李侠
有片源
2002年
导赏：新世纪以来，农村教育和山村教育面临的挑战愈发严峻，教学资源匮乏、环境艰苦，且教师资源尤为紧缺，这些现实困境构成了《误入深山的女人》这部电影深刻的社会背景。这部作品以其独特的视角和深刻的内涵，为我们展现了一个关于教育、人性与成长的感人故事。影片的独特之处在于其角色创意的复杂性。电影将农村教育题材与复杂的角色背景相结合，塑造了一个拥有多重身份的“教师”形象。她既是被诈骗的受害者，又是背负逃犯身份的逃亡者；她既是高知分子，又是初入社会、怀揣梦想的女学生。这些身份的叠加，使得角色形象更加立体，为故事增添了丰富的层次和深度。许多同类型影片都会展现乡村的质朴与真情，通过情感的力量来感化教师、引导顽固学生、擦除老旧思想，如《清清溪流》《冯志远》《云上学堂》《遥望远山的童年》等。而《误入深山的女人》也沿用了这一情感逻辑，但在表现形式与内涵深度上进行了新的探索，特别聚焦于“教师”张红娟的教育与转变。影片以张红娟的经历为主线，叙述了她因法律限制被迫来到大山深处，成为一名乡村教师的故事。她的到来并非出于对教育的热爱，而是出于无奈。然而，正是这个被迫的选择，让她在大山深处找到了自己的价值和意义。她以“教师”的身份，巧妙地隐瞒了自己的逃犯身份，同时也在这种身份的责任感中找到了新的生活方向。在教育的转变过程中，张红娟不仅影响了大山里的孩子们，也深受大山人民的质朴和孩子们的懂事所感动。她见证了教育观念的进步，也深刻体验到了为教育事业默默奉献的人们的艰辛与伟大。影片通过她的视角，真实地展现了大山深处的生活和教育现状，同时也传达了对于教育事业的深刻反思和对人性美好的期许。（编辑：婧怡）
1999年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第四部作品《大战宁沪杭》展现了继辽沈、淮海、平津三大战役之后，宁沪杭大战这一人民解放军挥师南下、向全国进军的重头戏：在前后一个月间，百万雄师以雷霆万钧之势，突破长江天堑，攻克南京，占领杭州，一举解放了中国最大的城市上海。本片编导采取了“史诗性格局、文献性品格和纪实性风格”的叙事策略，在全片穿插了黑白纪录片史料以及多位战争亲历者的口述访谈，而整体的纪实性中又同时蕴含了诗意的浪漫,将剧情片与纪录片两种形态的各有侧重地糅合，呈现出了历史观的艺术表达。片中解放军占领南京总统府后，毛泽东诗兴大发挥毫写下“钟山风丽起苍黄、百万雄师过大江”一段，电影画面和音乐渲染出大气而浪漫的氛围，真正达成了“史”与“诗”的统一。在细节创意上，影片通过尖锐的噪声音效设计，使观众代入一位在战场上失聪战士的主观听觉感受，再配合画面中遍布焦土与鲜血的场景，深刻揭示了战争的激烈和残酷。《大战宁沪杭》将历史时空和现实时空交叉组合，展现了渡江战役中子弟兵和倾力相助的百姓，分崩离析的国民党部队以及溃败而退的英帝国主义军舰等群像，深入地提示了此事件发展变化的内在必然规律，着力发掘出历史中鲜为人知而又具有审美价值的内容。（编辑：曾奕琦）
剧情：　　霍阿满与女友薛丽在一次郊游中不慎摔下崖，使年轻、聪明、灵活甚至狡黠的阿满在特定的时间范围里思维和心态变成六岁孩子，对自己是个记者，说过不少假话而羞愧万分。 　　阿满不做调查研究，把一个早已倒闭两年的乡镇企业，写成“一颗明星闪闪亮”的新闻报道，引来了四方参观团、检查团、拉赞助团体在黄家镇的云集，给地方政府造成了极坏后果。
1996年
