谢平
有片源
2009年
导赏：纯真的爱情故事
2005年
导赏：在广袤无垠的黄土高原上，黄河如一条巨龙蜿蜒而过，孕育了世世代代的华夏儿女。《黄河边上》以凤英、二娃与彩彩之间的情感纠葛为轴，深刻描绘了黄河边上的人民对这片土地的眷恋和乡土感情。影片中的黄河不仅是故事发生的背景，更是情感的寄托和象征。凤英在黄河边上的等待、二娃对家乡的眷恋以及整个家庭对黄河的依赖，都体现了黄河对于大地人民的意义。影片通过对黄河的描绘和表现，让观众深刻感受到了黄河的磅礴气势和深远内涵，同时也引发了观众对于家乡和亲人的深深思念。影片的叙事结构紧凑而富有张力。一开始，观众跟随凤英的期待，期待着大虎带着钱回来，给小叔子二娃和彩彩定亲。然而，随着二娃带回大虎死亡的消息，影片的叙事节奏瞬间加快，家庭矛盾逐渐凸显。凤英的公公婆婆为了家庭生计想让二娃娶凤英，这一安排不仅让二娃陷入两难的境地，也让凤英面临着巨大的心理压力。影片通过这一系列的情节冲突，将观众带入了一个充满戏剧性的情感漩涡之中。在视听语言方面，《黄河边上》采用了朴实而富有诗意的镜头语言，将土地与人深深联结起来。影片中的黄河画面壮观而美丽，既展现了黄河的雄浑之美，又寓意着乡村人民坚韧不拔的精神。当二娃带着大虎的死讯回到家中时，整个村庄都笼罩在一片悲痛之中。二娃蹲在黄河边上，夜间的黄河静默地反射着蓝色月光的点点光晕，导演将人物置于画框边缘，采用对比意味强烈的边缘构图，人的哀愁，面对奔流不息的黄河，如此渺小、脆弱。而在凤英的家中，凤英独坐炕上，手中拿着大虎留下的信物，眼中满含泪水。窗外的阳光透过窗户洒在她的脸上，形成一道金色的光晕。背景中，窗外金黄的麦田和远处的黄河，与凤英形成了紧密的构图关系，象征着她与这片土地和黄河的深厚情感。此外，在音效方面，导演在配乐中融入了唢呐的旋律，增强了画面的感染力，让观众仿佛身临其境，感受到了黄河的磅礴气势。（编辑：王斯笳）
2004年
导赏：《张思德》以真实的历史细节与氛围创造出了一个活生生的张思德形象。演员吴军以以朴素的演技，创造的是一个艺术的灵魂。这个人物的种种平凡与不平凡的事迹和与领袖毛泽东的交往、接触，引导着我们去理解那个红色年代，理解我们的革命前辈所经历的那段艰苦而光荣的岁月。《张思德》和其他一些主旋律电影不同的地方在于，它塑造了一个英雄人物，但却没有把他写成高大全式的神。就像有缺陷的美才更动人，《张思德》中毛主席、张思德等人物并不都是完美的，但影片通过一个个故事向观众展示了他们不一样的一面，因而吸引了大家。正如贾磊磊所说，影片选材非常独特，在电影业走向市场化的情况下拍这样一部以为人民服务为中心的电影，很了不起。很多情况下电影不是对现有事物的重复，而是把当下社会中缺失的东西做一种重建。《张思德》弥补了我们现实生活中缺失的一种精神。影片提供给我们重新在电影中表述历史的一种可能。张思德是一个确实存在的真实人物，但他留给我们的东西和毛主席给他写的那篇文章都是有限的。在真实的意义上很难支撑起一部电影。就像克罗奇所说——所有的历史都是当代史，影片表达的是现在人对那段历史的重现。大量情节是虚构的，包括毛主席和张思德的个人情感和接触，全是在叙事体系内自成一体来完成的。虽然历史对应的东西不存在，但不让人觉得虚假，深层原因是我们需要它——领袖和人民群众平实的关系。所以我们在判断这部电影时不会从真实或客观的角度去寻找历史，它首先从感性或者艺术感觉上打动观众。
2002年
导赏：电影《面对生命》是一次对医患关系、医疗事故、医者良心以及职业使命与现实困境之间深刻冲突的探讨，深刻反思了人性的阴暗面。影片以一系列社会现实生活里医患矛盾的缩影引发观众思考，即在复杂多变的现实面前，医者如何坚守职业道德，如何在救死扶伤的同时，也保护好自己的安全？这不仅是对医者的拷问，也是对整个社会价值观的一次审视。影片的核心人物——丁一水医生，作为医院里赫赫有名的“一把刀”，其精湛医术背后承载的是无尽的责任与压力。相比于害怕承担责任的唐医生、追求名利于社会影响力的医院领导等，丁一水医生是医院的一股清流。他是技术上的佼佼者，更是医德上的楷模，他用自己的行动诠释了“大医精诚”的深刻内涵。然而，光环之下，是他不为人知的艰辛与挣扎。社会的高期望、患者的苛求、职业的风险，如同一座座无形的大山，压在他的肩头，让他不断思考学医的初衷与老师所言的“医生救人天经地义”的含义。丁医生在面对生命垂危的患者时，展现出一位医者对生命的敬畏与尊重。然而，当他的心血遭遇质疑、误解甚至诋毁时，那份坚持与信念也经受了前所未有的考验。《面对生命》直面新世纪初期社会较为敏感的医患关系问题，没有回避矛盾，还原了现实里医患之间的信任危机、沟通障碍乃至冲突对抗。丁医生与病人家属之间的故事，就是这些现实矛盾的缩影。一方面，医生竭尽全力救治患者，渴望得到理解与尊重；另一方面，患者及家属在病痛与焦虑中，往往对医疗结果抱有过高期待，一旦结果不如预期，便容易滋生不满与怨恨。（编辑：婧怡）
