许戈
有片源
2012年
导赏：电影《王平开辟根据地》片讲述了王平将军在抗日战争中团结人民武装开辟晋察冀根据地的故事。电影通过生动真实的画面和丰富的剧情设计，展现了抗日战争时期的社会背景和人民的生活状态，全方位展现了王平将军的才智谋略，使观众更加深入地了解历史、认识历史。
剧情：这是一个瘦削却又伟大的女人的故事，她用自己庞大且无限的坚强，一个人支撑起了那个残缺不全的家庭，她不能去爱，因为她把爱全部奉献给了自己的家庭，无论是旁人的冷眼还是亲人的不屑，全部搭载在她单薄的肩膀上，她用她微弱的生命之力谱写了宏伟的奇迹奏鸣曲。香草，一个死了丈夫的寡妇，独自一人养活着痴呆的婆婆，还拉扯大了自己的女儿掌珠。 已经长大成人独自生活在城市里的掌珠，驾车回到了村里的老家，乡亲们纷纷夸赞掌珠优秀，回到家中看到了痴呆的奶奶一个人在家，却不见自己母亲的踪影，原来香草和县里开饭店的老板王大龙正在民政局登记结婚，吃过饭后二人开车回家，寻母不见的掌珠四处寻找，在路上碰到了香草和王大龙，争吵后掌珠愤然离开，一个人回到家的香草拖着疲惫的身躯开始给婆婆做饭按摩。忽然香草感到一阵剧痛倒了下去，在医院掌珠从王大龙那里得知，香草的了肝癌晚期，本来只能活一年，但她为了这个家，足足撑了三年。最后香草还是没能逃过劫难，撒手人寰，与世长辞了。 就是这个死了的女人，在三年前的一个雨夜，找到了王大龙，告诉了王大龙自己的病情，她拒绝了王大龙的帮助，她只是希望王大龙保守秘密，她要为这个家拼一把，就算真的只有一年，也要撑到掌珠毕业。 就是这个无私的女人，在六年前，躯着瘦弱的身体在街边卖着鸭蛋，期盼着女儿考上大学，她在外面装作好像不在乎，其实她比谁都对女儿有信心，她比谁都相信女儿能够考上大学，考出这个小地方。 就是这个瘦弱的女人，在十二年前，本来拥有着一个美好幸福的家庭，爱自己的丈夫,伶俐的女儿，但一夜之间，丈夫的去世几乎击垮了整个家庭，失去儿子的婆婆痴呆了，她一个人肩负起了整个家庭繁重的负担，独自推着小车去卖鸭蛋养活全家老小。 就是这个坚强的女人，在十八年前，因为刚上学的女儿与同学打架，狠狠的教育了女儿，巧妙的赶走了被打同学的家长，而孩子们打架的理由，却是同学说掌珠不是香草生的，而是捡来的。 就是这个聪明的女人，在二十四年前，替丈夫背负了不育的黑锅，饱受婆婆的稀落，而自己却只是一笑而过，也是这一年，香草与丈夫共同从县医院领养了女儿掌珠。 整整二十四年造就了这个伟大的母亲. 一个好女人不一定是好母亲，一个好母亲一定是好女人
2011年
导赏：饭馆门口的“张飞”
2009年
剧情：辽中县河西村几百个农民，因为在土地二次承包中没有得到土地，在冲击了村里的土地大户以后，准备群体进省城上访。上任不久的县信访局长潘作良赶到村里，被情绪激动的村民“围困”在村里，县委书记张书记赶到为他解围。这使潘作良更加感到信访工作的责任与艰难。