许守钦
有片源
2011年
导赏：《雪花秘扇》根据邝丽莎的长篇小说改编，通过李冰冰和全智贤出演的不同角色，诠释出穿行于古代和现代，跨越了时空的女性间的友谊。揭示了女性受到压迫的根源，探讨了女性意识的觉醒以及作者对两性关系的思考。从叙事来看，《雪花秘扇》详细分为古代和现代两部分，两条故事线平行进行，两组女性角色相互照应，更加突出了女性之间的友情。在古代部分，国家级非物质文化遗产，极具中国湖南地区民族特色的“女书”首次出现在大银幕上，并以此为载体，突破了旧社会父权体系中的束缚，建立了两位女主角之间的姐妹情谊，再现了女性隐秘细腻的情感。此外，对“缠足”等旧社会的陋习也有具体的刻画展示，批判了审美文化对女性的摧残。《雪花秘扇》尽管是一部以女性为主角的影片，但在姜武、休·杰克曼、王盛德等人的表现下，男性角色也同样出彩，休·杰克曼更是登台用中文演唱了邓丽君的名曲《给我一个吻》，令人大开眼界。影片对原作还原度较高，但不可否认的是，古代和现代部分的转场较为生硬，使观众有不停在“穿越”的感觉，对中国传统文化的描绘也有较强迎合西方人的观感。
2009年
导赏：革命义士保护孙中山的故事
1991年
剧情：　　1950年，川西落魂桥头，解放军营长曹威龙和虎子等人护送运粮队的马车经过，见到前一批运粮队被袭击后留下的惨景，心情格外沉重。 　　以曾剃头、杜辣子为首的“反共救国军”第六纵队不仅在落魂桥袭击解放军运粮队，还在曾家村烧杀抢掠，抓走了县军管会主任陈志明，企图将解放军引出县城一举消灭并挖出埋在县政府所在地地窖中的大量财物。土匪气焰嚣张，县城里一时人心惶惶。曹威龙巧妙地混进匪巢，夜间出击，救回了陈志明。 　　县府大院，曹威龙巧遇青梅竹马的女友春兰，她曾被逼在此服侍富豪。春兰帮助曹威龙找到了藏在侧院地道里的一批崭新美式武器。既然曾剃头要我政府交出政权，陈志明决定将计救计，发帖子将曾剃头和9乡18村的头面人物一并请来，从而把县里的土匪一网打尽。 　　曹威龙建议让守军假作内外无援之状，以便顺利引诱敌人入瓮。我军内部突然出现叛徒，曹威龙正准备活捉叛徒，却被乡绅张品三抢先杀死灭口，张品三还绑架了春兰施以酷刑。 　　战士们闻讯群情激愤，要求去救春兰，曹威龙忍痛制止，因为成千土匪已被引至城外，必须沉着诱敌。剿匪行动按计划实施：我军肃清了进县城赴会的土匪曾剃头及其随从；并在县政府门口及周围街道上设路障紧急备战。土匪倚仗人多势众，在杜辣子、张品三的指挥下蜂拥而上。 　　我军寡不敌众，县政府的后院拥进了大批土匪，正门也频频告急。千钧一发之际，解放军援兵赶到，土匪慌忙后撤。曹威龙和战士们乘胜追击，老百姓也手执棍棒加入剿匪队伍。 　　张品三一伙押着春兰，在落魂桥被曹威龙追上，杜辣子以春兰生命相挟，要求曹威龙让开道路。虎子巧妙抄敌后路，与曹威龙配合，全歼土匪。
导赏：《决战之后》是导演伉俪李前宽、肖桂云继《开国大典》后又一历史革命题材力作，生动描绘了解放战争中被我军俘获的一大批国民党高级战犯在新中国监狱中的改造生活。无产阶级政党在夺取政权之后，对成为阶下囚的失败的敌对者，并非实施肉体消灭，而是着力于灵魂改造——将此具有中国社会主义特色的伟大工程、人类战争史上的奇观搬上银幕具有深刻意义。本片将镜头对准“功德林”监狱灰墙内身穿黑色囚服的战犯，但编导选取合乎人物心理活动的契机切进闪回段落，打破了时空局限，调剂了整部作品的视觉节奏和观赏性。剧情上并不简单化地图解政策，而是描绘了以杜聿明为主，一批统帅千军万马的将军一夜之间成为阶下囚徒的急剧、强制的命运逆转。通过深入描绘人物精神世界在这种逆转中心态的失调和艰难的转化，如尊严的倒置、感受的错位、特殊思考中产生的特殊喜怒哀乐，揭示这批“党国精英”如何改过自新，脱胎换骨，从阶下囚转为共和国公民的人生历程，体现出共产党人的博大胸怀，和教育人、改造人的政策威力及实绩。正如片中李所长对杜聿明所言:“历史缺少哪一部分都不完整。”这句话亦可以视作导演在艺术把握上的基本态度：不把战犯的个人品德与政治立场混为一谈，不以先天的胜利者的姿态去随意丑化敌手。关注失败者的命运，同样可以挖掘出深刻的意义，起到“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的鞭策作用。（编辑：曾奕琦）
