张金玲
有片源
2016年
剧情： 在遥远的宇宙中，一颗叫做布兰星的星球，居住着金木水火土五大蚂蚁神族，心怀和平梦想，蚂蚁皇后派出五大神族的精英：金童童、木吞吞、水灵灵、火聪聪、土豆豆，带着拥有五常文化的定界天碑，欲将仁、义、礼、智、信传扬宇宙，却在星际穿梭途中遭遇黑蚂蚁兄弟雷震震和风小小破坏，导致组成定界天碑的五常灵珠散落地球世界各地。为了找回灵珠，小蚂蚁开始了追寻梦想的环球冒险，在世界各地展开了一场又一场奇幻萌趣的争夺。
1990年
导赏：《想入非非》是张刚导演“阿满系列喜剧电影”作品之一，自1983年拍摄第一部阿满喜剧电影《愁眉笑脸》起，导演张刚就“一条道走到亮”。这个系列的作品以“阿满”为名塑造了许多位特定时代背景下形态各异的小人物形象，这是一个充满荒诞与现实元素的喜剧电影系列，它以独特的视角和幽默的叙事，展现了这些小人物的命运浮沉和纷繁复杂的社会现实，使观众在欢笑中感受到生活的复杂与人性的多面。影片《想入非非》通过丁阿满的经历，揭示了社会底层小人物在面对生活中的机遇与诱惑时的无奈与挣扎。丁阿满原本是一个踏实的修脚工，却在偶然的机会下被卷入了与自己原本生活毫不相干的权力与利益的漩涡中。他在这个过程中经历了种种荒诞的遭遇，从最初的惊喜到后来的迷茫与挣扎，深刻反映了小人物在大环境中的被动与无力。丁阿满的人物塑造很出彩，将人物憨厚木讷、老实胆小的性格展现得淋漓尽致，尤其是在面对各种突发情况时，他慌张无措的神态和自然生发的具有喜剧效果的动作，使观众忍俊不禁。而钟科长这一角色是令导演社会批判态度最为直接显影的人物形象塑造，道貌岸然、自私势利，并且导演和演员着力描绘了钟科长的滑稽感，一次次经由他身边人之口或直接或间接地揭穿他的虚伪假面，让他在观众看来总是处于一种难堪却不自知的滑稽状态，引人发笑。影片也对社会上的不正之风，如滥用权力、虚伪的人际关系、公款吃喝、贪污腐败、酒桌文化等等一系列丑陋的社会现象进行了辛辣的讽刺，同张刚导演“阿满系列电影”的精神内核表达一脉相承，体现了对社会现实问题的关注与批判。《想入非非》一部具有独特价值的电影，这部电影在张刚导演的作品序列中也具有一定的代表性，它以喜剧的形式反映了现实社会中的诸多问题，为观众呈现了一个荒诞而又真实的世界，让观众在欢笑中产生对生活的思考。（编辑：许雨婵）
1987年
导赏：《解放》是由王兴东、王浙滨夫妻共同编剧、齐兴家执导的工业题材电影。影片以“一汽”在特殊历史时期的改革转型作为故事背景，反映了在外国汽车品牌涌入中国市场的同时，中国汽车工业发生的惊天动地的变化。刻画了以彭厂长为代表的努力克服自身困难，在危机中抓机遇的领导干部的形象，精准的把握住了时代的脉搏使之成为了同时期同类题材中的代表作。《解放》改变了以往工业题材中重点刻画革新和保守的模式，将视角放在了社会经济结构变化和对人民生活产生的影响这一深刻内涵上。影片一开端，彭厂长就为厂内积压、停放的大量老款汽车而愁眉不展。面对海外汽车厂商的冲击和合作伙伴的退出彭厂长努力做出变革，用老车停产、新车上马带领七万多名职工背水一战，解决建厂三十多年来最大的困难。在描绘厂子面临的困难时，齐兴家用了不少象征主义的手法，设置了多个停满卡车的画面，出厂后就没有销路的汽车静静停在长满杂草的驻车场中。在彭厂长不顾扭伤的脚深夜探访驻车场并与员工对话的一场戏中，通过员工之口说出了这些汽车像是“一座座坟墓”，并对生产线不更新不停消耗资源产生了疑惑。