年轻的农村妇女齐春英，因医疗事故被丈夫抛弃，医院拒不赔偿，齐春英求告无门，无奈之下，提着“礼品”敲开了潘作良的家门；年近七十的冯大娘，与残疾儿子相依为命，在破旧的漏屋里住了五年，每次都步行往返一百多里地，到县信访局请求帮助；黄家岗子村，他认下了一个穷苦的“老娘”，面对不作为的乡主管民政干部夏主任，愤怒地掀翻麻将桌，把冯大娘穿掉底的胶鞋放在这个干部面前，他的真诚教育了基层干部，保证冯大娘住进了新房；省城医疗鉴定中心的门前，他与昧着良心做事的医院调解主任唇枪舌剑，为齐春英讨回了公道；面对腐败村干部孙玉鑫的威胁和利诱，他一身正气，刚直不阿；当发现河西村账本被盗以后，他在酒店里找到主管局长，摔了手机以泄愤懑。潘作良嫉恶如仇，他对调解主任说：“如果我不是党员干部，你早就趴在地上了！”潘作良心系百姓，他对信访干部说：“都说老百姓的事比天大，其实，这个天一点都不大，中国农民最容易满足，哪怕你给他办一点点好事，他们也会记你一辈子……”潘作良是农民的儿子，他对冯大娘说：“朝里没人怎么啦，朝里没人就应该住在这种地方？以后谁再说你朝里没人，你就说，你有个儿子在县里当局长…”潘作良有着他独特的工作智慧，他用齐春英送来的鸡和鸡蛋，向老同学，法院院长“行贿”，两名农民出身的干部，深深感悟到人民公仆情怀和政府干部责任。为了工作，潘作良顾不上妻子和女儿，连睡觉都把手机拴在手腕上，准备解决新的上访案件。他顾不上家庭、顾不上自己的女儿、顾不上七十多岁的父亲……他把自己的全部精力献给了平凡、艰辛的的基层信访事业，他的行为感动了人民、感动了同行，感动了身边所有的人……当辽中县从一个上访老大难县变成零上访县的时候，潘作良含笑融入了这片生他养他的土地……
2004年
剧情：　　一个朔风凛列、大雪纷飞的夜晚，盖地虎绺子的少当家杨天笑在下山来龙王镇治腿伤的路上，被到柳林拉客的暗娼冯秋月接到了家中。长时间的共同生活，让杨天笑深深地爱上了这个善良貌美的风尘女子。但尽管如此，杨天笑始终没有忘记二十三年前，龙王镇严家烧锅的老东家严伯康糟蹋自己的母亲致死的家仇。 　　腿伤痊愈的杨天笑回到山中绺子里，盖地虎绺子的大当家杨青山得知儿子已经与冯秋月结下情义，并为老杨家喜添贵子，当即派人前往龙王镇打探消息。谁知，此时的冯秋月被贩马回来的丈夫齐二混赶出了家门。幸亏有从春宫院被赎出的陶兰相助，秋月和怀里的孩子才幸免一死。 　　母亲的惨死在杨天笑的心里埋下了深深的仇恨。为此，杨天笑亲率弟兄打下严家烧锅，炸平了严家的祖坟，含泪祭奠惨死的母亲。看着一天天长大成熟的天笑，杨青山典鞭立天笑为盖地虎绺子的二当家，并将齐二混请到山上，喝酒解怨。为使盖地虎后继有人，杨青山给秋月生下的孩子取名杨震山。严家祖坟被毁，严伯康下战表于杨青山。结果，两个二十多年的冤家仇人双双毙命于茫茫雪原之中。 　　严伯康的儿子严子安从沈阳讲武学堂毕业回到家乡后，带领严家营对盖地虎绺子发起了致命性的攻击。强大的攻击下，为不至于将兄弟们带上绝路，杨天笑让弟兄们各奔东西，以期来日方长。杨天笑下山来看冯秋月却险些被齐二混带来的严子安所抓获。逃亡中，杨天笑意外的找到了五叔和兄弟双喜。心中的仇恨让杨天笑隐忍了十三年后，重新找回失散的弟兄们，拢起盖地虎绺子，起局重来。
1992年
