李雨农
有片源
1984年
剧情：版本一 农村姑娘鲁雪枝远离家乡，投奔到大 兴安岭的姐姐家落户。她经过刻苦学 习，于林业中学毕业后，即开始了伐 木工的生涯。茫茫林海，野兽出没， 伐木劳动十分艰苦。但倔犟的鲁雪枝 却爱上了这里的—切，并被选为青年 突击手。在劳动中，雪枝与纯朴的伐 木工房根柱相爱，但姐夫陆民子却极 力反对，横加阻拦。姐夫想把她嫁给 一个有权势的民政干部，雪枝坚决不 从。从此，雪枝遇到工作不给转正， 结婚不开证明等种种刁难。房根柱母 子为求完婚，试图用钱物向陆民子求 情，遭到拒绝。雪枝忿然搬出姐姐家 ，她对根柱的懦弱十分失望，决心以 死相抗，跳河自尽。幸被林业局团委 书记江有林发现救起。当江有林了解 情况后，去找陆民子评理，却遭到一 些人的嘲弄和非难。陆民子更是满口 胡言，诽谤雪枝，令雪枝无地自容。 姐夫的跋扈和未婚夫的软弱，使雪枝 感到走投无路，决定返回老家。江有 林向她阐述人生的意义， 激励她的 斗志，同时又坚持不懈地为鲁雪枝争 取婚姻自由而四处奔波直至胜利。结 婚前夕，鲁雪枝感到自己与根柱在精 神上存在着距离。她很矛盾，痛苦， 但仍决定以身相许。忠厚的根柱也深 感自己的怯懦，不愿累及雪枝，终于 不告而别，参加了扑灭山火的行列。 版本二 青年采伐人的鲁雪枝与根柱相爱，两人一起上山伐木，但遇到危险。危难之中，两人相互支持，重获安全，又增加了彼此间的爱意。民政科干部金山贪图鲁雪枝的秀美，向其示爱但被拒绝，自此便怀恨在心，对雪枝与根柱的爱情百般阻挠，不让雪枝与根柱结婚，还散布两人同居的谣言。后来，根柱也动摇了，结束了自己与雪枝的恋爱。雪枝深感失望，投河自尽，后被救上来。林业局团委书记江有林决意要替雪枝讨回公道，为年青人伸张正义。雪枝盼着江有林早日回来。
1983年
导赏：影片是一部反映改革开放初始之际关于经济体制改革的社会问题剧，通过凤凰丝绸厂签署外单合同，厂长罗心刚决心将机器印花改为手工印花所遇到的重重阻碍思考当前社会的生产关系，思考人在体制之下的社会心理。为了更好地呈现影片建设四化的主题，剧本结构了两个社会面，上层和下层，即代表经济体制的国家机器一面和受“机器”制约的普通群众一面，矛盾的展开不是上下两个社会面的直接冲突，而是通过剧中主人公罗心刚的一项生产改革遇到阻力而失败，纵横交错地展开，体现传统的经济体制与进步发展中的市场经济体制的对抗，体现人在体制转变大环境之下思想的动荡与束缚。影片摄制于1983年，正处于思想解放的关键时刻，影片在表现经济体制改革主题的同时又呈现了改革所带来的信仰危机，特殊历史时期的创伤被延续，思想解放和信仰自由带来了精神迷茫。宋巧珍身为一个共青团员却在迷茫与无助之中选择信仰天主教，传统的保守派认为这是一种精神迷失，强烈谴责其为玩世不恭，而罗心刚在巧珍的选择之中看到的是传统制度的腐朽，是人为思想的落后和环境的强硬造成了她这个矛盾体的存在，十字架是在巧珍对现实环境求助无望之后的无奈之举，它对于巧珍而言只是精神寄托与精神力量，用以慰藉其孤苦无告的灵魂，信仰的改变并不是用于强调宗教与团员之间的敌对性，而是表现建设四化背景之下固执己见、墨守成规的制度对人的臧害。影片中的“五分钟讲话”是主题展现的高光时刻，罗心刚的宣讲语言正体现了他的精神觉醒，这是一个满腔热血的共产党员的性格必然，也是最高党性、牺牲精神的集中表现，五分钟讲话是这个厂长在备受阻碍与对抗之后心灵的呼号与呐喊。为了呈现出呐喊的真实有力，导演在剧作结构上做了情节铺垫，采用抑制手法，在影片临近结尾的几场戏里，着重描写了罗心刚内在的积蓄和喷涌呼号的感情，忍辱负重和不光彩行为促使人物压抑情感，终于在艰难地爬上台阶后的那一刻爆发，从而振聋发聩，感人肺腑。（编辑：张苏慧）
1982年