《解放》中，彭厂长的改革获得了新老工人的一致认可，筹钱买“技术公债”和雨中送新车出厂可以说是表现大家万众一心的两场重头戏。为了更新生产线引入国外设备，厂领导发行了“技术公债”，无数职工从自身的生活困境中脱离出来，踊跃购买公债帮助工厂摆脱困境，歌颂了工人阶级自强不息、勇于奋斗的优秀品质。作为主角，彭厂长的刻画没有止步于业务层面，还通过设置与家人间的关系、对职工们的态度来展现他舍小家为大家、始终牵挂职工们利益的形象。员工住房环境的改善和上夜班职工子女看护等问题也在片中被提及，并通过领导们的表态做出了解决方案，更拉进了故事与观众们的距离。（编辑：方舟）
1984年
剧情：根据姜滇的同名小说改编。苏州丝绸厂青年女工顾婷婷，接到上海某法院通知，她将以养女的身份继承姑妈的一笔巨额遗产。后因姑妈的侄女冯表姐向法院投诉，抛出一份遗嘱，对婷婷的继承权提出异议，致使案情复杂化。女法官向萍了解到婷婷自幼被姑妈收养。还得知冯表姐不久前还到苏州恐吓婷婷，妄图独吞遗产。向萍费尽周折，终于找到婷婷姑妈立她为养女的字据。在法庭上，向萍揭穿了冯表姐伪造遗嘱的真相，终使婷婷成为合法的继承人。但 婷婷没有接受这份遗产，而将十八万元全部献给国家。她决心用自己劳动的双手，创造幸福的未来。
1981年
导赏：1979年长篇小说《许茂和他的女儿们》出版并获首届茅盾文学奖，很快被改编成为电视剧、舞台戏曲，同时也吸引了各电影制片厂的注意。北影厂的厂长汪洋决定由刚因影片《从奴隶到将军》而获奖的王炎担任导演，为了向真实生活靠拢，在改编小说时，王炎在基本保留小说原貌，以四姑娘秀云为中心的基础上，尽量去掉原作中纯客观的时代背景、人物关系等介绍，让人物在规定情景中按各自的性格逻辑该怎么活动就怎么活动；不搞人为的戏剧性情节和场面，比如删掉原作中四姑娘跳水之前的一系列情节描写，把两次跳水改为一次；不追求情节的完整，以便给观众以更多的想像余地。该片具有一种哲理色彩，显得含蓄而深沉，使人在沉思中获得力量，相较于八一电影厂的版本，该版本着重表现了主人公许秀云等在困境中顽强不屈、追求美好生活的进取精神，对四姑娘的刻画浓墨重彩，细腻深沉。此外对郑百如的刻画也摒弃了那种脸谱化的手法，塑造得很有真实感。创作者的镜头始终对准人，通过对人物情感的渲染，使人物在银幕上活跃起来。影片由北影厂三朵金花李秀明、刘晓庆、张金玲联袂主演，同时代的其他农村片相比，如《喜盈门》的明快喜剧风或《乡音》对南国风情的写意式刻画，《许茂和他的女儿们》对农村的描述更接近纪实化，在艺术风格上保持了一种清新、质朴的格调，充分利用了取景地四川农村的天气和自然环境，特别是浓雾天气，与剧情紧密结合，给观众留下了深刻印象。这种对自然环境的真实展现不仅烘托了时代氛围，还暗示了人物在特殊时期的生存状态和内心世界。（编辑：路明慧）
1980年
导赏：刀剑与枪械齐出，绿林女豪杰投身革命。
1979年
