雷明
有片源
2001年
导赏：一直以来，关于成长的主题在中外诸多影片中都得到过充分的展示，这部影片在表现形式上和美国影片《闻香识女人》有着异曲同工的味道，均讲述了一个盲人精神导师和一个成长者的关系，一个关于人与人之间沟通与交流的主题，并且在结尾处青年人在年长者的帮助下都会成长起来，当然年长者也会发生一定的转变。在《明亮的心》中，马路的成长是在萧亮的影响下，在和萧亮的一步步沟通中完成的，而且在此需要马路重新认识的是关人生、关于英雄的一种定位，也是在所谓数字时代对美好情感的一种追寻。在这些影片中成长都是在相互影响的过程中完成的。而影片中，惶惑自己不能成为那个轰轰烈烈的英雄的马路，实际上已经用他的行为证明了他的不平凡。于是“英雄”的含义被放大了，他开始和我们每个人有关，英雄不再是高大全，而是我们身边真真切切的美好。该片对成长和英雄主题所做的探讨是比较平实的。影片试图表达对人、对人生的一种温情，这种温情也许是微弱的，但改变着人们的生活。导演颢然在影片风格的定位、节奏的把握和色彩的流动上都做出了与其他同龄导演不同的尝试。影片没有场面庞大的打斗情节，也没有明星云集的热闹场面，而是通过1200个流畅的镜头，通过对人物内心世界不断深入的触摸，让观众在真实的都市生活中感受到了发自内心的强烈震撼。其实不管是有关成长，还是有关英雄，影片《明亮的心》都在试图表达对人，对人生的一种温情。这种温情也许是微弱的，但是他在改变着我们的生活。他将穿越我们这个城市的迷雾，给我们一个清澈的家园。（编辑：大陆）
1981年
导赏：巧妙而又惊险的斗争。
1977年
导赏：电影《黑三角》是一部经典的反特题材影片，影片讲述了我方公安人员侦破和劫获“110号人防工程机密”情报密码的故事，体现出我公安人员的勇敢机智，表现出广大人民群众头脑中存有较高的警惕性，同时也揭露了反动派时刻准备搞破坏的企图。本片拍摄于粉碎“四人帮”不久，我国电影业开始复苏、但仍处在艰难起步的阶段，所以带有特殊时期作品模式化的痕迹，如我方人员中必有一机智多谋者、一简单冲动者，而敌方的人物则满脸阴险狡诈。但本片就将案件的性质进行了提升，并且对特务的形象、接头细节进行了详细的描绘，“水鸭子”、“猫头鹰”、“狼先生”等人物代号和“曲径通幽处，禅房花木深”的接头暗语十分贴切，给普通观众上了一堂生动的国家安全教育课——有时候间谍、特务就隐藏在人民群众当中。电影节奏紧凑，基本没有多余的情节，并且可以看出编导们为摆脱以往条条框框的束缚、摸索一条侦破反特影片新途径所做的努力。片中主题曲清新优美，如同女主角于秋兰一样，充满蓬勃向上的青春朝气。作为反特电影在当时的社会背景下，用新题材和多样形式传播新思潮和新生活，既满足了群众对于悬疑性和动作感的期待，又巧妙地传递了富有希望的时代精神面貌，仿佛电影人预知了改革开放的新生活，中国电影的高峰就在不远的未来招手。（编辑：路明慧）
1975年
导赏：《红雨》是一部反映特定历史时期社会风貌的电影，由《小兵张嘎》《青春之歌》等经典影片的导演崔嵬指导。当年，该片与《春苗》齐名，有着“南有《春苗》，北有《红雨》”的美誉，两部影片均聚焦于赤脚医生这一题材，并于1975年同时上映，共同为主旋律电影风格树立了标杆。主人公红雨不仅以自己的实际行动深刻诠释了“为人民服务”这一宗旨的深刻内涵，更在社会转型时期，成为了一个值得人们学习和效仿的“榜样”角色。同时，每当红雨面临困境，甚至是生死攸关的危难之际，“为人民服务”的精神意涵也是对红雨“人民英雄”形象的询唤。健康的身体是人民生活幸福的基础，红雨的职责便是守卫住这重幸福。法国社会学家大卫·勒布雷东在《人类身体史和现代性》一书中所言，身体是与世界联系的桥梁。人紧拥住世界,将其转变成一片熟悉而便于理解的天地,据为已有。这片天地承载着意义和价值,是同一文化参照体系中的所有成员都能够分享的一种经历与体验。身体就是这一活动的发生场所。红雨不仅是人民身体健康的守护者，更是新事物发展道路上的开拓者和先行者。在这意义上，自私的医生孙天福是永远无法与红雨抗衡的。他的种种卑劣行径，损害他人利益的手段，不仅与红雨的无私奉献形成鲜明对比，更凸显出红雨红心向党、勇敢进步的伟大形象。（编辑：婧怡）
1963年
导赏：该片以现实主义的手法成功地塑造了具有人道主义精神的知识分子的形象，反映了他们的苦闷与彷徨。悲剧性的结局，体现出旧知识分子在传统观念和封建势力的压力之下的无能为力，也表达出原作所蕴含的基本思想。（《腾讯网》评）