金继武
有片源
1995年
导赏：悲壮酸楚的《红樱桃》是一曲动人的歌，压抑、苦涩，曲调悠扬，使人听后经久难忘。《红樱桃》的出现，首先是导演独特的视角，并运用成熟超俗的艺术 手段进行散文式叙事表现了这一故事内容。影象构图精美，场景丰富独特，典型环境的选择极为成功。如在教堂里纹身，本身就有丰富的多重喻意，教堂本是一种施布博爱信仰的神圣场所，少女皮肤细嫩白皙本也是一种人体纯洁的美，纹身本含有精巧的技术，图案设计又有一种威武的象征，但当把这些神圣、细嫩、技巧、象征组合在一起，则是一种泯灭人性的暴力对纯洁弱者的摧残性的凌辱。冯将军想以对楚楚的纹身造成他永恒的价值，实质正是他通过战争手段疯狂掠夺、灭绝人性的罪证。这同德寇对女教师、张卡尔的枪杀草菅人命的暴行给观众造成同样的心灵震撼。在二战的世界版图上。当年幼的楚楚看到后背上留下的“恶魔印迹”，她所受到的一切苦难便一一浮现，影片结尾的寓意非常深远。《红樱桃》的编导成功运用了时空对比、平行叙述、对比蒙太奇等艺术方法，使得这部抗战题材片在对比冲撞中达到了摄人心魄的悲剧效果。在对比写实中凸现了善与恶的对立反差；在对比交错中刻画了文明与野蛮的鲜明冲撞；在对比界定中营造了令人反思的悲喜剧氛围。形成了影片《红樱桃》真、奇、新的艺术魅力，从而开掘出了一片具有震憾力的悲剧审美大世界。1995年，正是全世界纪念世界反法西斯战争胜利50周年之际，《红樱桃》作为我国几部纪念作品适时地推出了，以战争中两个弱小生命被抛入巨大的战争漩涡之中的命运作为叙事情节展开，对于看惯了枪炮隆隆两军对阵的中国观众来讲，表现战争中孤立的个人，而且是异国他乡中两个中国孩子的悲惨命运的叙事角度无疑是新鲜独特和富有吸引力的。
导赏：电影《黑骏马》以一种近乎散文式的笔触，在辽阔的草原上缓缓铺陈开一段关于记忆、情感与成长的悠长叙事。谢飞导演通过对个体命运的细腻描绘，传达了对爱情、生命及民族精神的深刻思考。《黑骏马》虽拥有一个基本的故事框架——主人公白音宝力格对过往草原生活的回顾，但其核心并不在于构建一个紧凑、完整的故事线，而是通过对生活细节的细腻捕捉，构建了一种非线性的、情绪主导的叙事结构。影片摒弃了戏剧化的冲突与高潮迭起的情节设计，转而依靠人物内心世界的微妙变化，尤其是索米娅与白音宝力格之间情感波澜的起伏，来推动故事的缓缓前行。这种叙事策略赋予了电影一种独特的韵律感。影片中，女性角色成为了导演笔下最为温暖的笔触，她们是故事的参与者，也是精神世界的构建者。奶奶以其无私的爱与博大的胸怀，抚育了无数与自己无血缘关系的孩子，她象征着草原文化中对生命的敬畏与尊重。奶奶对生命的珍视，不仅体现在对人类的关爱上，即便是对于一只偶然闯入帐篷的小马驹，她也视为上天赐予的礼物，这种对生命的普遍关怀，是对地母精神的深刻诠释。在她的世界里，生命的延续超越了个人情感的纠葛，甚至超越了对爱的定义，成为了一种超越性的追求。索米娅，作为年轻一代的女性代表，继承了草原女性的坚韧与宽厚。面对生活的苦难，她从不轻言放弃，而是以一种近乎超然的态度，默默承受并努力克服，继续哺育着新的生命。索米娅的形象，是对草原文化中女性力量的一次深情致敬，也是对生命韧性的高度赞扬。（编辑：婧怡）
1994年