剧情：曙光毛纺厂精纺车间主任老胡，工作勤恳，思想保守。女儿嘉英是精纺车间挡车工，她和父亲的徒弟、车间修理工郁林相爱。嘉英和郁林等青年工人为了提高产品质量，试验光电探纬仪，但却遭到老胡反对。 老胡的儿子嘉奇，是话剧演员，但却不学无术， 老胡更是看不上眼。嘉奇和朋友大阮及其女友张岚去公园划船，结识了新华书店营业员小红。老胡经齐书记批 评帮助，碍于情面，表示支持技术革新，但苦于无知，只好到新华书店购买有关的技术书籍。他碰上的营业员 正巧是大阮的女友张岚。张岚对他态度生硬，两人发生争吵。小红见状， 赶忙劝解，并主动表示找到书后给老胡送去。 不久，新华书店要排练节目 ，小红邀嘉奇去指导，由于他的功底 差，大出洋相。小红不但不讥笑他，反而鼓励他努力学习，更增加了他对小红的爱慕之情。后来嘉奇请老胡去看他们的首场演出，老胡想借此机会 去看看儿子的女友。不料小红因故把 票子给了张岚，又闹了一场误会，老 胡气得非要儿子与女友绝交不可。 国庆节前夕，光电探纬仪终于试验成功了，嘉英和郁林举行婚礼。小红和张岚也来庆贺，老胡再次把张岚当成儿子的女友，不禁吹胡子瞪眼。直到大阮到来，老胡才弄清真相，使婚礼增 添了意味别致的笑料。
导赏：《从奴隶到将军》是一部深刻描绘中国近现代历史变革和人物命运的影片，它以独特的艺术手法和深邃的思想内涵，展现了主人公罗霄从一个彝族奴隶娃子成长为中国共产党高级将领的传奇一生。这部电影不仅是对历史的回顾，更是对人性的探讨和对理想的颂扬。影片的叙事跨越了中国从旧民主主义革命到新民主主义革命的多个历史时期，通过罗霄的个人经历，折射出整个时代的风云变幻。罗霄的形象塑造，既有历史的厚重感，又有人性的光辉，他的成长之路，是对旧社会不公和压迫的抗争，也是对新生活和理想的追求。影片的导演和编剧在塑造罗霄这一英雄形象时，坚持了历史唯物主义的观点，既重视历史环境的决定作用，又注重人物个性的刻画。罗霄的性格发展，从一开始的懵懂无知，到后来的坚定成熟，这一过程是与他所经历的历史阶段紧密相连的。影片通过罗霄的眼睛，展现了中国共产党领导下的革命根据地的生机与活力，以及革命先烈们为了理想和信念所付出的巨大牺牲。在艺术表现上，影片巧妙地运用了对比和象征等手法，将罗霄的个人命运与民族的命运紧密相连。例如，在“婚筵”一场中，喜庆的场面与罗霄内心的悲愤形成鲜明对比，这种对比不仅加深了观众对罗霄情感的理解，也强化了对旧社会不公的认识。此外，影片中对罗霄与索玛之间爱情线索的描写，不仅丰富了人物的内心世界，也展现了无产阶级的人情美。在演员的表演上，影片同样达到了很高的艺术水准。饰演罗霄的演员通过细腻的表情和动作，成功地塑造了一个既有英雄气概又有普通人情感的角色。他的表演既有力度又不失细腻，使得罗霄的形象更加立体和真实。影片中的其他角色，如索玛、郑义、耿大刀等，也都各具特色，与罗霄的形象相辅相成，共同构成了一幅丰富多彩的历史画卷。影片的摄影和美术设计也颇具匠心。战争场面的拍摄紧张而真实，既展现了战争的残酷，又表现了战士们的英勇。影片的色彩运用和场景设计，都体现了导演对历史氛围的深刻理解和对艺术美感的追求。《从奴隶到将军》是一部具有深刻历史意义和艺术价值的影片。它不仅为我们提供了一个了解中国革命历史的窗口，也为我们展示了人性中最美好的一面。影片中的罗霄，是一个时代的缩影，他的形象将永远激励着我们为理想和信念而奋斗。这部电影是对历史的缅怀，也是对未来的憧憬，它告诉我们，无论时代如何变迁，追求自由和正义的脚步永远不会停歇。（编辑：赵敏）
1978年
