贾盛云
有片源
1992年
狂
狂

演员(饰 张占魁)/副导演/助理导演/

导演：凌子风/
主演：尤勇/赵君/程希/秦雪玲/姚建国/陈天文/刘亚津/贾盛云/戴德云/周金泉/
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导赏：电影《狂》是凌子风导演的“封镜之作”。这部影片于1992年精心制作而成，并率先在中国香港与观众见面，而后在2004年7月14日终于登陆中国内地的大银幕，引发了广泛的关注和讨论。影片所呈现的风格真实而朴素，仿佛一部生动的纪录片，将观众带入了一个充满生活气息的世界。影片的核心人物郑幺姑由当时年仅二十岁的许晴饰演，她以精湛的演技展现了未嫁人姑娘的羞涩与纯真，以及初为人母的坚强与母爱。这种自然的转变令人叹为观止，也让观众对许晴的演技刮目相看。这部电影改编自现代著名作家李劼人代表作大河三部曲之一的《死水微澜》，它在中国百部小说排名榜上占据显赫的地位。另外两部长篇小说分别是《死水微澜》与《暴风雨前》，这三部小说虽然各自独立成篇，但历史前事紧密相连，共同构建了一个从甲午战争到辛亥革命前后四川地区波澜壮阔的历史画卷，完整地展现了那个特殊时期的社会风貌和历史变革。电影的时代背景设定在十九世纪末的四川，通过一个小乡镇的细微变化，折射出辛亥革命前后四川城乡各阶层的分化与深刻变革。影片虽以伦理爱情故事为主线，但更为核心的是通过女性视角，展现了郑幺姑这类女性在时代洪流中的抗争精神。郑幺姑，这位从农村嫁到镇上的女孩，她柔媚且聪明，骨子里却透露出一股倔强。她不愿被社会对女性的传统束缚所限，敢于勇敢追求自己的爱情，更敢于挑战那些陈腐的道德观念。她的形象，无疑是四川小城镇女子解放意识的一次生动展现。
1985年
导赏： 电影《一个女演员的梦》是1985年由张今标执导的一部爱情犯罪片，本片以独到的视角和叙事手法、典型而不失真实性的人物形象塑造和鞭辟入里的人性洞察，展现了将改革开放初期的人物心态和社会风貌，以主角叶蕙“梦的破灭”深刻地揭示了人的复杂多面和过度贪图名利的代价，是一部发人深思的影片。影片的叙事结构的编排上别具心意，在找出杀害叶蕙的凶手作为情节主线之外，采用了多线索交织的叙事方式，叶蕙、沙晓舟、沙之星、唐莲莲之间的多角恋情纠缠这一情感线索与公安破案双线交织，增强人物间的情感纠葛和戏剧冲突，使案情更为扑朔迷离；影片在叙事时空上打破了传统的线性发展，而是加以打碎重组，设计了时空交错和戏中戏的结构，叶蕙在电视剧拍摄中的戏份、角色的回忆、案情的发展有机融合在一起，现实与虚构交织，戏内戏外有机结合，叙事更具层次感和复杂性，同时加快了故事进程。影片在叙事节奏上恰到好处，既有警方侦破案件的推理和悬疑情节，也有叶蕙与沙晓舟之间细腻而痛苦的情感挣扎，在案情真相大白之时将情感推至影片高潮，成功地引发了观众对其悲剧命运的情感共鸣和思考。《一个女演员的梦》以深刻而复杂的情感冲突设置和林芳兵精湛的表演，成功塑造了叶蕙这一典型环境中的典型人物，在矛盾的发展中深刻地揭示了人物的性格。叶蕙爱慕虚荣的同时野心勃勃、争强好胜，不甘屈居人下，为了追名逐利不择手段，不惜将自己作为筹码对他人进行利用，为了谋求自身利益最大化而委身于沙之星，全然抛弃了旧日与沙晓舟的情谊，她在得知真相后，换掉子弹选择自我了结是自我的觉醒，也是在名利诱惑面前迷失自我、走向毁灭的深刻代价，她的所作所为固然饱受谴责，其悲剧命运亦令人深感惋惜。《一个女演员的梦》以女演员叶蕙因名利走向毁灭的故事作为警示，深刻揭示了人为了获得金钱不择手段，甚至不惜手足相残，足见人性在利益面前的脆弱不堪，告诫观众“不要做不现实的梦”，不要被虚幻的名利所诱惑。（编辑：刘若能）
1984年
剧情：1939夏，国民党84军第1师被日军包围，军长王朝宗要求增援，但蒋介石却让其与日军和谈，王朝宗心中不愿，就算和谈，也不向日军妥协。蒋介石阴谋暴露，向王朝宗发密令。我军为了揭穿蒋介石的罪行，也开始要争夺密令的行动。由于叛徒的出卖，共产党员梅淑英被捕，受尽苦难但决不屈服。王朝宗的外甥女丁丽芸受感动，救出梅淑英。王朝宗手下的参谋长为一己私利，打死丁丽芸，还欲加害王朝宗，被我军地下工作者所救。梅淑英也在战斗中牺牲，宋副官抱起梅淑英走向王朝宗，王朝宗悔恨交加，将密令交给地下工作者宋副官。
剧情： 20年代，洞庭湖区有一个叫梅春的农村妇女。她淳朴勤劳、善良贤慧，对丈夫陈德隆的打骂折磨，一向逆来顺受，几乎变成了丈夫管理家务陪伴泄欲的工具。当她丈夫在赌场上把她当成"一盆洗脚水"泼掉时，她再也无法忍受下去，在丈夫和老黄瓜的追逐下，毅然跳进了湖里。幸亏被乡亲们搭救，免于一死。1926年夏天，大革命的洪流涌到了湖南偏僻的滨湖农村，梅春也小心翼翼地迈出了家门，上了夜校，并在前来搞农运的一位革命青年黄立秋的启迪下逐渐觉醒，产生了对新生活的向往。后来她终于勇敢地冲破封建樊笼，与原来"坟墓式"的家庭决裂。陈德隆气急败坏，加上听信坏人老黄瓜的谗言，铤而走险，行凶杀人。结果，杀妻未遂，却误伤黄立秋，畏罪潜逃。劫后余生的梅春，在黄立秋的深切同情和执着追求下，经过农会和妇女会的撮合，终于和他结合了。从他们的相爱中，使她第一次认识到人的价值、男女平等的意义，和真正爱情生活的幸福。1927年5月，"马日事变"发生了，刽子手对革命的残酷镇压，不仅夺走了梅春那革命启蒙者的丈夫，而且又把她和黄立秋的遗腹子重新抛回到原先丈夫陈德隆"坟幕式"的家庭里。她又和从前一样，过着暗无天日的生活。他含辛茹苦，忍辱负重，决意作出自我牺牲，一心要将烈士的遗孤抚养成人。然而，由于陈德隆的嫉妒和报复，残忍地虐待、折磨黄立秋留下的孩子，她在儿子身上所做的牺牲，所寄予的希望，最后变成了湖滨坟地上的一堆泥土。但梅春并没有消极地沉陷在痛苦与悲哀之中，而是再次离开了陈德隆，在漫漫的黑夜中，独自出走了。她的耳边回荡着黄立秋生前的话音："梅春，我们已经没有其他的路可走了，不是死，就只有努力朝前干下去。"她划着小船的身影，渐渐地消融在东方微露的晨曦中。