导赏：《天生胆小》是一部融合了喜剧和运动元素的犯罪剧情片，由热门电视剧导演彦小追执导，冯小刚编剧。葛优、谢园、梁天三人因在多部影视作品中的合作而结下了深厚的友谊，人称“喜剧三剑客”，《天生胆小》是他们三个的“合体之作”。梁天饰演的吴小辉是影片的核心人物，他作为一名退伍军人，被分配到派出所工作，却因天生胆小而自感不适。梁天以其独特的表演风格，将吴小辉的玩世不恭与内心的脆弱展现得淋漓尽致。从最初的逃避到后来的勇敢担当，吴小辉的成长轨迹是影片最生动的部分。葛优饰演的管所长，是吴小辉成长道路上的重要推手。他性格直爽，做事雷厉风行，以破三个案子为条件，让吴小辉看到了希望，也激发了他的潜能。葛优的表演自然流畅，为影片增添了不少幽默与温情。谢园饰演的刑满释放犯马强，以其义举帮助吴小辉完成了第二件案子，展现了人性中的善良与感恩。谢园通过细腻的表演，将马强内心的矛盾、挣扎与转变演绎得淋漓尽致，让观众对这个角色产生了深刻的共鸣。凭借在《天生胆小》中的出色表现，他获得了第18届大众电影百花奖最佳男配角奖。全片在紧张的剧情推进中不失娱乐性和层次感，主人公吴小辉被设置了“破三个案子”的明确目标，这一设定带有很强的游戏性。它像是一个关卡挑战，每个案子的解决都是通往下一关的关键。而从案件设计上来看，每个都充满了意外和反转，也让角色之间发生戏剧性的互动。此外，电影的场景设置在北京的街头巷尾，充满了浓厚的生活气息。无论是球迷骚乱的混乱场面，还是河边散步的宁静时光，都让观众仿佛置身于那年北京的夏天。导演通过细腻的镜头语言，将城市的喧嚣与宁静、人与人之间的温情与冷漠巧妙地融合在一起，营造出一种独特的90年代氛围。（编辑：明慧）
1990年
导赏：《醉鬼张三》不仅是一部传统意义上的中国武侠电影，更是一部承载深厚民族主义情感的经典之作。本片以1900年中国历史上的动荡时期为背景，展现了义和团运动与八国联军入侵交织下的民族抗争与英雄传奇。《醉鬼张三》深植于中国武侠文化的土壤之中，通过醉鬼张三这一角色的塑造，将武侠电影中的侠义精神、忠诚勇敢和武艺高强等特质展现得淋漓尽致。影片中张三身怀绝技，武艺超群，每一次出手都充满了武侠电影的独特韵味，让观众感受到浓厚的东方武侠风情。影片中的动作设计精彩纷呈，不仅融合了传统武术的招式和技巧，还巧妙地融入了现代动作电影的元素，使影片在动作场面上既有传统的韵味又不失现代感。特别是张三叼着酒碗与敌人周旋打斗的场面，脚步碎而不乱，神色松而不怯，身体介于随机摇晃与稳定走位之间，将武侠片的身体优势与动作创意发挥到了极致。此外，影片在剪辑风格上也有独特之处。导演通过快速剪辑和镜头切换，将紧张激烈的战斗场面和细腻的情感表达完美结合在一起。特别是战斗场景中贴地的滑轨镜头与快速切换的剪辑频率，使观众仿佛身临其境，感受到了战斗的紧张与刺激。影片最为引人注目的是其深入人心的民族主义母题。在八国联军入侵、民族危亡之际，张三和其他义士们挺身而出，为了民族的尊严和人民的幸福而英勇抗争。可以说，《醉鬼张三》表达了对民族英雄的崇敬之情，同时也激发了观众内心深处的民族自豪感和爱国情怀，并以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，成为中国电影史上的一部经典之作。（编辑：王斯笳）
