吕子峰
有片源
2019年
剧情： 民国年间，无恶不作的土匪黑山豹绑架了徐掌柜的女儿二梅，并以此勒索两万大洋。回家省亲的雪狼花正好遇到此事，她在徐掌柜欲交赎金救人之际，与义士齐俊庭联手降服黑山豹，铲除了横行乡里的土匪。
2018年
导赏：影片以民国时期的东北烧锅镇为背景，围绕酿酒秘方的争夺展开，融入了地方文化和传统产业元素，试图通过悬疑探案与家族恩怨的叙事，探讨乱世中的道德困境与地域文化。例如，故事中齐家重振“仁义泉”酒坊的情节，展现了东北酿酒工艺的历史背景，部分观众认为这种地域特色的设定是影片为数不多的亮点。尽管实际呈现效果被批评为“场景简陋”，但题材选择本身具有一定文化意义。影片的剧情推动主要通过一次次的悬疑探案推动，无疑能够锁定观众的注意力。例如，主角张扬调查姑父死因、揭露反派阴谋等情节，虽被诟病“漏洞百出”，但仍体现了对传统类型片叙事模式的借鉴。部分枪战和动作场景虽显粗糙，但可能满足了部分观众对民国江湖题材的猎奇心理。影片具有鲜明的时代背景与历史质感，将故事设定在民国时期，通过军阀混战的社会动荡与地方势力的勾结，展现了特定历史阶段的复杂性。烧锅镇作为酿酒业重镇的设定，不仅丰富了场景细节，也通过酿酒秘方的争夺反映了当时经济与文化资源的竞争，增强了历史真实感。影片通过家族恩怨和利益争夺，隐晦反映了乱世中的道德困境与社会动荡。齐家因秘方遭灭门、刘天德为私欲背叛道德等情节，试图揭示乱世中个体在生存与道义间的挣扎；齐旺在经历背叛后试图“重振仁义”的结局，尽管被批评为“过于理想化”，但仍传递了对传统价值观的探讨。总之，《枪响烧锅镇》的创作意图值得肯定——它试图通过地域文化、悬疑叙事与时代隐喻，打造一部具有东北特色的民国江湖传奇。（编辑：大陆）
2008年
剧情：5·12汶川地震发生后，中国人民解放军第二炮兵组织官兵前往重灾区北川抢险救灾，在救灾部队中，有一支特殊的文化宣传队，他们驾驶着文化流动宣传车，在救灾前线和灾民安置点为广大官兵和受灾群众播新闻，放电影，传达了党中央的声音，送来了全国人民的温暖。他们不但充分地发挥了文化宣传的积极作用，还配合工程部队和战地医疗队，出色地完成了一个又一个抗震救灾的艰巨任务。　　
2006年
导赏：《村官过大年》是一部集地域文化、喜剧美学、年节庆典与农村发展议题于一体的贺岁佳作，触及了当代农村经济转型与社会变迁图景。影片将故事背景设定在农历小年这一特殊的时间节点上，这一特殊节点为影片增添了浓厚的节日氛围、也铺设了合理的喜剧环境。在影片中，过年的场景被赋予了更多的象征意味。蒸馒头做红点的特写镜头、喧嚣沸腾的年货市场、鞭炮作响敲鼓打锣扭秧歌的场面，这些充满节日气息的画面，在展现浓厚的年味的同时，也通过这一系列的视觉符号，传达了乡村人民对于幸福生活的向往与追求。影片也借此表达了对乡村未来发展的美好祝愿，寄托了对于农村经济转型的坚定信心。《村官过大年》从人物大柱子、老村长塑造到场景布置皆透露出浓厚的东北地域特色，对地域文化东北风情的有较多的挖掘与展现。电影通过新老两代支书的对比,塑造出了勇于带领农民开辟市场新路径，还切实为农民解决实际问题的村党支部书记大柱子形象。此外，东北方言的巧妙运用，极大增强了影片的亲切感和真实感。在幽默风趣的方言加持下，影片人物性格更加鲜明，充满了东北人特有的直率与豪爽。这种地域文化与喜剧美学的深度融合为中国电影的地域类型化创作提供了有益的借鉴。影片以农村经济联合会为叙事核心，将经济发展与乡村治理的议题融入到一系列生动的故事情节之中。通过对比传统农业与现代农业的差异，探讨了农村经济转型的必然性与可行性。在村官与村民们的共同努力下，展现了当代农民在面对传统农业向现代农业转型过程中的思想转变与积极实践。这种转变不仅是农村经济层面的，更是人民观念层面的，它反映了农民群体对于美好生活的向往与追求，以及他们在新时代背景下的自我觉醒与成长。（编辑：婧怡）