陈伟明

Wei Ming Chen
有片源
2009年
剧情： 2009年的成都之春，杜甫草堂，花瓣如雨，幽深静谧。导游MAY偶遇了在美国一起读书的同学东河。两人显得既惊喜、又心存芥蒂。相约随后见面。 成都的茶馆、小吃店留下他们叙旧的身影。 蹊跷的却是，羞涩的东河认定开朗的MAY曾经是自己的女朋友。MAY却否认这一点，让东河证明给自己看。东河向在美国读书时的大学同学紧急要大学时两人的照片，联系当年的同窗为他作证——却都阴差阳错的得不到当下的见证。 MAY为何这样？她忘记了那些美好的过去，还是有意回避什么？ 东河提示她种种过去在一起的细节，都被MAY做了修正。东河教会过MAY骑自行车，并买了一辆送给她，MAY却认为自己有自行车恐惧症，只是不太了解东河为何送了意义不大的礼物，于是自己就卖掉了——两人记忆里的大学时光却好像是两个版本的故事。 东河要离开了，最后在雨里和MAY跳了一支舞，她的态度让他无法热情率直的表白：自己其实一直惦记着，深爱着她。 离开的时候，MAY还是赶来送东河去机场，一场突如其来的车祸，延误了东河的行程，把两人送进了医院。也让东河揭开了MAY的“失忆”之谜……
2008年
导赏：《牛郎织女》是由尹丽川执导，根据阿美的小说《李爱和海丽的故事》改编，由吕聿来、颜丙燕主演的文艺电影。影片以广州为背景，通过陈进、大萍和海丽三个年轻人的生活经历，展现了当代都市中的人际关系和情感纠葛。纵观尹丽川的创作轨迹，影片《牛郎织女》与2024年她的新作《出走的决心》在主题上具有极强的延续性。尹丽川首先叙述了男性传统形象的坍塌，《牛郎织女》中的陈进通过制造假醋与情感游移构建起脆弱的男性神话，他最终突兀的消失不仅将怀孕的大萍推入困难境遇，也消解了传统男性的拯救者形象。与之形成张力结构的，是导演对女性情谊既充满裂隙又坚不可摧的辩证书写，《牛郎织女》中大萍与海丽从对抗到共生的关系演进，通过大萍给海丽买药、海丽救起跌落坑底的大萍等救赎场景获得表达。最具典型性是电影首尾两次出现的烧烤摊场景，开场时大萍与陈进围坐在烧烤摊，在片尾原本陈进的位置已经被海丽所取代，并因此将男性角色的缺席转化为女性情感的在场。这种女性联盟的建构范式在《出走的决心》中发展为更具血缘维度的母女叙事。也由此，尹丽川把女性之间的感情描述为最柔软、最稳固的，这种叙事策略，揭示了作为女性导演的尹丽川的独特体察——父权制的脆弱性与女性联盟的韧性，并共同构成其作品的主题变奏。在镜头语言上，影片大量采用了手持摄影，赋予了电影一种真实的粗粝质感。手持摄影的晃动感和即时性，使得观众直接感受到角色的情感和心理状态。整部电影在手持摄影的加持下，具有一种不稳定性，成为陈进、大萍和海丽三个漂泊无定者的生存状态与的投射，也为三人晦暗不明的情感关系笼罩上一层模糊的阴影。《牛郎织女》中，尹丽川通过大萍和海丽两个女性角色的刻画，展现了女性在面对生存困境时的选择和挣扎，她们有不同的来出、不同的性格，但却有相同的韧劲和狠劲。就像在影片结尾，哪怕明天依旧要为了生计早起奔波，但她们依旧选择在今夜把酒言欢。（编辑：王梓苡）
2007年
导赏：《双龙记》不仅是一部讲述武林恩怨的古装武打片，更是一部深刻探讨师徒传承、人物塑造与视听语言完美融合的佳作。《双龙记》以梁壁和高明两位武学奇材的宿命死斗为主线，巧妙将师徒传承的主题贯穿始终。梁壁在遭遇人生低谷时，遇到了父亲的师父黄华宝，这位隐世高人不仅传授了梁壁父亲不传的武学，更在心灵上给予了他巨大的支持。黄华宝与梁壁之间的师徒情谊，是影片情感表达的核心。这种师徒传承不仅体现在武学技艺的传授上，更在于精神信念的传递。黄华宝以自身的智慧和勇气，为梁壁指明了前行的道路，使他在逆境中重新振作，最终实现了自我超越。《双龙记》在人物塑造上也展现出极高的丰富性。梁壁和高明两位主角，性格迥异却各有千秋。梁壁生性不羁，爱抱不平，却也因此多次陷入困境；高明则心机深沉，为达目的不择手段。两人之间的恩怨纠葛，构成了影片的主线。此外，影片还成功塑造了众多配角，如梁壁的父亲梁赞、富商龙金胜等，他们各自有着独特的性格和命运，这些丰富的人物形象，使得影片在情感表达上更加立体和饱满。在视听语言方面，影片通过精彩的打斗场面和细腻的镜头运用，将观众带入了一个充满刺激和悬念的武林世界。特别是梁壁与高明之间的对决，每一次交锋都充满了紧张感和视觉冲击力。同时，影片还巧妙地运用光影和色彩等视觉元素，营造出不同的氛围和情感。例如，在梁壁遭遇人生低谷时，影片采用了暗淡的色调和沉重的光影，使得观众能够深切感受到他的绝望和痛苦。而在梁壁与黄华宝师徒情深时，影片则采用了温暖的色调和柔和的光影，传递出师徒之间的深厚情谊。（编辑：王斯笳）