剧情： 抗日战争中期，国民党新编22军被日寇重兵围困在陵城。军长梁梦征违心地签署了接受改编投降日军的一纸命令。在自杀前，他关照外甥女儿李兰和312师师长白云森成亲，把心爱的手枪送给了跟随他多年的手枪营营长周浩。军部被倾向改编的副军长毕元奇控制，白师长被软禁。在军官会上，毕元奇拿出军长手令让大家传阅，被白云森扣住，并宣布：军长被毕元奇谋害，手令纯属伪造。他当众击毙了毕元奇，得到了军长的侄子、311师师长梁皖育和手枪营营长周浩的支持，并控制了会场，议定当晚突围。担架队抬着军长的遗体，士兵们杀开一条血路，冲出重围。这时白云森命令放下军长遗体，抬上伤员；周浩极力反对，并发誓要把军长背走。周浩的行动激怒了白云森，他决心公布军长的手令。当梁皖育和李兰知道后，想尽办法也没阻止住。第二天，白云森在军官会上宣布梁梦征是汉奸，会上又炸了锅，311师的军官们不能容忍白云森出尔反尔，把枪口对准了他。312师的军官们为了保卫自己的师长也拔出了枪。两师对阵气氛异常紧张。白云森先发制人，先解下自己的佩枪，吼道：要开枪先冲着我来。命令312师先交枪，然后逼梁皖育和311师都交了枪。他又控制了局面，然后让大家传看手令。311师的马团长抢走手令，并破口大骂白云森。这时白云森以搅乱会场为名，当场枪毙了马团长。手令重新传看，军官们看着手令都不吭声。白云森认为目的已达到。他刚走到一块大石头边，周浩的枪响了。白云森应声倒下。军官们闻声而来，谁也不能靠近。原来周浩已神志失常。为了安抚部队，防止火并，收拾残局，梁皖育命令把周浩就地处决。而李兰由于白云森的死，精神也失常了，亦被梁皖育打死。疲惫不堪的22军，向重庆电告突围成功，重庆复电追悼“为国捐躯”的梁梦征、白云森、毕元奇，并任命梁皖育为军长，晋升中将。　
1986年
剧情： 一场不明之火，烧死了女皇武则天的后裔--武人凤。他的丈夫李瑞含匆匆从外地赶回，发现武家祖传瑰宝九龙珠玉佩不翼而飞。刑侦科长江梦华奉命侦破此案。案发现场仅发现了几根美国总督牌烟丝。据了解，死者的邻居丁建湖与武家时常发生口角，而他也曾见过武家的九龙玉佩。江梦华来到丁建湖工作的玉雕厂，意外地遇到了自己插队时的女友周薇薇，她正与丁建湖热恋。一波未平，一波又起，走私犯米爱荔在荒郊被害。刑侦人员在米爱荔的遗物中发现了一张她与丁建湖的合影照和几包总督牌香烟。就在这时，重大嫌疑犯丁建湖突然失踪。不久，杀害米爱荔的凶手\"小刀子\"被抓获。\"小刀子\"供出他常去女医生盛岚家行窃，而盛从未报案，这引起了江梦华的怀疑。据侦查，盛岚每天都去宾馆为归国探亲的华侨林天池针灸，二人接触频繁，行动诡秘。在林天池向国外投递邮件不久，海外小报即披露出珍贵文物九龙玉佩已流出国界。不久，林天池突然要求提前离境。这扑朔迷离的案情，使梦华感到困惑。通过验尸查明，武人凤是由氯化钾针剂快速推进致死，并死于火灾之前。雨夜，丁建湖来到公安局自首，供认是他向武家扔的烟头。\"小刀子\"也供出盛岚曾与一个男人有过秘密交往。此时，真正的凶犯已逃窜至国境。江梦华与其经过一番智斗，夺回了九龙玉佩。然而，经过专家鉴定却是复制品。那块真正的九龙玉佩究竟在哪里呢？这正是那位武氏女皇后裔的秘密。    　　    　　    　　
1984年
导赏：一部充满温情与波折的人性之作，展现了真挚情谊与成长的动人画卷