徐武英
有片源
1992年
剧情： 抗日战争时期，第三战区盟军联络处上尉情报官斯特朗和国民党谍报员陈浩，共同率一支突击队偷袭日军舟山海军基地，企图盗取日军“神风特攻队”秘密基地图纸，不幸全军覆没。斯特朗和陈浩被我新四军侦察员秦姣、铁功等人搭救，并协助他们完成了这次代号为“黑色闪电”的任务。他们几经周折，终于活捉了“神风特攻队”的秘密基地设计者、日军海军少将宫崎孝男，圆满完成了任务。
1991年
导赏：《决战之后》是导演伉俪李前宽、肖桂云继《开国大典》后又一历史革命题材力作，生动描绘了解放战争中被我军俘获的一大批国民党高级战犯在新中国监狱中的改造生活。无产阶级政党在夺取政权之后，对成为阶下囚的失败的敌对者，并非实施肉体消灭，而是着力于灵魂改造——将此具有中国社会主义特色的伟大工程、人类战争史上的奇观搬上银幕具有深刻意义。本片将镜头对准“功德林”监狱灰墙内身穿黑色囚服的战犯，但编导选取合乎人物心理活动的契机切进闪回段落，打破了时空局限，调剂了整部作品的视觉节奏和观赏性。剧情上并不简单化地图解政策，而是描绘了以杜聿明为主，一批统帅千军万马的将军一夜之间成为阶下囚徒的急剧、强制的命运逆转。通过深入描绘人物精神世界在这种逆转中心态的失调和艰难的转化，如尊严的倒置、感受的错位、特殊思考中产生的特殊喜怒哀乐，揭示这批“党国精英”如何改过自新，脱胎换骨，从阶下囚转为共和国公民的人生历程，体现出共产党人的博大胸怀，和教育人、改造人的政策威力及实绩。正如片中李所长对杜聿明所言:“历史缺少哪一部分都不完整。”这句话亦可以视作导演在艺术把握上的基本态度：不把战犯的个人品德与政治立场混为一谈，不以先天的胜利者的姿态去随意丑化敌手。关注失败者的命运，同样可以挖掘出深刻的意义，起到“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的鞭策作用。（编辑：曾奕琦）
1990年
导赏：整个电影以幽默诙谐的手法演绎的乡村的新面貌和旧风俗的碰撞，主人公思想活跃，看得到商机，在领导村民致富的同时，在他内心深处的小农思想也表现的淋漓尽致，对官员的巴结可以看出，政府官员的形象在老百姓当中仍有待提高，讽刺的同时也为党员的先进性、为人民服务的自觉性仍待提高！