刘敏涛

Mintao Liu
有片源
2024年
导赏：《爆款好人》是《我和我的祖国》系列之《北京你好》单元以及《我和我的家乡》系列之《北京好人》单元的延伸长片，向观众呈现了一个既接地气的当代都市故事，展现了在快速变迁的社会背景下，个体如何在名利场的诱惑与真情的坚守之间寻找平衡。影片围绕主人公张北京（葛优 饰）展开，情节中的一系列巧合与转折构成了影片的基本叙事框架，宁浩以其一贯擅长的黑色幽默和细腻的情感描绘，呈现了一系列日常生活中的琐碎小事。这部影片延续了宁浩作品中一贯的“小人物，大情怀”的创作理念，但相较于其早期的大情节电影，如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等，本片更加注重于捕捉日常生活的微妙细节，通过生活化的喜剧桥段，细腻地刻画了张北京等角色的内心世界。这些角色虽身处都市喧嚣，却拥有着朴素而真挚的情感，他们的喜怒哀乐，不仅让观众在欢笑中感受到生活的温度，更在不经意间触动了人们内心深处的柔软地带。张北京从最初的“爆款”心态——渴望通过帮助他人获得社会认可，到最终回归“好人”本质——认识到真正的价值在于内心的善良与对他人的关爱，这一心路历程是对个体成长的深刻反思，也是对当前社会价值观的一种微妙批判。导演通过张北京与刘昂喜、小琴等人物的互动，展现了不同社会阶层、不同生活状态下的个体如何在面对网络舆论、生活压力时，坚守自我，寻求认同的过程。宁浩在影片中融入了现实主义元素，如张北京与小琴因孩子教育问题产生的争执、刘昂喜在脱口秀创作中的挣扎，以及他们共同面对网络暴力时的无奈与抗争，这些情节增强了影片的现实感。（编辑：婧怡）
2023年
导赏：影片《交换人生》作为一部贺岁档合家欢影片，融入了诸多喜剧元素，其中身体/灵魂/身份互换的奇幻设定带有强烈的喜剧色彩，通过两个截然不同的人物——十八岁的陆小谷和中年律师仲达——之间的身体互换，引出人物新身份的尴尬与不适，从而制造了一系列家庭关系和社会关系的错位，传递出了强烈的喜感和幽默感。通过身体互换，张宥浩既是陆小谷，也是律师仲达，雷佳音亦是如此，身体与灵魂强烈的反差碰撞出了各种怪相，青涩的脸庞却满口世故，沧桑的面容却举止幼稚，种种犯错、出糗的行为体现出了人物的笨拙，从而呈现出了身份不协调所带来的滑稽感。而影片在喜剧类型化之下又倾注了对家庭伦理的表达，以陆小谷的家庭为核心，影片共塑造了四个家庭，幼时不被关爱、长大后独身一人的律师仲达的家庭，母亲强势且身负债务金好的家庭，父母恩爱、家庭完整的陆小谷的家庭以及被父母冷落的小胖的家庭，通过陆小谷极力想要逃离家庭的渴望表现出现代青年对传统家庭伦理的挑战，而这场身体互换的奇妙旅程补偿了陆小谷对一成不变家庭的失落，使之体会到身边的幸福才是真正的永恒这一哲理，同时在这段旅程中，缺爱的仲达体验了一番亲情的温暖，更加应和了影片“家最珍贵”的主题。在影片换身设定的故事架构下，导演也表达了另一个寻找自我的主题，换身就像是一则道德寓言，六天的奇幻旅程既是一段主体反思的旅程，也是一次意识回归的旅程，无论是陆小谷还是仲达，身份的错位促使他们重新审视自己的生活和价值观，在经历过内心的挣扎与探索之后，最终在这次旅程中找寻到自我，并与自我达成了和解，完成了成长与觉醒。（编辑：州文）
导赏：在华语电影的版图上，悬疑片一直是观众津津乐道的类型之一。来牧宽导演的《回廊亭》改编自东野圭吾的小说《长长的回廊》，这部电影不仅继承了原著的悬疑基因，更在视觉风格和叙事手法上进行了大胆的创新和探索。电影的开篇制造了强烈的悬念，猎奇的开端迅速将观众带入一个充满未知的故事世界。《回廊亭》的故事围绕三位女性角色展开，她们为了爱与财富而展开的复仇看似充满了悬疑的暗潮涌动。《回廊亭》是近年来为数不多的全员女性主演的悬疑电影，任素汐、刘敏涛、胡可等实力派中生代女演员同台飙戏，兼具爽感和美感。影片中的女性角色面临着失去自我、婚姻陷阱、家庭暴力等一系列困境与伤害，而这些境遇亦展示出当下女性生活图鉴，引发女性观众共情。