导赏：《夫唱妻和》改编自江西采茶戏《木乡长》，是张刚导演“阿满”系列喜剧中一部出色的作品，由《阿Q正传》演员严顺开主演，喜剧演员牛犇凭借在本片中的精彩表演获第20届大众电影百花奖最佳男配角荣誉。作为一部成功的喜剧，《夫唱妻和》举重若轻，以小见大，讲述了一个普通的乡长因女儿上大学缺3000元学费所牵扯出的一系列事件，通过这样一起凡人小事，反映了亿万群众关注的大问题——反腐倡廉。在夸张幽默的剧情编排下，让观众们在轻松和谐的笑声中感悟、警醒。影片的人文主义关怀体现在把镜头对准了基层干部，反映他们的诉求与实际状况，以一种平常人的目光去观察一乡之长，既没有用高大全的手法去刻意抬高，也没有用媚俗的态度去贬损他，让人感到作为乡长也是个普通人，也会为柴米油盐这些琐事焦头烂额。乡长穆阿满表面看来土得掉渣、木讷刻板，实则练达世情，且很有原则性。在他身上，既有山村农民的纯朴善良，又有基层干部的机敏能干，还有作为一个好丈夫对糊涂妻子的无奈与宽容，他既真诚，又有点狡黠。他有缺点，但更重要的是他有颗为民服务之心。喜剧是笑的艺术，《夫唱妻和》之所以雅俗共赏、寓教于乐，是因为编导匠心独运的艺术结构：“一条线上串着两个大葫芦”。“一条线”是贯穿影片始终的“三千元钱”，“两个大葫芦”是“偷彩电”和“假扮公安”，并且“偷彩电”被编排在矛盾冲突的发展部位，而“假扮公安”则处于矛盾冲突的解决部分。“两个大葫芦”把戏做足，让喜剧艺术的特点表现得淋漓尽致，才能产生巨大的感染力。此外，本片还突破了喜剧类型中人物黑白分明的定式，人物不再以“好坏”来区分，而是具有立体的、多面的形象，例如“疤子”这个游手好闲、不事农事的角色，影片也突出了他身上善的一面，让人感觉他坏还没有坏到家，能改邪归正。这种宽容与仁爱正是人文主义的光辉所在。（编辑：曾奕琦）
1990年
导赏：以儿童视角解构传统的家庭伦理，感情细腻，是塑造女儿与继母关系的佳作。
导赏：《中国霸王花》在题材选择上另辟蹊径，以武警部队中女子擒敌技术训练大队的队员为主要刻画对象，展现了队员们的训练和生活场景，通过公交车上击溃流氓团伙和在旅游景区抓捕持枪歹徒事件，队员们圆满完成了党和国家赋予的使命任务，逐渐成长为一支令不法分子闻风丧胆的劲旅。影片通过大篇幅描绘了女队员们在军营中的训练和生活的群像，来自不同成长背景的女兵们通过严苛的训练逐渐摒弃自身的问题。其中，教官通过女队员们和男兵之间的近战摔跤训练让大家认识到了“战场上没有性别之分，训练场上也没有”的残酷现实，从而帮助女兵们尽快融入部队生活，克服身上的娇气、懒惰等不良风气。之后的夏季负重越野训练则成为了团队凝聚力的试金石，为了帮助两位被教官抓住的偷懒女兵，全班人甘愿共同受罚，为之后的团队行动做出了铺垫。导演在电影中设置了两场女队员面对不法分子的戏份。两位便装回家探亲的队员在公交车上面对四位流氓从容不迫，用在部队学到的擒拿格斗功夫打的对方叫苦连天。在结尾部分，一场发生在景区内的行动则成为重头戏，为了找到混入游客中的持枪歹徒，女兵们有勇有谋，通过换装的形式进入作战地域，最终将歹徒一网打尽。在《中国霸王花》中，导演还不忘展现战士们女性化的一面，河边沐浴一场戏拍的美轮美奂，在庆祝妇女节的联欢活动中，领导也特批大家可以穿上日常衣服跳舞，还主动担负起站岗的任务，让女兵们享受属于自己的节日，尽展部队对于女兵们的关爱。此外，《中国霸王花》还具有一定的时代意义，影片记录下特殊时期不同款迷彩服和其他装备的配发使用情况，为军事题材电影爱好者们提供了重要的影像资料。（编辑：方舟）
1987年
剧情： 快乐、善良的老工人罗老满退休后做义务警察维持交通秩序。儿子大满已婚，为人憨厚，其子小满是家中的“小皇帝”。娇女罗秀兰一心出国。小满6岁生日宴会时，不幸被车轧伤了腿。到医院后，正赶上被老满罚过款的钟大夫值班。为救孙子，老满送礼反被戏弄。好不容易，小满伤好。女儿秀兰又被“华侨”骗子欺骗，未婚先孕回了家。老满去找骗子父亲算账，其父软弱，反被儿子打了。老满内心压抑，无处发泄。故事结局视乎是幸福的，可老满直想哭。但他却笑了，笑出了眼泪。
1985年
导赏：以轻松幽默的方式展现了改革开放时期的社会风貌和人物关系，同时传递了正义和公平的价值观。