张嘉佳

Jiajia Zhang

有片源
2025年
天堂旅行团
天堂旅行团

原著作者/编剧/

导演:刘杰/
类型:剧情/
2023年
导赏:《云边有个小卖部》作为2024年暑期档的大热影片,掀起了一股返乡、怀旧与回归自然的浪潮。影片改编自张嘉佳的同名小说,由张嘉佳自编自导,彭昱畅与周也领衔主演。影片延续了张嘉佳一贯的清新、温柔风格,在发现故乡生活的小确幸中编织了一场返乡的童话。在城市中历尽打击的刘十三回到了故乡小镇,外婆王莺莺和童年玩伴程霜用爱和激励让他重获追求人生成功的勇气。这样的情节设置与传统的乡村-落后、城市-发达的二元对立叙事模式完全相异,其本质是对当下都市人普遍的心理状态的呼应。拥挤的城市使个人身上的焦虑与压力不断增加,“当下的年轻人开始质疑曾经的’奋斗梦’——那些消费主义、阶层跃升和996所许诺的美好未来,他们渴望找到新的生存姿态”。影片略去了跌宕起伏的情节,有的只是平平淡淡、单纯美好的日常生活,并在远离城市喧嚣的大堰镇和溪口镇取景,使画面充斥着氧气与自然的气息。可以说,《云边有个小卖部》通过电影的造梦功能竭力为饱尝都市生存压力的人们搭建了一个提纯后、想象中的故乡,这里只有简单、纯粹、幸福,是一个可以收留任何疲倦灵魂的乌托邦。张嘉佳十分擅长描写与捕捉情感,在《云边有个小卖部》中,他细致地建构了刘十三与程霜的爱情线索,以及刘十三与王莺莺的亲情纽带。不论分别多久,她们的记忆里始终有一个角落留给刘十三,始终为他着想,推动他在人生道路继续前行。影片通过亲密、温暖的人物关系的塑造表明,故乡之美不仅仅在于怡人的风景,更在于人与人的感情,是爱让土地永葆生机。爱能够给予人希望与勇气,本片尝试在这场关于故乡的美梦中实现对情感的唤回。(编辑:海边淡鼠)
2021年
让我留在你身边
让我留在你身边

编剧/

类型:剧情/
2020年
导赏:《沐浴之王》是导演易小星阔别银幕五年后的回归之作。影片讲述了搓澡工老周和意外失忆的肖翔为了振兴兄弟澡堂而展开的一系列啼笑皆非又充满温情的故事。影片选题新颖,以扬州搓澡的非遗技艺进行影片创作,搓澡技艺在中国有着几千年的历史文化流传,集沐浴文化与市民精神为一体。片中搓澡有着丰富的隐喻,彭昱畅饰演的肖翔即便是富二代的身份,但是搓澡时也要和他人“赤诚相见”,其中的隐喻之一就是脱下象征性的身份,回归本真的自己。是一种对平等众生相的生动诠释。另一种隐喻是洗去烦恼,重新开始。这一点在最后博览会赛前的肖翔的准备中有所体现,沐浴不仅是让身体变得更加干净,也是解压的一种方式。影片还十分的接地气,无论是从搓澡的动作以及话术都很写实,影片最后的搓澡博览会也是基于真实基础,很多大型连锁洗浴中心会办这种内部比赛,甚至南京每年都会举办世界沐浴健康产业博览会。影片在角色塑造上也别出心裁,彭昱畅要在“富二代”与“搓澡工”的形象间游走,反差的处理显得毫不突兀。“洗浴王”乔杉饰演一位澡堂老板,这形象简直就是为乔杉量身定制的,松弛感慢慢。其中有一场戏,大家都是欢乐相聚时,乔杉既要演出生意变好的开心,同时又要表现出DNA检测报告出现在餐桌上的紧张感。各种复杂的情绪柔和到一起,没有冗长的台词,而是靠表情和眼神的诠释。在影片的结构上,电影采用了前半部分欢笑后半部分的动容的喜剧模式,虽然也有部分观众角色中间的情感转折过于生涩,但末尾“洗浴王”与肖翔深厚的兄弟情还是让人感受到了人性的温暖。《沐浴之王》在传递欢笑与温暖的同时,也致敬了非遗传统技艺,将传统技艺真实展现并推广向大众,赋予了一定的文化内涵。(剪辑:王晶)
2018年
末等生
末等生

编剧/

类型:爱情/
2017年
最后十分钟
最后十分钟

编剧/

类型:剧情/
2016年
导赏:《摆渡人》是王家卫监制,张嘉佳导演的一部喜剧影片。电影讲述了“金牌摆渡人”酒吧老板陈末和合伙人管春渡人渡己的故事。影片采用三段论的叙事手法,主线是小玉单恋偶像马力的故事;副线有两条,即担任摆渡人的陈末和合伙人管春各自的爱情故事。三段爱情各有不同的状态:陈末与何木子的相知相许,管春与毛毛的勇往直前,小玉与马力的相互陪伴。无论哪一种状态,都是每个人在人生中会经历的爱情阶段:初恋、命中注定和一生相伴。尽管不是所有的爱情都有结局,但所有的爱情都刻骨铭心。影片场景壮观且轰轰烈烈,褪去表面,里面却是每个人内心深处隐藏在热闹后面的冷清,是灯红酒绿下面无所寄托的孤寂心灵。电影中还有打动人心的是人物角色的塑造,摆渡人酒吧来来往往,接待了无数需要被摆渡的受伤灵魂,但在这些人身上,可以感受到亲切感,或许每个人都不是完美的,但他们都值得尊重与疼爱。影片中出现的大量的人物角色,在情节的处理上,使主线与不同人相处融洽,并不突兀。在电影的构图上,王家卫是鲜少对“光”情有独钟的导演,擅长将光学在电影中极致的发挥,《摆渡人》也是如此。在影片中,各种类型的灯具直接成为空间构成的重要元素,它们以球形灯泡、霓虹灯、灯带、穿过玻璃的灯具等等形式出现在人物背景空间中,形成假想的人物照明来源,给予人物更多流光溢彩的呈现。在色彩处理上,人物造型采用一种橙黄色的面光处理,用高反差的阴影来勾勒面部的结构线条,人物由此获得了一种类似平涂的效果。在空间处理上,大量使用长焦距镜头,削减了背景空间在景框中呈现的范围,同时压缩后的纵深空间,让空间的色彩趋向趋于集中。这些细节的处理给观众在视觉效果上带来极致的享受。“摆渡人”不是一个具体的象征,它可以是一个人也可以是一群人。它不仅是帮助别人重拾勇气与信心,缝补受伤的灵魂,对于自己也同样需要被救赎,《摆渡人》就是这样一部电影,你能从中看到人生百态,每一段故事里都有你有我,有每一个人的影子。在伤心痛苦之后,会有一个人带你走出困境,勇敢新生。(编辑:王晶)
2011年