赫海泉

Haiyuan He
有片源
1986年
剧情： 民国初年，军阀混战。1923年，直系军阀曹锟靠贿选当上大总统。吴佩孚也在加紧练兵，觊觎总统之位。冯玉祥在曹锟、吴佩孚等人阅兵时，命鹿钟麟率部操练大刀，以发泄不满。曹锟只好同意发放枪械，吴佩孚却提醒曹锟要多加防范冯玉祥。孙中山派特使徐谦联络冯玉祥。冯玉祥在徐谦走后为装备部队，不得不向李彦青行贿，才将枪械领回。但随后李彦青又在吴佩孚的指使下对冯部克扣粮饷，冯玉祥无奈之下令士兵劫粮。此后不久，冯玉祥与孙岳、胡景翼秘密结成反吴联盟。10月，张作霖率部进攻山海关，第二次直奉大战爆发。张作霖派人游说冯玉祥，冯玉祥提出了奉军不入关的要求，答应与张作霖联合反吴。随后，吴败逃，曹锟下台，冯玉祥入京后电请孙中山北上主政。但张作霖背弃不入关的诺言，进入津门，并劝段祺瑞出山主政。冯玉祥为救国，毅然亲赴天津。11月21日，孙中山北上，段祺瑞匆忙就任临时执政，并开始倒行逆施，张作霖又在一边步步紧逼，冯玉祥为保大局告别部属，离京而去。
1983年
剧情：战国末期，李冰任蜀郡郡守，李夫人含泪送李冰和儿子二郎去治水。路上有一女子杜鹃为她哥哥王缀喊冤。李冰调查出王缀并非罪人，在法场救下王缀，并叫他与大家一起治水。华阳侯见李冰不吃他的一套，暗中陷害李冰。一次洪水，将李冰、王缀、二郎与杜鹃等人都冲走了，他们在一起劳动，二郎和杜鹃在劳动中相爱了。好景不长，二郎在抗洪中牺牲，李冰被皇帝撤职、王缀以死相报。李夫人深明大义，以自身做人质前往咸阳。李冰得知夫人病故，但决定长留蜀中，继续根治水患。
1982年
导赏：战争剧情片《佩剑将军》由长春电影制片厂出品，李前宽、肖桂云夫妇联合执导。影片将镜头对准1948年秋，淮海战役前夕的微妙时刻。这不仅仅是一个关于“谋”与“勇”的惊险故事，更是一次对历史缝隙中人性与信仰的凝视。《佩剑将军》在叙事上最显著的特征，是其精心设计的“假戏真作”结构。剧中人物往往身负双重甚至多重身份，表面执行的任务与暗中进行的计划相互交织。这种叙事策略带来了多重艺术效果。其一，它极大地增强了戏剧张力，将人物始终置于极端危险的境地。这种持续的悬念感，成功地将观众带入角色的命运漩涡之中。其二，它为人物的内心世界提供了丰富的展现空间。角色必须在伪装与真实之间快速切换，其冷静、机智、果敢，以及对革命事业的忠诚与牺牲精神。这使得贺坚的沉稳睿智、严军的刚毅，乃至杨萃等配角，都超越了简单的英雄符号，呈现出有血有肉的立体感。影片在表演艺术上也留下了值得探讨的一笔。尤其值得一提的是，以擅长塑造反派角色著称的演员项堃，在此片中首次以正面形象示人。这一选角本身即具意味，它打破了观众对角色的类型化期待，暗示了历史中人物身份的复杂性与可转变性。项堃以其深厚的表演功底，诠释了一位身处敌营、内心却向往光明的将军，其表演内敛而富有层次，为影片增添了一份沉郁的质感。导演李前宽与肖桂云夫妇，通过这部影片，初步展现了他们处理宏大历史题材时，注重人物刻画与情节张力的风格取向。他们并未急于铺陈千军万马的壮阔场面，而是将摄影机紧紧对准密室、办公室、庭院等封闭或半封闭空间，在有限的场景内，通过细腻的对话、眼神交锋和肢体语言，营造出无处不在的压抑感和一触即发的紧张氛围，这种“于无声处听惊雷”的手法，在当时同类题材中颇具特色。《佩剑将军》是上世纪八十年代初中国战争电影寻求突破与细化的一种尝试。它不再仅仅满足于展现战役过程的英勇壮烈，而是将视角深入至战役前夕更为隐蔽、也更为关键的谍战与策反战线。它试图探讨的，是历史转折点上个人的抉择、牺牲以及其所承载的信念重量。（编辑：赵敏）
1981年
导赏：巧妙而又惊险的斗争。
1964年
剧情：　　解放战争时期，孤守东北某城的国民 党军队处于东北民主联军的包围之中。为了争取国民党非嫡系部队369师师长赵崇武起义，民主联军释放了被俘的赵崇武的亲信团长郑汉臣夫妇，并答应代为寻找他俩失散的孩子。郑汉臣深受感动。但他回到城里后，受到国民党嫡系部队203师的参谋长钱孝正的怀疑，使他十分反感。不久，郑太太被203师某连长所辱。消息传来，郑汉臣怒不可遏，欲与203师拼命，被赵崇武制止。民主联军姜部长以为郑汉臣送孩子为由，乔装前往369师驻地，力劝赵崇武认清形势，弃旧图新。赵崇武虽有起义之意，却无决心。这时，国民党军胡高参亲临孤城督战，当晚，钱孝正命令部下包围郑汉臣的家，准备逮捕姜部长和郑汉臣。但姜部长早已转移至赵崇武家，并连夜化装出城。胡高参命令369师 担任突围主攻任务，203师执行破坏工厂和水电站计划。但369师突围时遭到民主联军迎头痛击，赵崇武负伤。 民主联军向城内步步进逼，赵崇武深知大势已去，又看到蒋介石命令突围后将他铲除的密电，决定率部起义。他们逮捕了胡高参，击毙了钱孝正，203师被迫投降，孤城宣告解放。