影片为爱复仇的主题，在感受复仇的紧张刺激之余，也让女性观众收获一份“活出自我”的力量。在叙事手法上，《回廊亭》采用了经典的“暴风雪山庄”模式，讲述了一位富商病逝后，他的亲属们聚集在回廊亭酒店等待数十亿遗产分配的故事。这种模式不仅为电影提供了一个密闭的空间，也为角色之间的冲突和复仇提供了完美的舞台。电影通过时间、空间的双重限制，将回廊亭中众人心中的仇恨、自私与贪婪显露无遗，放大了对人性的挖掘与解构。此外，《回廊亭》通过极简风格的画面呈现极致悬念。电影中的豪宅、静谧幽深的树林、沉着冷静的复仇者、暗中观望的守护者，共同构成了一幅幅充满张力的画面。隐藏在深山中的豪宅看似静谧清幽，实则承载着一个大家族的算计与阴谋，这种对比和反差，为观众带来了别具一格的悬疑体验。《回廊亭》是一部充满悬疑和紧张刺激的作品，它不仅在故事层面上引人入胜，更在人性探索和女性力量的觉醒上提供了深刻的思考。电影通过其独特的叙事手法、视觉风格和演员表演，为观众呈现了一个充满未知和惊喜的悬疑世界。（编辑：赵敏）
导赏：《热烈》由大鹏导演，黄渤、王一博领衔出演，讲述了杭州小伙陈烁在现实困顿下仍然坚持街舞梦想，并与亦师亦友的伯乐丁雷相互救赎，最终带领舞蹈团队克服困难、共同实现梦想的故事。本片由浙江省委宣传部和杭州亚组委共同策划，作为一部表现重大体育赛事活动的主题电影，借由霹雳舞（Breaking）首次被纳入亚运会正式比赛项目这一契机，《热烈》既完成了宣传献礼片的题中之义，成功为2023年杭州亚运会吸睛预热，又作为商业片用励志感人的故事打动观众，获得9.13亿元票房的好成绩。导演对于街舞这一极富个性的亚文化题材进行了恰到好处的开掘和呈现，片中不仅以炫目的视听效果呈现出“头转”、“肘抛”以及最后的“惊叹号”等高难度动作，让专业舞者看后击节称赞，还以小人物追逐梦想的故事为线索，拓宽了体育类型片在训练和比赛之外的生活维度。亲情、友情、师徒之情让运动员的形象更加立体丰满，“双bo组合”对于体育精神的传承、关于梦想与现实的探讨也让广大观众深深与之共情。此外，影片还以喜剧化的风格调剂了严肃紧张的备赛故事，“生活嘛，不触底怎么反弹”，泪中带笑的台词使电影张弛有度、引人入胜。超越唯结果论、用热爱自驱向前，这种纯粹梦想对于功利目标的战胜，是《热烈》对体育精神的升华性阐释所在。“影片本身并没有大肆宣扬努力就会成功的励志鸡汤，而是着重表达对于人生的火热与乐观态度。”在成王败寇的赛事博弈之外，是无限广阔的人生舞台。《热烈》以小人物逐梦响应中华民族伟大复兴的时代大主题，是新时期讲好中国故事的一部精品佳作。（编辑：曾奕琦）
剧情：1997年未能侦破的特殊杀人案件在13年后重现，当年一直没有追查到真凶的刑警卫峥嵘（陈建斌 饰）备受打击离开一线，而曾经初出茅庐的新警陆行知（陈晓 饰）褪去稚嫩青涩，已成为缜密细致的刑侦能手，案件的重重巧合让师徒二人再次走到了一起，合力追缉真凶。 　　该剧改编自娄霄鹏的小说《黯夜之光》。
2022年
剧情：因战友牺牲，女缉毒警察骆佳（杨紫 饰）首次执行卧底任务，伪装成女毒贩，潜入贩毒集团。为迅速获取毒贩刘星杰（王千源 饰）的信任，骆佳多次铤而走险，而这场较量里，还有更大的危险……
旁观者
旁观者

演员/

导演：松太加/
主演：陈坤/王砚辉/刘敏涛/王劲松/
类型：剧情/
剧情：陈家辉（陈坤 饰）在得知父亲陈为民（王劲松 饰）病危后重返家乡，通过探寻父亲的生活轨迹，逐渐揭开了心中埋藏16年的秘密，而秘密的背后正是家辉与父亲一生也没有解开的结。
2021年
剧情：只身来到海南复读的老狗（彭昱畅饰），结识了一群臭味相投的“咸鱼少年”，遇见了一群参差不齐的“杂草少女”，缺乏自知之明的他们，要一起参加舞动奇迹大赛。他们迈过偏见与隔阂、战胜自卑和怯懦，放飞青春、肆意起舞，燃过烈日颱风，野遍大街小巷！这个夏天，一起跳舞吧！
2020年
