了好感。原来他们还是同乡呢。他们到达了目的地，部队已经开赴前线。鲁兰请小战士同她一起到老乡家去为包扎所借被子，本来就腼腆害羞、怕同女同志打交道的小战士，偏偏又来到刚过门三天的新媳妇荷花家，笨嘴拙舌的小战士没借到被子弄得挺不自在。还是文工团员会做群众工作，鲁兰三言两语就把被子借来了。鲁兰和小战士打开被子一看，竟是一床精心刺绣着百合花的漂亮被子。他们听邻居大婶介绍，才知道这是被还乡团杀害了双亲的那位新媳妇自个儿辛辛苦苦置办的嫁妆。小战士觉得自己太冒失了，坚持要把被子送回去，新媳妇却坚决不肯收下，两个人推推让让，嘶啦一下，小战士的军装被篱笆剐破了一个口子，这使新媳妇心里很能是不安。总攻打响了，小战士带着村里的担架队迅速开往前线投入了激烈的战斗。鲁兰同新媳妇荷花也在包扎所紧张地接待和照顾伤员。部队胜利地攻入县城。战斗接近尾声。就在这时，担架队抬来一个生命垂危的重伤员，鲁兰和荷花发现，他就是那位腼腆的小战士，他是为了掩护担架队几十人的生命，被敌人罪恶的子弹打中的。小战士牺牲了，新媳妇满含热泪，一针针、一线线，缝好小战士军装上外露着的破口，庄重地把那床绣着百合花的新婚被子，盖在这位普通的、不知姓名的小战士身上。