导赏：不同于前作牟敦芾式的纪录片式暴烈，这部由何志强执导的续集《魔鬼工厂》，以樱花馆的聚会为起点，在冷战初期的暧昧时空中，编织了一段关于记忆、救赎与历史轮回的血色寓言。它以手术刀般的叙事，剖开了军国主义机器如何吞噬个体，又在历史的暗角中埋下复仇的种子。影片开场的樱花馆聚会极具象征意味：五十年代初的日本，前731成员在金发女郎的召集下重聚。这个场景巧妙复刻了历史的真实——战后美国庇护731成员，换取细菌战数据的肮脏交易。导演并未点明幕后主使，却通过\"研制杀人细菌\"的邀约，暗示着军国主义阴魂正借冷战格局还魂。佐川拍案而起时，镜头扫过墙上的樱花屏风，粉色花瓣与他袖口的血迹形成刺眼对比——这不是简单的正邪对立，而是一代人被历史绑架的集体创伤。饭田太郎的故事线构成了影片的核心闪回。这个被爱情驱入伍的青年，从偷寄情书的浪漫，到目睹\"马路大\"（原木）被活体解剖的崩溃，完成了从普通人到加害者的异化过程。当他的岳父马场因救治中国人被投入灭菌室，当爱子为寻夫自愿成为\"实验材料\"，731的魔性暴露无遗：连侵略者的亲属都逃不过体制的吞噬。导演刻意保留的书信细节——被截获的信纸、染血的信封——构成了对军国主义最残酷的控诉：它不仅摧毁敌人，更撕碎了加害者的人性。饭田与爱子的悲剧是影片的情感锚点。爱子佯装被捕潜入731部队的情节虽显戏剧化，却极具隐喻性：她的出现是饭田人性复苏的催化剂，而两人在逃亡中双双被射杀的结局，不仅控诉了战争对个体的碾碎，更以“殉情”姿态完成对人性尊严的最后一搏。雪地中的鲜血与佐川结局的猩红雪景形成互文，昭示良知在暴力系统中的脆弱性。当佐川倒在白雪红血的画面中，观众看到的不仅是个体生命的消亡，更是一个民族面对罪责时的集体缄默。影片以粗粝之笔质问：当体制将人异化为魔鬼后，赎罪是否可能？这一思考使其在几十年后的今天，仍是一面映照人性深渊的暗镜。电影的真实性令人心痛，血淋淋的场面让人战栗，而人性的压抑和缺失更是让人寒到心底。电影在战争暴行的框架下，以三重人性叙事完成了对集体罪恶的深度叩问。导演何志强通过战后的“樱花会馆”聚会，将731部队的幽灵重新唤醒，在血腥实验的回忆中撕开历史的伤疤，其核心价值并非单纯展示暴力，而是以个体挣扎折射战争对灵魂的永久性腐蚀。（编辑：大陆）
导赏：1992年，当常彦执导的《731大溃逃》在中国大陆与香港同步上映时，中国电影正经历着第五代导演的美学革新浪潮。这部聚焦侵华日军731部队末日逃亡的影片，用近乎纪实的粗粝影像，撕开了民族历史中最血腥的伤疤。今天，当我们重审这部被时光尘封的作品，发现它早已超越了简单的“罪证陈列”，在溃逃的表层叙事下，埋藏着关于历史记忆、施暴者异化与民族创伤的复杂思辨。导演常彦刻意采用冷峻的线性叙事：从石井四郎下达销毁指令，到“特别移送”列车上的生死逃亡，再到焚尸炉冒出最后一缕青烟。这种看似平铺直叙的结构，实则暗含精妙的历史隐喻——当银幕上日军焚烧的文件化为灰烬，恰暗示着历史真相面临被系统性抹除的危险。现实中，731部队撤离前销毁了绝大部分实验数据，仅残留的陶瓷细菌弹头和实验器具成为铁证，而影片通过特写镜头凝视这些残骸，使物证升华为历史幽灵的象征。