导赏：《孔雀公主》创作于上世纪80年代，是一部关于浪漫爱情的神话电影。召树屯与喃穆婼娜的深厚感情翻过山河湖海，战胜艰难险阻，使人不禁相信爱情拥有战胜一切苦难的力量。故事发生在勐板札国与勐奥东板国这两个架空世界，影片通过精美的服化与置景，搭配具有傣族特色的背景音乐，引领观众走入了一个与自然和谐相伴、氤氲着紫色情调的神秘国度。同时，本片使用了大量在当时较为先进与逼真的特技效果，力图突破神话题材影片想象力的边界。七位公主在云雾中穿行，翩然降落尘世间；召树屯射入龙宫的令箭，在前进过程中变成金光闪闪的龙鱼；王子和公主走向皇宫，绿草坪转眼变成一条灿烂的鲜花大道……这个与现实世界截然相异的神话梦境，满足了无数人对爱情、对美好生活的想象。影片取材于傣族重要民间叙事长诗《召树屯》。相较于长诗原本的内容与结构，影片总体改动不大，召树屯对爱情始终忠贞不渝，喃穆婼娜亦依然是善良纯洁美好品质的化身。但影片对巫师摩古拉的人物形象做了一定改造。巫师成了代表绝对恶的一方，主人公所遇到的所有苦难尽皆来自巫师的阴谋诡计。这消解了长诗本身所具有的复杂宗教信仰问题，长诗的“神话”因素被改造为“非神”状态，使影片与当时文坛盛行的反思风潮相呼应。除了原有人物形象的变化，编剧亦增添了一些新人物，使影片在架空环境中映照现实，对特殊时期进行批判反思。伊香勇于提出异议，却遭受巫师责罚。瞎阿婆眼盲心明，眼不见心不烦，因此少去许多苦恼。通过人物调整，《孔雀公主》将傣族长诗原本所具有的多维度表意形态转化为了一套标准既定的二元对立体系，使影片更具当下性与思想性。（编辑：铠兰）
1965年
红色背篓
红色背篓

演员/

导演：史大千/
主演：李雨农/韩焱/
播放正片
剧情：华北某山区，县供销社的先进工作者、共产党员王福山，响应党的号召支援山区建设，回到自己的家乡红山店当营业员。红山店山高路险，村庄分散，人们常说：“红山店山靠山，看着不太远，一走老半天。”可是，一到农忙季节，商店就清闲了。当王福山看到农民杨田下山替社员们购物时，觉得应该方便群众把货送上山。
1959年
导赏：影片聚焦于1930年代动荡时代与背景，以主人公林道静、卢嘉川等人在革命洪流中的坚强斗争，将个人命运与民族命运融合为一，谱写出一曲浓郁炽烈的“青春之歌”。影片以“海浪击石”等空镜、特写镜头、主观镜头等表现人物愤慨澎湃的内心。谢芳、康泰、秦怡等著名演员主演，其表演自然朴实，细腻，情感真挚。《五月的鲜花》《救国军歌》等革命歌曲的运用，使观众情绪激昂，更为深刻体会到那一时代的革命热情与革命精神。作为经典的革命历史题材电影，值得后世观看。
剧情：1943年，抗日战争进入了相持阶段，日本帝国主义在人力、物力上发生了极大的困难。为了解决这个问题，他们开始推行“以战养战”的残酷政策，对我国广大农村进行烧杀掠夺，以继续维持侵略战争。我华北抗日根据地的边缘，有一个叫康庄的小村庄。这里今年的麦子获得了大丰收。正当收麦季节，日本鬼子派来武装，以监收“保管粮”为名，进行武装抢掠。我康庄人民在共产党的领导下，机智英勇地与敌人展开了惊险曲折的护粮斗争。村长康洛太和村干部康成、发成在地道里开会研究对付敌人的办法，联络员秀兰带来了消息，八路军在三天后才能来运粮。他们决定一面动员群众将打下的粮食坚壁起来，一面鸣锣佯催交“保管粮”，在暗地里让群众把公粮送到几个地区去集中，故意把粮食从东搬到西，从西搬到东，以此来迷惑敌人。日军小队长清水命令汉奸四和尚在村里监视，驻扎在附近的伪军，为了改善给养，也派伪军韩老二到村里要麦子。四和尚仗势打了韩老二。康太洛利用敌伪之间的矛盾，引得韩老二找来伪军排长李德胜，李德胜在暴怒之下，痛打了四和尚。日军小队长清水闻讯，赶到康庄，打走了李德胜，日伪间的矛盾逐渐激化。秀兰再次到根据地联络，带回八路军王团长和县委书记的指示，县委派正在根据地学习的康庄支部书记老王回康庄领导斗争。老王和康太洛巧施妙计，布置民兵虚张声势，使敌人误认为八路军大队人马来袭击，吓得四和尚钻进面柜，炮楼里的伪军不敢妄动，日本鬼子惊慌失措，乱做了一团。这时，康庄民兵保护着粮食，通过敌人的封锁线，安全将粮食运到根据地，挫败了敌人掠夺粮食的阴谋。
1957年
剧情：零售公司的售票员李勇和百货公司的收款员赵惠在参加先进工作者会议的途中发生了撞车事故，两人由此相识，并相爱，结成了夫妻。赵惠的同事马美娜和李勇的同事张士禄都认为做售货员一点出息也没有，马美娜一心想找个理想的爱人，并借此调动工作。在一次舞会上，她认识了自称是人事科长的张士禄，他们很快由恋爱到结婚。
1956年
剧情：侦察员李永和刚从敌占区侦察敌情回来，便接受了新任务，公安局侦察处长陈惠远要他返回原地去侦察特务头子张国忠的情况。
导赏：这是根据我国伟大作家鲁迅先生同名小说改编的一部电影。影片通过祥林嫂苦难的一生，充分反映了旧中国农村劳动妇女的悲惨命运，以及她们渴球生存的意志，并暴露、鞭挞了宗法社会和封建礼教的吃人本质。
1954年
导赏：建国初期，社会主义工业化的一代新人，工人阶级展现智慧与勇气，成就英雄之名。