2000年
剧情：一张旧照片，勾起了老知识分子苏云清、季玉娴夫妇对五十年相濡以沫、共同生活的回忆和感慨。星期天，老两口想叫儿女们都回家来吃饭，顺便商议一下过金婚的事，老人们忙了半天，孩子们却一个也没回来。儿女们都在为各自的生活所忙碌所困扰。国庆节一家人终于聚在一起，孙女孙子看了旧照片，惊异爷爷奶奶也曾年轻过。儿女们对庆祝金婚各有想法，却都想不到老人心里去。一向健壮的苏云清突然心脏病发作，季玉娴和孩子们联系不上，孤独无援，最后一个人把老伴儿从病魔手里抢了回来。金婚的日子到了，老人给孩子留下一封语重心长的信，互相搀扶着登上火车，去寻访他们五十年前大学里那泓情感的源头。不为别人，不为孩子，第一次为自己过一个节日。
1994年
剧情：音乐教师大江（冯巩饰）和妻子离婚，随倒儿爷双成到俄罗斯寻他的梦，做服装生意。双成（牛振华饰）是个老江湖了，多次到俄罗斯探险，他一路向大江介绍俄罗斯的风土人情、奇闻趣事，听得大江直愣神。他们在过境时还认识了国营公司的于总(马精武饰)和秘书小丽（王茜饰），也是到俄罗斯经商的。双成带大江到他熟识的娜塔莎（丽吉亚.库兹涅佐娃饰）家。大江看不惯双成那种浪荡神仙的样子，坑蒙拐骗无所不能。他认识了娜塔莎的妹妹卡嘉（叶列娜。波尔什科娃饰）。卡嘉是个多情美丽的姑娘，日夜练舞蹈，梦想到莫斯科上大学深造但是没有钱。大江同情她，帮她把有俄罗斯著名舞蹈家乌兰诺娃签名的芭蕾舞鞋卖给于总，又想方设法要把鞋赎回来。但他对卡嘉表示出的亲热，总感到不自在。大江和双成的服装生意因质量伪劣弄砸了，二人又想用于总和小丽的一张合影照敲于总一笔钱，谁知人家已确定了关系近期要结婚。双成也有点灰溜溜的，他给大江400美元要大江自己发展。大江把钱全给了卡嘉，要她去求学。他还把双成骗卡嘉的爷爷，说要拿到革命博物馆展览的军服和勋章还给爷爷。爷爷对大江张罗卡嘉上学的事很感动，他要大江把军服拿去卖个大价钱，大江谢绝了。他想通了，以前没有钱心里不平衡，现在越有钱越不平衡。卡嘉已深深爱上了大江。但大江的护照已经到期，他最后一次去见卡嘉，卡嘉为大江跳舞送别。大江过境又见到双成，双成这时已结束了浪荡生涯，包了一间歌舞厅，正儿八经干起了个体。双成安排大江看俄罗斯歌舞，在跳舞的俄罗斯姑娘中，大江惊喜地发现了卡嘉，他不再有什么不自在，第一次和卡嘉拥吻在一起。
1992年
导赏：电影《人之初》是一部深情而独特的儿童故事片，它以少年聂耳（聂守信）的成长经历为叙事核心，巧妙地融入了母亲对家庭的坚守、对子女的无私付出以及聂耳对音乐的无限热爱与不懈追求。这部传记性质的影片之所以被归类为儿童故事片，是因为它并未采取传统的教科书式说教或历史记录的叙述方式，而是选择以聂耳童年的天真趣事为切入点，使观众在更平凡化的世界中感受伟大音乐家的成长历程。郑洞天导演特意选取了一段聂耳幼时的贫寒生活，他希望他的影片承载起在他看来所有儿童片都天然具有的使命，那就是给天真的孩子们一点忧愁，让孩子们更懂得生活。影片中的儿童形象刻画得鲜活真实、情感真挚。聂耳在学堂里认真听讲、与邱师傅学习吹笛子的场景，不仅展示了他的求知欲望和对音乐的痴迷，也拉近了观众与这位未来伟大音乐家的距离。这些童年的趣事让幼时聂耳的形象更加立体、饱满，也更易于我们理解他的内心世界和成长轨迹。演员张力维饰演的母亲形象同样令人动容，公正耿直、善良真诚，为孩子们提供了最早的启蒙教育。母亲用自己的言行诠释了母爱的伟大与无私，她虽然身处贫困，却始终坚持对孩子们学业的支持，几乎不惜一切代价。作为一名医者，她恪守为人处事的道德，从不多收患者一文钱。母亲用自己的言行诠释了母爱的伟大与无私，除了为孩子们提供物质上的支持，更在品德和情感上给予了他们深远的影响。她的教育方式不仅仅局限于知识的灌输，更难得的在于品德的熏陶和情感的交流，这为聂耳的成长奠定了坚实的基础。电影结尾以富有象征意义的镜头语言呈现了聂耳与童年玩伴的相遇与别离。《义勇军进行曲》的响起更是将影片的情感推向了高潮，象征着聂耳将个人命运与国家命运紧密相连的坚定信念。聂耳转身走在铁路岔路口上，黑色的身影在暗红色的天空中渐行渐远，一位民族音乐家的人生道路就此展开。（编辑：婧怡）