1989年
导赏：《开国大典》是中国影坛著名的“银幕伉俪”李前宽、肖桂云共同执导的作品，也是两人的代表作之一。电影用纪实的手法展现了从中国共产党取得“三大战役”的胜利开始，直至1949年10月1日在北京举行“开国大典”的历史过程。在创作的过程中，李前宽、肖桂云积极探索纪实性和表现性相结合的艺术手法，将真实的纪录片和拍摄时假定性营造的空间巧妙地结合起来，把历史中人物的真实情绪和演员的情感体验相结合，形成新的一种风格。两者的结合在美学上产生巨大魅力，从而对影片产生了一种升华。北京电影学院文学系教授钟大丰认为，“电影《开国大典》对纪录片和故事片进行了很巧妙的结合，通过加入声音等元素，给珍贵的历史影像赋予了新的意义。”《开国大典》中人物众多，事件纷繁，主创们一改同类题材的处理方法，利用场景造型勾画出历史背景和历史框架，在人物刻画上，摒弃了过去对领袖人物概念化的描写，增加了大量的生活细节和性格特点，从多角度、多侧面描绘出领袖人物更为贴近普通人的一面。古月、孙飞虎等特型演员正是在这种创作思路中创作出令人难忘的银幕形象。影片上映后收获了大量好评，并荣获第10届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖和第13届大众电影百花奖最佳故事片奖等多项殊荣。李前宽、肖桂云更是从这部作品中获得了更多的创作动力，相继执导了《决战之后》《重庆谈判》《金戈铁马》等众多革命历史题材影片，为后辈了解历史提供了重要的影像参考。（编辑：方舟）
剧情： 抗战胜利前夕，江南某小学被炸，年轻教员范晋死里逃生。县城里正在搜捕新四军交通员。范晋被误抓进监狱。范晋和狱友趁夜逃狱，被监狱牢头吹的神乎其神，范晋成了日本人的眼中钉，百姓眼里的英雄。逃跑的范晋又误上了抓捕他的侦缉队长许文彬的车，幽灵般出现在其卧室。宪兵队队长龟井仓被搞的焦头乱额，几次设计抓捕范晋，都被范晋幸运的化解。后来，范晋独闯宪兵队，与龟井仓展开殊死搏斗。这时，抗战胜利了，范晋又一次逢凶化吉。
1984年
导赏：一部充满温情与波折的人性之作，展现了真挚情谊与成长的动人画卷
1981年
导赏：本片是上海电影制片厂为纪念鲁迅百年诞辰以及《阿Q正传》创作60周年而拍摄，由戏曲电影大师岑范执导、戏剧大师陈白尘编剧。影片以鲁迅的原著为蓝本，尽可能完整地呈现了阿Q的一生，从他在未庄的日常生活，到遭受欺凌后的自我安慰，再到对爱情的朦胧追求和最终陷入革命的悲剧，每一个关键情节都得到了细致的展现。然而，电影作为一种独特的时空艺术，与文学作品有着本质的区别。电影着重塑造了阿Q的内在，如长达近十分钟的梦境镜头。编导将这场戏的背景处理成单色调，画面构图与常规有明显地区别，对阿Q梦中穿白盔白甲的革命党的造型进行了匠心设计：原小说提到的白盔白甲是“穿着祟祯皇帝的素装”但由于阿Q关于明代服装的知识无外乎来自绍兴戏，便使人物身着戏装。这不仅是对阿Q内心渴望的具象化表现，展现一个个体狭隘自私的“革命幻梦”，也体现其在现实生活中受尽屈辱后的一种心理补偿：虽然看起来威风凛凛，但依然没有摆脱“精神胜利法”的束缚，这进一步凸显了他自欺欺人的性格特征。上海滑稽戏演员严顺开惟妙惟肖地演出了一个可笑可悲的阿Q。其文学形象具有典型性和抽象性，表演一旦过度就会被误认为是精神病人。但严顺开恰到好处地掌握了分寸，既展现了阿Q的愚昧无知、欺软怕硬等性格特点，又没有过分夸张，使角色保持可信度。著名表演艺术家孙道临先生是电影中鲁迅的旁白配音，他富有磁性和感染力的声音，引导我们用鲁迅先生的视角看待阿Q和未庄里各色各样的人。《阿Q正传》代表国产电影第一次正式入围戛纳电影节主竞赛单元，是我国电影走向世界的重要开端。（编辑：明慧）