戴大卫
有片源
1988年
导赏：丁荫楠被称为“电影诗人”，他为中国影坛献上了以历史巨子为题材的一批重量级作品。他的人物传记电影中，流淌着百年激荡的中国历史。他用胶片为伟人塑像，通过诗化的创作手法为光影艺术插上翅膀。《电影人》这部电影却是他创作谱系中最为独特的一部，这部电影不仅展现了丁荫楠对电影艺术的深刻理解和探索，更是一次对电影人生活、心态以及电影本质的深度反思。在这部作品中，丁荫楠以其独特的艺术视角和创新的电影语言，为我们呈现了一个关于电影的电影，一次关于电影的反思。《电影人》的叙事结构打破了传统电影的线性叙事模式，采用了一种更为复杂和立体的叙事方式。电影中的故事不再是单一的线索，而是多线索并行，时间跳跃，空间交错，这种叙事方式使得电影的层次感更加丰富，观众在观影过程中需要更加积极地参与到电影的解读中，从而获得更为深刻的观影体验。在电影语言的运用上，丁荫楠导演展现了其深厚的艺术功底。电影中的色彩、光影、构图等元素都被赋予了深刻的象征意义，通过这些元素的变化，导演成功地传达了电影人物的内心世界和社会环境的变化。特别是电影中对运动的强调，不仅体现了电影的动态美，更是对电影生命力的一种象征。丁荫楠导演认为，电影的魅力在于其运动性，这种运动性不仅体现在画面上，更体现在电影人物的心理变化上。电影中对电影人的生活和工作的描绘，展现了丁荫楠对电影行业的深刻洞察。电影人的生活并非外界想象的那般光鲜亮丽，他们同样面临着压力、困惑和挑战。导演通过电影人的日常生活，展现了他们的喜怒哀乐，以及他们对电影艺术的执着追求。这种对电影人的真实描绘，使得观众能够更加真切地感受到电影人的生活状态，从而对电影行业有了更为深入的了解。此外，《电影人》对电影本质的反思是电影的另一大特色。丁荫楠导演通过电影中的情节和对话，对电影的商业性、艺术性、政治性等多个方面进行了深入的探讨。这些反思不仅对电影行业有着重要的启示意义，也对观众的审美观念产生了深远的影响。《电影人》是一部充满艺术探索和深刻反思的电影作品。它不仅展现了丁荫楠导演对电影艺术的深刻理解和高超技艺，更是一次对电影人生活、心态以及电影本质的深度反思。这部电影是对电影艺术的一次致敬，也是对电影行业的一次警醒。（编辑：赵敏）
1986年
剧情： 建设特区的筑路大军刚开入工地，就碰上了种种困难：“钉子户”拒不拆迁，工程队管理混乱，工程质量低劣，工程队长不接受新鲜事物，总工陆天杰闹离婚等等，使总经理杨磊面临着现代文明与困难局面的对抗。陆天杰在抢险中倒在了工地上，原来他已身患绝症。杨磊是条硬汉子，他面对现实，更加发奋地工作。陆天杰终于因抢救无效与世长辞了，追悼会在工地举行，高高的吊车铁臂上悬挂着无数的花圈，寄托着人们的无尽哀思。杨磊任人唯贤，使特区主干道建筑如期完成。
1985年
剧情： 1950年初，云南省哈尼族支系爱尼人聚居的爱尼山宣告解放。躲藏在原始森林中的窝古力匪帮，预感到末日即将来临，企图打出黑森林，与善良的爱尼人和"红汉人"拼个你死我活。联防队长扎格利奉解放军肖排长之命，离别爱妻兰娜和幼子小利戈，到山中客店去接一批枪支弹药，半路上遇到匪徒腊本都，两人展开了一场格斗，武功超群的扎格利生擒了腊本都。他从腊本都的口供中得知了敌人的信号，一个引匪山林，一网打尽的战斗方案产生了。猎手杜巴老爹的孙子果龙，协助扎格利转移枪支，在森林里遇到猛虎，慌忙躲避中又撞上狡猾的土匪多飘。果龙与多飘展开了一场格斗，最后双双倒在河滩上，扎格利暗中跟随土匪乔腊，摸清了窝古力匪帮的虚实。乔腊被窝古力打伤，扎格利背着受重伤的乔腊，闯到土匪庄铁的窝棚前，通知庄铁敲木鼓传窝古力的命令：明晨五更，林边集合。木鼓声回荡在整个大森林中，这鼓声是窝古力匪帮的丧钟，也是爱尼人胜利的角号。扎格利怀着兴奋、喜悦的心情，回到山寨。暮色中，他亲眼看到联防队副队长约墨打昏了前来与村中暗藏匪徒联系的土匪军师皮落。约墨大叔告诉扎格利一切都安排好了，扎格利便放心地踏着月色朝自己家走去。当他快步登上竹梯，正要跨入家门时，突然从暗中飞来一支毒剑，正中他的要害。扎格利强忍着剧痛向闻声而来的妻子兰娜口授了敌人的信号，说完便倒在平台上，为受尼人的幸福献出了年轻的生命。天色朦胧透亮，杜巴老爹与联防队员在龙巴门严阵以待。一名匪徒正欲放火焚烧龙巴门，忽被一支暗箭射中倒地。杜巴老爹抬头望去，见草丛中墨影一闪，杜巴老爹扬手投出标枪，黑影应声倒地。大家这才看清楚，窝古力藏在寨子里的耳目、杀害扎格利的凶手，正是联防队副队长约墨。一声枪响划破林中的寂静。窝古力匪帮听到信号，蠢蠢欲动。但他们还未跨出地盘，便被早已埋伏好的解放军消灭在山谷中。
