金淑琪
有片源
1988年
导赏：影片于1988年由天山电影制片厂精心打造，采用惊险与惊悚交织的叙事手法，细腻地描绘了罗杆子在逃亡之路上的心灵蜕变与自我救赎。这部作品不仅深入探讨了人性的复杂维度，还以独特的视角歌颂了人性中的善良与光辉，展现了圆型人物在逆境中经历起伏转变的丰富性。影片在叙事时间与模式的构建上，借鉴了传统惊险片的经典结构，同时巧妙地拓展了叙事时间在故事推进中的作用，为观众营造了一种沉浸式的观影体验，使他们能够跟随影片的节奏，深入感受故事的每一个细节。在人物塑造上，影片突破了传统惊悚剧情对人物公式化和故事定型化的束缚，成功地打破了公式化人物的局限，展现了罗杆子这一角色身上所蕴含的人性光辉与内心矛盾。这种复杂性的展现，不仅为影片注入了深刻的内涵，也使得观众在观影过程中能够更深刻地感受到人物成长的艰辛与不易。人物的光辉形象，更是为影片在正义与邪恶的探索上提供了广阔的空间，触动了观众的情感，实现了以情化人的艺术效果。从导演风格来看，金舒淇导演作为一位女性导演，以其独特的情感叙事手法和细腻的人物塑造能力，为影片赋予了独特的艺术风格。她擅长运用小切口来表现富有哲理的大主题，追求大团圆结局的同时，也注重通过人物内心的情感变化来传达深刻的主题思想。这种风格不仅为影片在艺术上赢得了高度评价，也为观众带来了独特的审美体验。凡此种种，都为该电影在艺术风格、美学成就上奠定了坚实的基础。（编辑：张昕一）
1987年
哎哟，哥哥
哎哟，哥哥

导演/

导演：金淑琪/
主演：朱曼芳/关培培/马大龙/
类型：剧情/
剧情： 刚上小学一年级的小豆豆，好胜心强，富于幻想。他有一个英俊洒脱、品学兼优的高中毕业的哥哥大杆，他还是运动场上的佼佼者。小豆豆非常崇拜哥哥，哥哥的一言一行、一举一动都是他仿效的对象。时常把哥哥的说的话似懂非懂地搬来学用，他特别喜欢和哥哥在一起。哥哥去球场比赛，他和邻居女孩小兔子前去观看，当哥哥投进球时，他高兴地跳起来。可当哥哥没接着球时，他把自己手上的皮球丢给哥哥，气得哥哥把他从球场赶走。大杆躲在房里抽烟，豆豆发现后，为哥哥保密，并从爸爸衣袋里偷了一包烟，放在哥哥床上，最后挨了爸爸和哥哥一《哎哟，哥哥》顿骂。大杆过生日，不让父母干涉，豆豆不懂其中的奥妙，但他的好奇心和超凡的想象力，使他又一次做了勇敢的尝试。他和小伙伴一起来到院外过生日，用面包代替蛋糕，没有刀就轮着用嘴啃。一支蜡烛，在他们眼里是那样神圣而又充满欢乐，没想到，哥哥送来了大蛋糕，并点燃了各色蜡烛，这时，豆豆更觉得哥哥最能理解他。哥哥和同学去游泳，不带豆豆去，他很生气。好胜之心，使他勇敢地带着小兔子去闯大海，妈妈发现后焦急万分。大杆突然想起去燕儿岛游泳之事，立即奔向海边。在礁石旁，他发现了救生圈，他绝望地哭了。回家后，他发现晾在阳台上的豆豆的衣服，抱起正在洗澡的豆豆，打他那光光的屁股。大杜立志报考军事学院，但妈妈心有余悸。豆豆责问妈妈，为什么不让哥哥干自己想干的事呢？学校要开家长会，豆豆因为爸爸妈妈不能去而嚎啕大哭。大杆陪着弟弟去开家长会，在教室的墙报上，大杆看到了豆豆写的一篇作文《哎哟，哥哥》。文中抒发了豆豆对哥哥的深厚感情，坦露了一颗滚烫的心，使他很受感动。他体会到对弟弟的责任，看到了弟弟的心。　　
1985年
剧情： 个体老皮鞋匠格孜木贪得无厌，一心只想着用歪点子赚钱。他有一儿一女，儿子叫艾力，受他影响，也有点唯利是图；女儿谢依达漂亮、温柔，她不学父亲那一套，靠自己的勤劳致富。镇上另有一家人，女主人叫泰莱罕，也是个爱才如命的暴发户，她也有一儿一女，女儿茹仙像她，儿子迪利夏特倒比较正直。两家的儿女互相爱慕，居然结上了亲家。巧的是，在格孜木和泰莱罕在一次交易中由于互相欺骗，闹出了一场笑话，幸得谢依达和迪利夏特相助，两家矛盾才得以化解。这件事终于深深地教育了格孜力和泰莱罕。
1984年
导赏：一场斗智斗勇的擒匪记。
1979年
金色的教鞭
金色的教鞭

导演/

导演：金淑琪/
主演：魏宏涛/何启发/邹卫南/
类型：舞台艺术/
剧情：苏北某中学英语教师李老师在“四人帮”粉碎后重返讲台，学生冯铁锤因受“读书无用论”流毒影响，在课堂上闹事，折断了李老师的教鞭。当冯铁锤痛改前非后，做了一个新的教鞭送给李老师。