导赏：电影《夺冠》讲述的是中国女排几十年波澜壮阔的命运起伏，以中国女排近40年的发展历程为主线，讲述了其在历史上的“高光”时刻、“灰暗”时刻和“高光复现”时刻，强调了“女排精神”传统。作为一部新主流影片，一方面为了削弱影片的教导性，另一方面又为了提高影片的娱乐性与观赏性，导演陈可辛和编剧张冀做出了类型化的尝试，在故事结构上进行简化，仅用两个人物、三场比赛来展现改革开放的时代，展现一支三代人的球队，同时上世纪80年代和2016年的两场比赛又形成对照结构，这样的设计不仅利于展现时代变迁下人物与环境的变化，也有利于通过对比制造戏剧冲突，抓取观众真正想要看的看点，通过这样的设计，爱国情绪从银幕内传向银幕外，形成了内外联动，而这是一种自然而然的情感流露。电影《夺冠》在宏观视角下融入了微观视角，即在集体主义之中展现了个人主义，通过郎平这一人物几十年的贯穿，展现个人在面对大局之下寻求自我转变与自我认同的挣扎与超越，这样的转变与认同不仅体现在后期队伍的结构模式、训练模式的调整上，也体现在运动员个体的培养与选择上，例如郎平在影片中告诉朱婷要成为自己，要尊重自己，这一切都是“我们的内心强大了，我们就不会把赢当做比赛唯一的价值”的体现，自我的强大远胜于输赢，这也是一种新的女排精神的彰显。巩俐的参演更是增加了影片的热度，也吸引更多的观众走进影院，通过她对郎平教练人物心境的体会，神态、语气和动作的抓捕，使得人物的出场带给观众的第一印象是传神，甚至获得了观众“连背影都会演戏”的认可，这样细腻而又动人的演绎宛若呈现了一个真实的郎平。女排队员们的表演也是影片的一大亮点，非职业演员的她们为了呈现最佳的表演效果而与自己较劲，这样的精益求精和倔劲儿是值得肯定的，正是因为有了这样的演员组合，才呈现出不一样的夺冠风貌。在中国电影史上也有聚焦于描写中国女排的影片，如《女篮5号》《沙鸥》等，这些影片既追求故事性的表达，也追求艺术性的呈现，强调的是国家层面的集体荣誉，而《夺冠》的创新在于融入了人文理念，在展现国家动态景观和价值观的同时，也着墨于运动员的个体生命经验，陈可辛导演多年的双城创作使得体育题材影片焕发出不一样的生机，丰富了体育题材创作经验。（编辑：张苏慧）
导赏：2020年是我国全面建成小康社会的决胜之年，《我和我的家乡》为时代献礼，通过延续姊妹篇《我和我的祖国》的集锦创作方式，将视野由城市投向乡村、由宏观转向个人，努力讲好城乡脱贫奔小康的故事，唤醒每个游子心中对家乡的思念与牵挂。《我和我的家乡》的成功，标志着我国新主流电影创作模式的成熟，创作者们在主流思想、艺术追求与商业价值间找到了一条既能加深家国一体价值观认同、又能带来欢乐陶冶情操的理想路径。影片在叙事技巧上“以小博大”，“相比《我和我的祖国》以时间为轴讲述了新中国历史上的七个重大事件，《我和我的家乡》则以空间为序展现了东西南北中五个不同地点的家乡变迁。如果说，前者是小人物在‘小时刻’与大时代的‘迎头相撞’，那么后者就是小人物在‘小地方’和大时代的‘旧梦重圆’。”出租车司机、农民工、乡村教师、带货主播，他们是城市与乡村中最常见的个体，是被新闻流量和热门数据掩盖的普通人。但正是在这些人身上，蕴藏着最接地气的烟火气和最朴素的善良、正义。他们在城市思念着家乡的圆月，在农村修路、支教、抗沙，深入参与全面建设小康社会，舍弃个人得失换来家乡巨变。医疗改革、科技创新、尊师重教、回乡创业、驻村扶贫，五大故事基本都采用先抑后扬再升华的叙事逻辑，深入脱贫举措的具体成果，串联起脱贫攻坚的重要话题，彼此之间相对独立却又统一于“家国一体”的共同主题。形式上，《我和我的家乡》“采用风格各异的电影技巧和笑中带泪的喜剧表达方式，由一种纯正、欢快、轻盈的叙事基调进行串联”，使影片观感轻盈，以人的信念、人与人之间的真诚感动观众。《最后一课》前半段铺垫了大量笑点，后半段则以怀旧的姿态制造时空的交叠，当年姜小峰在画纸上未竟的愿望，终于在他与范老师重逢的时刻实现。这是将人性力量与电影本质魅力精彩结合的瞬间。除此之外，影片也积极探索视频媒介形式与电影的结合，拓宽电影影像的空间。片中顺应当下网络趋势，融入了大量竖屏短视频，并将其以互联网审美语感呈现，每个个体都会被看见，他们在时代中的参与、奉献也都会被记录、呈现。（编辑：海边淡鼠）