林克
有片源
1998年
剧情：版本一 “暗花”的意思是指黑社会暗底下为杀一个人所出的价码。澳门两大黑帮洪兴帮和义英帮争夺赌场利益，展开大火拼，暗杀，枪战，炸弹袭击无所不用其极。每天总有人横死街头，无辜市民，警察或是黑帮份子。幕后老大洪先生要出来清场，洪兴帮和义英帮为了不给洪先生找到借口，平息纠纷，秘密谈判，联手对付洪先生。这时，江湖上传言，崩牙华扬言已出五百万的高价聘请一个外来杀手，刺杀义英帮的龙头大哥高佬忠。崩牙华为了保护高佬忠，派出手下得力干将腐败警探阿深（梁朝伟）去阻止事情发生，阿深沉郁而又做事偏激，口头禅是“过了今晚就什么事都没有了。”光头杀手耀东（刘青云）和神秘女子阿凤（邵美琪）出没在阿深左右，不断给他制造麻烦。光头杀手内敛沉稳，手段精妙狠绝，是洪先生派来的他要粉碎洪兴帮和义英帮的“废柴同盟”计划。耀东制造出崩牙华与高佬忠均死于阿深手中的局面。而像耀东这样顺从一切的人，命运仍是该死。 版本二 澳门两大黑帮洪兴帮和义英帮为争夺赌场利益火并数月后决定言和，不想这时江湖上传出洪兴帮老大崩牙华已出五百万高价聘请外来杀手，准备不日刺杀义英帮大哥高佬忠。为保证高佬忠的安全以免天下再次大乱，崩牙华派出手下得力干将也是腐败警察的阿深（梁朝伟）去阻止事情发生。 光头杀手耀东（刘青云）和神秘女子阿凤（邵美琪）常在阿深左右出没，不断给他制造麻烦。原来，耀东是黑帮幕后老大洪先生派来的粉碎洪兴帮和义英帮的超级杀手，他的杀人手段十分精妙狠绝。经过一番安排，耀东制造出崩牙华与高佬忠均死于阿深手中的局面，然而他的命运亦不掌控在自己手中。
1985年
剧情： 1945年12月，中国共产党按照“双十协定”精神，为避免内战，将部队从哈尔滨撤出，李兆麟将军也辞去副省长职务，专任哈尔滨中苏协会长，期待与国民党接受大员合作。就在这时，军统区特务组长何求在企图谋杀李兆麟。余国雄为除掉李兆麟设下了种种谋杀网。葛玲以汇报工作和约李兆麟看望母亲为由，将李兆麟骗至水道街。当李兆麟发现中计正待冲出门时，被三个凶手用尖刀刺伤倒在了血泊中。这件事激起了人民极大的愤慨，在大众声讨声中，国民党政权土崩瓦解了。
1983年
导赏：电影《夜色多美好》以工人文化宫为叙事中心，通过后进青年的思想转变、家庭伦理的调和以及社会关系的重构，展现了改革开放初期中国社会转型期的理想主义气质。影片将集体主义价值观与个体成长命题交织，以文化空间为媒介，探索了公共生活对私人领域的正向干预，是80年代国产剧情片在意识形态表达与艺术形式上的优秀作品。影片突破了传统家庭叙事的私密性，将夫妻矛盾、代际冲突置于公共视野中进行调解。牛主任忘记结婚纪念日的戏剧性桥段，表面是家庭伦理的危机，实则为集体情感对私人生活的疗愈——当艺术团成员集体送上祝福时，个人婚姻危机被转化为公共仪式，妻子的怨怼消解于集体温暖的怀抱中。这种“私事公办”的叙事策略，既彰显了80年代社会关系中“集体高于个人”的价值观，也揭示了公共空间对家庭纽带的修复功能。牛主任这一角色超越传统干部形象的刻板塑造，他通过音乐、美术等艺术活动，唤醒青年对美的感知力与生活热情。这种叙事策略既延续了“十七年电影”的社会教育传统，又以去说教化的方式回应了新时期文艺“寓教于乐”的创作转向。影片对“夜色”的视觉建构颇具匠心，如路灯、舞台追光与节日焰火。路灯的暖黄调性营造市井温情，追光的聚焦效应凸显个体觉醒，而焰火的绚烂绽放则象征集体理想的升华。当片尾礼花照亮夜空时，光的美学从实用照明升华为精神图腾，完美诠释了“夜色多美好”的主题意象——黑暗不再是恐惧的载体，而是孕育希望的诗意空间。作为80年代的现实主义电影，《夜色多美好》记录了一个时代的集体记忆，揭示了文化治理的柔性力量——当牛主任在月光下与青年们促膝长谈时，我们看到的不仅是思想工作的方法论，更是一个时代对人性本善的坚定信念。（编辑：婧怡）