剧情：　　舞狮人陈剑虹杀死大地主祁梦龙，报了杀妻劫女之仇，夺回被掠去的家传狮子玉佩。他把幼子虎仔寄养师弟家中，从此改名换姓，浪迹江湖。20年风风雨雨，使饱经沧桑的陈剑虹两鬓斑白。他改名姜伯南，在广东沿海某城兴办了"醒狮武馆"，在方圆百里内享有盛名。他仍惦着亲人，特派大徒弟王海涛回老家寻找失散的两个孩子。长大成人的虎仔取名霍士龙，在师叔抚育下，练就了一身高强的武艺。师叔死后，他决心走遍天涯海角寻找父亲。在"悦来客栈"，他偶遇大贩毒犯佟坤，双方展开了一场恶斗。正当霍士龙寡不敌众，万分危急之时，幸被路过此地的王海涛所救。正月十五闹元宵，东方公司老板邢雅甫举办舞狮夺彩大会。邢雅甫是祁梦龙的儿子祁耀宗，为避仇杀改名邢雅甫。会上，王海涛爬到杆顶时，忽然腿部旧伤发作，几乎跌落丧生。霍士龙仗义相救，并帮助他夺得头彩。霍士龙和王海涛成了莫逆之交。伪装成大慈善家的邢雅甫，暗地里大肆贩运鸦片。他很赏识霍士龙的武艺，聘他为公司保镖，并企图通过他去拉拢"醒狮舞馆"，为载有大批鸦片的"海风号"护航。"醒狮舞馆"对邢雅甫早有戒心。王海涛夜探"海风"号，黑暗中与霍士龙误打起来。第二天，霍士龙去武馆向王海涛道歉，被其他武友误解，他只好招架几下，弃鞭而去。当晚，霍士龙在邢府发现了邢雅甫的罪恶勾当，顿时醒悟自己的误入了狼窝，后悔没有听王海涛的忠告。姜伯南从霍士龙丢下的索鞭上发现了狮子印记，与玉佩完全吻合，证实了霍士龙就是他日夜思念的儿子虎仔。亲人相见，悲喜交加。父子俩怀着共同的心愿，要与邢雅甫决一死战，为民除掉这个祸害。诡计多端的邢雅甫得知了风声，连夜转移鸦片，并扣住姜伯南，威逼他同流合污。在拷打姜伯南时，邢雅甫发现了玉佩，方知姜伯南正是20年前杀死其父的陈剑虹。仇人相见，分外眼红。危难时刻，邢雅甫的太太陈水仙放走了姜伯南。姜伯南对此大惑不解。当他打开包着玉佩的手帕时，见上面写着"我是芳芳"，这才明白救他的就是他失散了20年的女儿。他立即带人杀开一条血路，赶到常春别墅，芳芳已与仇人邢雅甫拼得两败俱伤，奄奄一息。一家人终于团圆了，然而从苦难中挣脱出来的陈水仙却怀着无限的仇恨离开了世界。一声巨响，邢家豪华的别墅连同那群害人的魔鬼及鸦片一同化为灰烬。"醒狮武馆"的义士们又继续他们浪迹天涯的生活……　
1984年
剧情： 20年代，洞庭湖区有一个叫梅春的农村妇女。她淳朴勤劳、善良贤慧，对丈夫陈德隆的打骂折磨，一向逆来顺受，几乎变成了丈夫管理家务陪伴泄欲的工具。当她丈夫在赌场上把她当成"一盆洗脚水"泼掉时，她再也无法忍受下去，在丈夫和老黄瓜的追逐下，毅然跳进了湖里。幸亏被乡亲们搭救，免于一死。1926年夏天，大革命的洪流涌到了湖南偏僻的滨湖农村，梅春也小心翼翼地迈出了家门，上了夜校，并在前来搞农运的一位革命青年黄立秋的启迪下逐渐觉醒，产生了对新生活的向往。后来她终于勇敢地冲破封建樊笼，与原来"坟墓式"的家庭决裂。陈德隆气急败坏，加上听信坏人老黄瓜的谗言，铤而走险，行凶杀人。结果，杀妻未遂，却误伤黄立秋，畏罪潜逃。劫后余生的梅春，在黄立秋的深切同情和执着追求下，经过农会和妇女会的撮合，终于和他结合了。从他们的相爱中，使她第一次认识到人的价值、男女平等的意义，和真正爱情生活的幸福。1927年5月，"马日事变"发生了，刽子手对革命的残酷镇压，不仅夺走了梅春那革命启蒙者的丈夫，而且又把她和黄立秋的遗腹子重新抛回到原先丈夫陈德隆"坟幕式"的家庭里。她又和从前一样，过着暗无天日的生活。他含辛茹苦，忍辱负重，决意作出自我牺牲，一心要将烈士的遗孤抚养成人。然而，由于陈德隆的嫉妒和报复，残忍地虐待、折磨黄立秋留下的孩子，她在儿子身上所做的牺牲，所寄予的希望，最后变成了湖滨坟地上的一堆泥土。但梅春并没有消极地沉陷在痛苦与悲哀之中，而是再次离开了陈德隆，在漫漫的黑夜中，独自出走了。她的耳边回荡着黄立秋生前的话音："梅春，我们已经没有其他的路可走了，不是死，就只有努力朝前干下去。"她划着小船的身影，渐渐地消融在东方微露的晨曦中。