尤为深刻的是对“溃逃悖论”的呈现：日军在物理空间上溃败撤离，但其反人类罪行的精神结构却从未真正溃散。石井四郎在伯力审判中狡辩“为医学进步牺牲不可避免”的台词，与2025年日本政客声称“中日联合声明不具法律效力”的荒谬形成跨越时空的回响。这种“溃而不亡”的罪责延续，使影片具有了惊人的历史预见性。作为中国首部731题材商业电影，《731大溃逃》不可避免带有时代局限性。为增强戏剧冲突，影片设置“游击队营救实验幸存者”的情节线，让张国文饰演的抗联战士与欧瑞伟饰演的香港记者联手追击石井部队。这种“英雄拯救”的类型化处理，虽提升观赏性，却冲淡了历史本身的沉重感——现实中1945年的平房区并无成建制抵抗力量，受害者几乎全员罹难。更值得深思的是其美学矛盾：一方面采用纪实风格呈现实验室场景，另一方面又用香港动作片模式拍摄追车枪战。当石井四郎的座驾在爆炸中翻滚慢镜头时，历史的严肃性被视觉奇观部分消解。这种商业诉求与历史书写的撕裂，恰映射了后殖民语境下创伤叙事的普遍困境：既要对抗遗忘，又需在市场中生存。那些略显生硬的叙事与类型化表达，恰似哈尔滨731遗址上残留的断壁残垣——它们或许不够完美，却以最原始的形态撑起了历史记忆的框架。当银幕上焚尸炉的浓烟最终弥散在东北雪原，那句未曾言明的诘问始终回荡：真正的溃逃，究竟是战败者的撤离，还是人类文明从良知阵地的自我放逐？这或许正是这部被低估的影片留给我们的永恒命题。（编辑：大陆）
1986年
剧情：　　上海解放初期，溃逃的国民党余部不甘心失败，特务头子毛人凤命盘踞在舟山群岛的保密局特遣组谋杀陈毅，特派胡铁雄执行刺杀陈毅的"波斯猫计划"。另一名特务刚空降到地面就被捕获。上海市公安局侦察队长鲁军听取了他的口供后，化装成"左臂猴"与敌人在上海联络站接头。一颗子弹从对面飞来，险些要了鲁军的命。鲁军自信没有暴露破绽，继续在接头地点等候。向他打黑枪的是胡铁雄，他想自己得头功。胡铁雄得到情报，陈毅明天到美琪大戏院做时事报告，当他准备行刺时，意外地得知陈市长就是十几年前救过他的母亲的陈伯伯！他迟疑了。陈毅听取了保卫处的汇报，无所畏惧地照常参加华东大学的青年联欢会。胡铁雄刺杀陈毅又一次失败，逃到郊区。他偶然在报纸上发现了母亲的寻子启事，激动得泪花闪闪。他难以仰制对母亲的思念，回到了母亲面前。柳妈妈高兴地要带儿子去见恩人陈市长。胡铁雄是个冷酷无情的顽固分子，不念陈毅市长当年的救命之恩，趁机在送给陈毅市长的食物里撒下毒药。但胡铁雄的反常行为引起柳妈妈的怀疑。儿子在母亲严厉审问下虽供出了实情，但对母亲的劝导无动于衷，夺门而去。柳妈妈急忙把这事告诉鲁军。鲁军向陈毅市长作了汇报，陈毅指示：抓到后，先带来见我。我不计较个人恩怨，只要他能放下屠刀，还让他立地成佛。胡铁雄决心孤注一掷，得知陈毅正带领军民在浦东抢险。他不顾一切地驾驶摩托艇向江堤驶来，正欲朝站在勘察船上的陈毅开枪，后面紧追而来的鲁军抢先开了枪。胡铁雄慌不择路，逃进芦苇荡，最终，在我军民堵截下就擒低头。