1981年
剧情： 粉碎“四人帮”后的某地高姜生产队，高、梁两大姓多年来一直不和。队长高正忙制止姜姓社员搞副业，引起了一场牵动高、姜两姓的纠纷。忠厚老实的高广乐被大家一起哄选当上乐队长。他判姜太写检讨，高二婶赔偿姜太治伤费用，接着，又与姜太商量成立队里的草编副业组，派二婶的儿子高正元当副业组会计。在姜太的主持下，编织副业搞得轰轰烈烈。高广乐在社办企业招工表一事上也施行择优选送工人，深得人心。
1977年
导赏：长春电影制片厂1977年摄制的故事影片《暗礁》描述了一起滨海市海员俱乐部附近发生了一系列惊心动魄的间谍案件，蒋帮潜伏战略情报小组计划破坏我国远洋航行。影片通过紧张的剧情和精彩的表演，展现了公安人员与敌特分子之间的斗智斗勇，最终成功粉碎了敌人的阴谋，确保了象征亚非拉人民大团结的“友谊号”远洋轮的安全启航。《暗礁》诞生于国产反特电影的第二次创作高峰期，经过了长达十年的文艺创作停摆后，国内电影厂再次开始了公安刑侦电影与惊险片的创作。作为“过渡时期”反特电影的探索之作，《暗礁》既带有五六十年代反特电影强调纪实性和警示教育意义的特点，以及故事追求生活化的时代气息，同时在情节的复杂程度和悬念设计上更具心思，已经与早期反特电影的公式化剧情有了很大区别。《暗礁》中增加了一些惊险的打斗场面，亮相了在当时来说高科技的刑侦仪器、设备，甚至出现了血液鉴定、指纹鉴定等在过去反特片中从未展示过的的侦察手段，以及发明了“毒香烟”这样的新鲜道具，增加了此类影片叙事的视觉信息度和丰富性。
1960年
导赏：在以抗美援朝战争为题材的电影长廊中，电影《烽火列车》以独特的叙事视角和鲜明的时代印记，成为一部不可或缺的经典。影片主要聚焦于战争时期铁路运输线上的无名英雄们，这一列承载着物资的列车在战争中经历生死突围，展现了战士们团结一心、中朝人民并肩作战的意志品质。影片镜头语言丰富多样。导演朱文顺采用动态视角，通过摇移动镜头的交替使用，让观众仿佛置身于飞驰的列车之上，随着车厢内外的危机四伏而心跳加速。同时，在动态叙事的基础上增加情感脉络，金万吉一直在寻找失散的母亲与儿子。影片最后，金万吉与家人在刘风家里团聚，个人命运的升华与国家使命的完成产生强烈共鸣，同时也与中朝人民深厚的友谊相呼应，升华影片主题。影片中人物形象立体鲜活。李亚林饰演的刘风在工作时沉着冷静，在危机时刻利用铅笔阻止了定时炸弹爆炸；在与未婚妻子重逢时，眼中的柔情赫然可见。苗景春在接受安置伤员的任务时，作为医疗所所长，肩负着重要的使命，眼神中透露着坚毅勇敢；在回到刘风家里刘风母亲问起刘风时，眼神躲闪不忍告诉刘母，极易引起情感共鸣。这些多面的角色共同构成了这样一部经典电影。此外，影片以严谨的态度向观众呈现了朝鲜战争的场景画面。例如，蒸汽机车的轰鸣、定时炸弹爆炸规律、轰炸机盘旋的浓烟，这些细节还原了抗美援朝时期铁路运输的真实面貌。八一电影制片厂导演曾这样说：“要拍这样的影片，要恢复当年朝鲜战场这种惨烈的场面，这不是一句话，选择景点、选择物资器材都是难题。”当列车的汽笛声穿越历史的硝烟，我们不仅看到一场战争的胜利，更是一个民族在困境中迸发出的团结伟力。这种精神力量，正是这部黑白影片留给当代观众最珍贵的礼物。（编辑：嵇芊惠）
1949年
回到自己的队伍来
回到自己的队伍来

演员/

导演：成荫/
主演：武兆堤/林克/吴贵祥/
类型：战争/
剧情：解放战争时期，我军与敌军围绕着“吴家”展开的一场斗争。