吴天慈
有片源
2011年
浪漫邂逅
浪漫邂逅

编剧/

导演：郑华/
主演：郑钤丹/吴柏宇/
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剧情：漂亮的广州姑娘查小娅从广州到上海，寻找因美国的次贷经济危机影响，商场失意，失去联系的男朋友。在虹桥机场包租了复员军人王森驾驶的出租车。在寻找过程中，王森巧遇在虹桥宾馆保安部工作的战友扬威。扬威告诉王森，查小娅的男友欠宾馆半年房租，如果王森知道了查小娅的男友住址，将付给他两万元佣金。于是王森卖力的踏上陪伴查小娅寻找男友住址的路程。因查小娅前不久卖掉了自己经营的商场，把几十万的资金借给了男友，现在找不到男友，一时经济拮据，王森自己出钱给她找旅馆，放弃其它生意，整天陪她东寻西找。由于查小娅性情高傲，思路易于常人，出言又无顾忌，有时还耍耍小脾气，终于惹恼了王森。忍无可忍，王森放弃了两万元好处费的念头，让查小娅下车，租别人的车。当王森看见查小娅一个人在路边孤立无援的哭泣时，又感到非常内疚，真心地把车开回去，重新踏上寻访之路。通过碰撞和磨合，查小娅对王森产生了依赖感，王森把查小娅的事情也看成了自己的责任。此时住在王森楼下的战友阿陈，为王森介绍了一个漂亮的空姐，让他下楼相亲。王森妈精心地为王森装扮着。当王森心不在焉的从电视上看到一个广东女孩因男友另有新欢而跳黄浦江被救后，因担心查小娅的安危，撇下战友介绍的漂亮女友，冲出去看望查小娅。结果发现是另一个女孩投江，不是查小娅，虚惊一场。王森的女朋友吹了，让查小娅很感动。在查小娅寻找男友无着的情况下，王森把查小娅接到家里暂住，王森妈看到漂亮可爱的查小娅，喜出望外，把查小娅看着家庭的一员，精心呵护，一家其乐融融。为了让查小娅在上海呆一段时间，还帮她介绍了一份工作。在招聘会上，查小娅出色的应对，获得董事长的好感，破格聘为销售部经理。查小娅在新公司为公司解决了几个难题，引起董事长更加重视，逐渐参与高层的运作和应酬。使对查小娅渐生好感的王森产生误会，心理失衡，争吵过后查小娅离开王森家。王森四处寻找不到后非常后悔，陷入痛苦之中。查小娅想到王森对他的帮助和关心，也很内疚，主动找王森道歉，王森坦陈自己也不是活雷锋，开始是为了两万块钱好处费才帮他的。查小娅希望王森说现在已经不是为了钱才关心她。但王森赌气，唯心地说，两万块钱对他很重要，买房子正需要钱。于是，查小娅答应把年终奖金给王森买房子。当中国在世界经济危机中率先杀出一条血路，查小娅的男朋友又重新在生意场露面时。王森怀着更加复杂的心情，陪查小娅到华亭宾馆看望她男友，查小娅把她男友先还她的第一笔钱，十万元送给王森，做为买房的首付。王森感觉到，他的个人世界里，没有了查小娅，房子和钱都没有任何意义了，他拒绝了巨款，抽出伍百元应得的车资，黯然离去。查小娅感觉到从此将失去王森，在两难的选择中嚎啕大哭。查小娅为了在心理上说服自己选择喜欢的王森是正确的，托人给男友和王森打了同一个电话，说自己因车祸烧伤住院抢救。男友说不认识查小娅，而王森在第一时间赶到医院，赢得查小娅的芳心。王森接查小娅回到她久违的家中。
1995年
剧情： 抗日战争后期，共产党交通护送一位从德国学成回国的枪炮制造专家去苏北抗日根据地。专家名叫寒兵，他的手提箱里不仅有德国最先进的枪炮制作图纸。还有欧洲爱国华侨捐助共产党的50万美金。 　　 日军得到消息，派黑川和井上不惜一切代价将其截获。黑川带兵将上海西站围得水泄不通。混乱中寒兵下落不明。 　　 共产党人董萍找到天龙会首领郑天啸，晓以民族利益，请他帮助在最短时间内找到寒博士，以免落入日军手里。 　 国民党特工杨倩文私下约见井上。告诉他波茨坦公告已发布，日军的末日已到，黑川已被列入战犯名单。