剧情：1938年，黄河岸边铁牛村。由于蒋匪军扒开了黄河花园口，地主的女长工李麦一家和村民们流离失所，栖息在破旧的龙王庙。地主海骡子前来替日本鬼子招募矿工，李麦揭露了他的汉奸嘴脸。这时，抗日宣传队员宋敏带着党的关怀，找到了李麦，组织难民偷渡。李麦在党的教育下提高了觉悟，加入了党组织。她在洛阳金谷酒家的宴席前，当着外国记者的面，揭露了国民党假抗日真反共、扒开花园口的罪行，迫使国民党不得不放弃在难民中抓壮丁，并给难民分发救济粮。抗日战争胜利后，李麦在西安组织难民卧轨，迫使国民党用火车把他们送回家乡。李麦当上了区长。正当她领导乡亲们进行土改，重建家园的时候，地主海骡子带还乡团前来血洗铁牛村。李麦英勇作战，亲自打死了海骡子，但副区长宋敏不幸中弹牺牲。李麦和村民们牢记烈士遗言，努力支前，迎接新中国的诞生。解放后，李麦到青岛探望儿子时，在码头上看到南粮北调的情况，心情沉重，觉得革命还没有完，决定立即回乡，为改变南粮北调做出贡献。李麦在县里提出修渠、引黄、治黄的建议，遭到以徐中玉为首的县城委领导的反对。为彻底改变家乡面貌，她要求回基层做不脱产干部。这时，党中央和毛主席发出了“一定要把黄河的事情办好”的伟大号召。毛主席亲自视察黄河，接见并鼓励李麦带领群众向黄河要水。李麦牢记领袖的嘱托回到村里，带领群众开始了大规模的治河和淤灌土地的工程，并与县长徐中玉、社长海长松的错误思想和以王跑为首的中农资本主义自发倾向进行了坚决的斗争。1958年，在黄河的一次特大洪峰来临时，党中央和毛主席派周总理前来解决这一重大问题，黄河人民深爱鼓舞。铁牛村群众在李麦带领下，众志成城，“水高一寸，道高一尺”，战胜了特大洪峰。铁牛村迎来了一次特大丰收，为改变南粮北调做出了贡献。　
导赏：电影《大河奔流》是谢铁骊导演的一部具有重大历史意义和很高艺术价值的作品。影片描绘了一副波澜壮阔的历史画卷，展现了中国近现代史上的一些重大事件和人民群众的伟大斗争，成为了中国电影史上的一座丰碑。《大河奔流》的故事背景设定在中国近现代历史的重要时期，从抗日战争到解放战争，再到新中国的成立和建设。影片以治理黄河为主线，通过讲述黄河两岸人民的生活、斗争和命运，展现了中国人民在历史的洪流中不屈不挠、奋勇向前的精神风貌。影片的主题深刻而广泛。首先，它展现了中国人民的爱国主义精神。在抗日战争和解放战争中，黄河两岸的人民积极投身到保家卫国的战斗中，为了民族的独立和解放，不惜牺牲自己的生命。其次，影片强调了人民群众的力量。人民是历史的创造者，在影片中，人民群众在党的领导下，积极参与革命斗争和社会主义建设，为国家的繁荣富强做出了巨大贡献。此外，影片还探讨了人与自然的关系，黄河作为中华民族的母亲河，既孕育了中华民族的文明，也给人民带来了灾难，影片通过展现人民与黄河的斗争，反思了人与自然和谐相处的重要性。《大河奔流》中的人物形象丰富多样，个性鲜明，成功地塑造了一批具有代表性的人物形象，有勇敢的游击队员、朴实的农民、忠诚的共产党员等等，反映出不同身份、不同性格的人物在历史洪流中的命运和选择，这些人物形象共同构成了一幅丰富多彩的历史画卷，展现了中国人民在历史的洪流中所表现出的顽强不屈的精神。影片具有重要的历史意义，它真实地再现了中国近现代历史的重要事件和人物，为后人了解中国近现代历史提供了生动的教材。影片通过展现中国人民在历史的洪流中不屈不挠、奋勇向前的精神风貌，激励着后人继承和发扬革命先辈的优良传统，为实现中华民族的伟大复兴而努力奋斗。与此同时，影片也具有很高的艺术价值，追求现实主义传统，强调真实性，在叙事结构、场景设置、表演艺术等方面都达到了很高的水平，它的创作实践为新时期电影创作人员转变思想观念，进行艺术创新和电影语言的探索都提供了启示，为中国电影的发展做出了重要贡献。（编辑：许雨婵）