方方

Fang Fang
有片源
2012年
龙头
龙头

演员/

导演：顾长卫/
主演：王嘉佳/杨薇薇/阎连科/方方/
类型：剧情/短片/
剧情：在一年年，一天天，一分一秒种，他们在自己的世界里等候着。这是一个难以一语道明的故事，作家、女孩儿、艺术家、拾荒者…….宋体;">在一个封闭的空间里聚合又散去，跳着去各自不同的世界，成就了同一个故事，影片给出了一个你我都不曾面对，即将面对， 或希望面对的等候。
2011年
民的1911
民的1911

编剧/

导演：鲁艺/
类型：剧情/动画/历史/
导赏：全景式的再现辛亥革命武昌城首义。
2000年
导赏：《蓝色爱情》以忧郁抒情的蓝色为影片基调，把莎翁式的心灵独白与电影的蒙太奇叙述相结合，不仅以巧妙独特的叙事结构和极致的视觉表现增强了电影的文艺气息和感染力，更通过细腻的情感描绘和鲜明的人物成长线索，表现了年轻人对于艺术与人生，感情与责任等问题的思考。原著小说《行为艺术》质疑了“真实”与“作秀”之间的界限，揭示了现代人相互制造厄运的悲剧性。导演霍建起和编剧思芜对原著进行了银幕化改编。故事情节的推进变得更加简洁，点到为止，更多的时间和空间留给电影中人物情感的交流和性格的发展。此外，采用了话剧舞台与现实世界的套层叙事结构，用旁白式的、戏中戏的台词表达，将主旨深度开掘，起到间离的艺术效果，形成一种与事态的不断变化，与内心的孤独、反思相契合的艺术氛围。片中蕴含着由“行为艺术”延伸出来的哲理——生活中人无意识、不知道就参与了别人行为的一种普遍表达。就像片中刘云（袁泉饰）说的那样，聪明的人创造自己的艺术，凡人则生活在别人的艺术创作中。比如在影片中有一次他们上街看到有人打架，刘云大喊“警察来了”，结果那帮人就跑了，刘云非常高兴地说那是行为艺术的胜利。她与邰林（潘粤明 饰）之间复杂的行动、心理关系，更是对“行为艺术”内涵的外显。邰林一直是刘云创作的对象，也是刘云虚拟中倾诉的对象；同时又因为现实生活中邰林帮助找人、找到的却是刘云亲生父亲、刘云又成为部林破案利用的对象等出乎意料的情境安排，使得他们之间产生了哪个在寻找、哪个被寻找、哪个在实验行为艺术、哪个在被动参与等复杂关系的质询，也就有了片中刘云“我是不是又生活在别人的艺术过程中，又有谁会走进我的艺术过程里？”等自我追溯的心境表白。霍建起作为一位“诗人导演”，对视觉风格和镜头语言的运用有着独到的见解。《蓝色爱情》在视觉风格上采用了凌厉的淡蓝色调，营造出一种忧郁而浪漫的氛围。在镜头语言上，偏爱固定镜头和长镜头，通过细腻的构图和精准的剪辑，将演员的表演和美丽的海滨景色完美地融合在一起。海风、大桥、城市中的街巷、码头和各种交通工具，一切都在这种诗意的氛围中发挥着魔力，使得整部影片情绪更加饱满，故事更加动人。（编辑：明慧）
沾血的铜锁
沾血的铜锁

编剧/

导演：郜志平/
主演：甄志强/于荣光/温兆伦/杨文萱/
类型：犯罪/
剧情：版本一 　　画家黄仁杰和妻子的父辈当年曾是黑帮的小头目，两人并不做亏心买卖，当发现把兄弟陈在清暗地里贩卖毒品时，他们秘密地将毒品藏了起来，地点藏在一把铜锁里，二人各自执有锁和钥匙。陈在清将二人杀害，锁和钥匙也不知去向。多年后，黄与阮结婚，铜锁重新出现，更名为龙山的陈在清认出了黄仁杰，与另一黑帮展开了对铜锁的争夺。黄、阮二人与杀父仇人龙山展开了殊死的搏斗，最后仁杰与公安联手，利用一场画展引出了黑帮，终于将歹徒绳之以法。 版本二 　　青年画家黄仁杰携妻子阮柔柔到深圳举办个人画展，不想阮柔柔在画展期间遭到化名龙山的台湾黑帮陈在清和境外毒犯马少强的争抢。原来，阮柔柔的父亲三年前被陈在清杀害，母亲临终前托付的一个铜锁关系到一笔价值三亿元的毒品。 　　阮家的世仆容伯出于义愤，暗中杀掉了陈在清的手下莲达。不料莲达的死让阮柔柔在遭受巨大的刺激后，死于心肌梗塞。面对妻子的死，黄仁杰想起父亲临终前也交给自己一把铜钥匙、并从容伯处得知了这一切与所藏毒品的由来。 　　黄仁杰决心为妻子报仇，于是佯装举办画展，引诱陈在清和马少强再次露面。果然如其所料，陈在清在火拼中打死马少强后，自己也在画展上落入了李警官和黄仁杰事先设下的法网。
1997年
导赏：《埋伏》讲述的是船厂保卫科科长老田和属下叶民主，为了配合警方执行任务，在水塔上进行埋伏，等待犯罪分子出现的故事。影片从不起眼的平民叶民主和无实权的田科长两人着手表现体制内的权力机制。作为该机制最底层的一类人，叶民主散漫、不着边际，老田手无实权，只能被影片中处于上位者身份的杨队长委派任务去最不起眼的水塔进行埋伏，没有撤销命令不得擅自离开，不得懈怠，否则属于玩忽职守，而当杨队长告知联防大队邱建国可以撤销埋伏时，联防大队却在玩乐之中遗忘此消息的传达，于是叶民主被遗忘在水塔之上，只能默默坚守。黄建新导演用邱建国这一中间层的领导人物对权力机制进行讥讽，鞭笞体制内安逸享受、不干实事的现象，从《背靠背，脸对脸》中的权力斗争变成了权力消解，突出小人物的悲哀。影片中的水塔埋伏颇有“等待戈多”的意味，前期过程中老田和叶民主两人还可相伴解闷，而后只剩下叶民主一人留守，同时又被联防大队遗忘，这时叶民主的等待陷入了虚无，毫无动静的蹲守目标，重复单调的观察，陪伴叶民主的只有无限的孤寂、黑暗和岌岌可危的爱情，颇具荒诞意味。而影片最具荒诞色彩的部分则是因为被遗忘的叶民主苦苦坚守了三十六天，才让无法得到水塔中巨额赃款的“智者”落网，被遗忘的悲哀人物瞬间成了侦破案件的重要英雄，而颁奖典礼英雄缺席，叶民主为了给去世的老田讨回公道痛殴邱建国，又因殴打入狱。导演用一系列失落的事件展现叶民主所遭受的生存困境和情感困境，以日常生活的荒诞性面对顽固僵化的社会结构，以小人物的温度抵抗社会的冷漠。影片中反复出现的秘密电话颇具现代主义的意味，聋老头自言自语的语言富含哲学思考，对留守在水塔之中奄奄一息的叶民主提供了坚持下去的信念，而这人生信条也是解锁影片主旨和人物本质的密钥，蕴含了导演对生活的思辨和人生的思考。（编辑：张苏慧）