如果他们配合重庆方面，将寒冰交给国民党，他们能获奖，战后还能获得关照。 　 　 郑啸天和手下经过周密的侦查和准备，从日军手中救出了寒冰博士。他们准备了一条船送寒博士，遭日军伏击，结果船上是个替身，只有郑啸天受了点儿轻伤。 当杨倩文和井上赶到时，寒冰已被郑啸天另道送走了……杨倩文怒斥日军不遵守协议，结果鸡飞蛋打一场空。 　　日本人恼羞成怒，他们获悉杨倩文曾是郑啸天的恋人，便将她捆起来，给郑啸天下了最后通牒：交出寒冰和50万元美金，否则把杨倩文送去作慰安妇。 　　 约定在一个铁工厂交接，日军作了埋伏
1994年
导赏：《悲情枪手》的故事背景设定在一个特殊的历史时期，在那个动荡不安的年代，各方势力纷争不断，影片故事围绕着一位“孤胆枪神”冷亦啸展开，他身怀绝技，却被卷入了一场错综复杂的政治斗争和情感纠葛之中。影片的剧情紧凑，充满了悬念和转折，从他与天龙会老大产生嫌隙到逐渐识破日军的阴谋，每一个情节都紧紧抓住观众的注意力，在这个过程中，向观众展现他的勇敢、智慧和坚韧，也感受到了他内心的孤独和痛苦。特别是影片中打斗场面，紧张刺激，导演通过精彩的动作设计和逼真的特技，具象地展现了神枪手的高超技艺和勇敢无畏，充分展现了角色的魅力。影片的画面精美，充满质感，导演于本正运用精湛的镜头语言，将那个动荡的时代生动地展现在观众面前，从激烈的战斗场面到细腻入微的情感瞬间，都充满了情绪感染力。《悲情枪手》是一部关于英雄主义的电影，冷亦啸在影片中展现出了无畏的勇气和坚定的信念，因而才成为了人们心中的英雄，他有着高超的枪法、冷静的头脑和过人的智谋，在面对危险时毫不畏惧，然而，他并非一个扁平的、漫画式英雄形象，而是一个复杂而多面的人物，他也有自己的弱点和情感，他的孤独和寂寞也同样让人感同身受，他在这个动荡的世界中，在复杂的人际关系中，充满着猜忌、怀疑、算计和防备，很难找到真正的归属感和认同感，成为一个孤胆英雄的代价，可能就是要在这份孤独中始终坚守自己的信念，影片也经由这个主要人物的塑造展现了英雄主义丰富的、多层次的内涵，有铁血、勇敢和牺牲，也有柔情和脆弱。（编辑：许雨婵）
1992年
导赏：《走出地平线》是一部由上海电影制片厂于1992年摄制的历史题材剧情片，以20世纪70年代末的偏僻山区屈公山窑沟村为背景，深刻描绘了当时中国农村如何通过“包产到户”这一改革措施，实现了从贫困走向新生的历史性跨越。电影采用了“寻访式”的叙事视点，由方兆章的到来引出屈满满，又由屈满满找到秦建九，同时又交替地在区公所与窑沟之间来往表现。不以戏剧性的事件贯穿，但局部的戏剧性却很强烈。并且，不拘泥于传统的戏剧化电影的套路，不去人为地设置一对对立面，而采用了一种类似小说或报告文学式的结构，上篇以书记屈满满的行动为线索，较散文化；而下篇由“分私粮”和“密谋承包”两大事件为骨干，掀起了两个矛盾的高潮，节奏都有千钧一发之感。影片中改革前后的窑沟村呈现了鲜明的对比，突出了“包产到户”这一改革措施的重要性和必要性。影片摒弃了概念化的人物塑造。饰演屈满满的演员高强，凭借其独特的气质与外形，加之对剧本的深入理解和对人物性格的精准把握，成功塑造了一个既真实又复杂、极具意义的区委支书形象。奋进和愚从，献身人民的动力和陈旧观念的阻力，这些完全对立的因素在屈满满身上奇妙而又真实地融合在一起，造成了他命运的悲剧。而肖荣生饰演的秦建九作为一个具有强烈责任感和使命感的党支书。他面对窑沟村的贫困落后和人心涣散，没有选择逃避或妥协，勇敢地提出了“包产到户”的改革方案。他的坚定信念和非凡勇气不仅感染了身边的党员干部和村民群众，也为整个窑沟村的向好发展注入了强大的动力。于本正导演以其独特的视角和深邃的思考，将《走出地平线》打造成了一部具有磅礴大气、庄严凝重震撼力的现实主义电影佳作。影片在叙事上采用了写实与抒情相结合的方式，通过细腻的镜头语言和深刻的情感刻画，将窑沟村农民们的生存状态和心理变化展现得淋漓尽致。它不仅仅生动再现了农村改革的历史，更深刻揭示了农村改革的艰难历程和人民的力量，谱写了一曲关于人性、信念和勇气的赞歌。（编辑：明慧）
1991年
剧情：　　1950年，川西落魂桥头，解放军营长曹威龙和虎子等人护送运粮队的马车经过，见到前一批运粮队被袭击后留下的惨景，心情格外沉重。 　　以曾剃头、杜辣子为首的“反共救国军”第六纵队不仅在落魂桥袭击解放军运粮队，还在曾家村烧杀抢掠，抓走了县军管会主任陈志明，企图将解放军引出县城一举消灭并挖出埋在县政府所在地地窖中的大量财物。土匪气焰嚣张，县城里一时人心惶惶。曹威龙巧妙地混进匪巢，夜间出击，救回了陈志明。 　　县府大院，曹威龙巧遇青梅竹马的女友春兰，她曾被逼在此服侍富豪。春兰帮助曹威龙找到了藏在侧院地道里的一批崭新美式武器。既然曾剃头要我政府交出政权，陈志明决定将计救计，发帖子将曾剃头和9乡18村的头面人物一并请来，从而把县里的土匪一网打尽。 　　曹威龙建议让守军假作内外无援之状，以便顺利引诱敌人入瓮。我军内部突然出现叛徒，曹威龙正准备活捉叛徒，却被乡绅张品三抢先杀死灭口，张品三还绑架了春兰施以酷刑。 　　战士们闻讯群情激愤，要求去救春兰，曹威龙忍痛制止，因为成千土匪已被引至城外，必须沉着诱敌。剿匪行动按计划实施：我军肃清了进县城赴会的土匪曾剃头及其随从；并在县政府门口及周围街道上设路障紧急备战。土匪倚仗人多势众，在杜辣子、张品三的指挥下蜂拥而上。 　　我军寡不敌众，县政府的后院拥进了大批土匪，正门也频频告急。千钧一发之际，解放军援兵赶到，土匪慌忙后撤。曹威龙和战士们乘胜追击，老百姓也手执棍棒加入剿匪队伍。 　　张品三一伙押着春兰，在落魂桥被曹威龙追上，杜辣子以春兰生命相挟，要求曹威龙让开道路。虎子巧妙抄敌后路，与曹威龙配合，全歼土匪。
1987年
导赏：《紫红色的皇冠》是一个与众不同的儿童题材影片，剧本是上海电影制片厂两位美工师吴天慈、东进生根据广州一个真实事件改编的，影片反映了一个儿童因父母离异而失去家庭温暖之后心灵深处的创伤，同时歌颂了儿童与成人之间互相理解、互相共情的美好情感。影片在形态上还有一些公路片的元素，在旅程进行中故事不断流动，情节性也比较强，人物之间矛盾的推进与转化入情入理。小演员以朴实自如的表演，很好地表现了一个失去家庭温暖、具有内心创伤的儿童的心态和懵懂物质的外在行为，袁苑也在片中真实可信地塑造了一位具有个性的青年出租汽车司机形象，比较成功地配合了儿童演员的演出。影片对于出租车内空间描绘和人物设置颇具匠心，除了感到愤怒的詹亮亮和被抓上车的晓兵，车上还有两个乘客，一个是怀才不遇的导演，一个是央求导演拍自己作品的编剧，车里的每个人内心都怀着不满。通过要这个孩子赔偿的过程，三个大人对孩子越来越了解，知道他为什么会这样搞破坏，继而开始同情孩子。于是，所有人内心的不满，在孩子的遭遇面前都算不上什么了。而孩子也在这辆出租车里得到了亲情和温暖，希望自己永远生活在出租车里，但现实生活不允许，人人都要走出出租车，要面对自己的生活。《紫红色的皇冠》的故事、语言都很生活，用生活实感展现了导演理想化的愿景，如果整个社会环境就像影片最后在出租车里那么美好，这个社会就太美好了，但现实是总归要下车的，孩子有了这么一段经历，也会对人与人的关系有些感悟。电影想探讨的是，人应该如何面对真实的生活，人与人之间又应该如何相处，经济快速发展，社会观念发生了巨大的变化，人与人的社交游戏规则呈现出了残酷的一面，因而更要格外保护真情。（编辑：许雨婵）