吴国华

Guohua Wu
有片源
2019年
少女佳禾
少女佳禾

演员(饰 李大力)/

导演：周笋/
主演：邓恩熙/李感/吴国华/王梓尘/
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导赏：《少女佳禾》讲述了单亲少女李佳禾在复仇与自我救赎之间的故事。电影通过李佳禾的视角，展现了她在母亲去世后，如何从一个被保护的小女孩成长为一个勇敢但内心复杂的女性。影片中，李佳禾因为母亲的意外去世而对凶手于镭怀有深深的仇恨，但最终在了解对方后选择了原谅，完成了自我成长的过程。影片的故事情节一直以“水”这个意向为故事的串联，故事开始佳禾下水的游泳池，这里的水承载着同学对她的嫌弃与厌恶，洗澡时漏水的管道，以及冰箱里多次出现灌满自来水的水瓶，这是对佳禾的家庭情况以及生活现状的反射，在找到于镭后多次出现河边戏水的场景，以及浇灌花朵的水意味着佳禾心中情感的变化，影片的最后佳禾自顾自的走向水中，于镭救她，她一遍一遍将于镭按入水中呛水，最终两人躺在岸边望向天空，两个少年的心结与羁绊落下帷幕。电影通过细腻的情感描写和人物塑造，展现了青春期的迷茫与挣扎。影片在人物塑造上较为成功，尤其是李佳禾和于镭的角色。李佳禾从一个被保护的小女孩成长为一个勇敢但内心痛苦挣扎的女性，李佳禾的成长故事被分为两个阶段，一个是母亲去世前，一个是母亲去世后，通过交叉蒙太奇手法，展现了她的内心变化和成长过程。电影中对于母亲的回忆与影响，采用了放大某一特征的拍摄手法来完成强化突出记忆的特点，对于母亲的蓝色耳环，在阳光下折射出漂亮的光，还有母亲的笑容以及母亲的背影，在佳禾心中，母亲一直是温暖的存在。影片中的主要冲突集中在李佳禾与于镭之间，以及她与父亲的关系上。李佳禾为了复仇接近于镭，但在相处中发现对方的痛苦和挣扎，最终选择原谅，完成了自我救赎。她的复仇心理和最终的原谅显示了她的成长和变化。于镭则是一个失足少年，他在影片中通过自我反省和与李佳禾的互动，也逐渐找到了新的生活方向。佳禾放下了仇恨原谅了父亲，再次坐上过上车佳禾也勇敢的面对自己的内心。于镭也找到了一步一个脚印的踏实感，影片通过这些角色的互动，展现了青春期的迷茫、复仇心理以及对未来生活的憧憬。画面最终定格在了两个少年眼中的天空，是清澈、温暖、治愈的，就像在找寻救赎与真实的自己。（编辑：王晶）
2012年
剧情： 周雄的第一任前妻是周雄当知青下乡的时候娶的，当时为了表示自己扎根落户农村的决心，周雄和三代红的铁姑娘队长结为了夫妻，当年年底生下了周雄的第一个女儿，周梅。 周雄的第二任前妻是周雄回城当工人的时候在厂矿间为了联系友谊的舞会上认识的外单位宣传干事。周雄虽然把周梅母女俩带回了城里，却不愿意让这娘俩以自己妻女的身份示人。原因很简单，回到城市里的周雄认为农村的妻子配不上自己了，而周梅也不是可以传宗接代的儿子，所以周雄在当年年底和第一任前妻离了婚，并娶了第二任前妻。一年之后，第二任前妻给周雄生下了第二个女儿，周兰。 周雄的第三任前妻是周雄下海经商之后认识的一个女业务，这个女业务能够帮助周雄拿到一般小公司拿不到的项目，也能在各种场合帮周雄抬场面周旋于各色客户之间。 此时的周雄已经变成了周总，工人前妻也在周总心里渐渐的失去了那会儿舞会上结识的魅力，这场婚姻已失败而告终。周雄和第三任前妻结婚了，一年以后生下了周雄的第三个女儿，周竹。
2007年
导赏：《立春》是顾长卫执导，并由其妻子蒋雯丽主演的一部剧情片，凭借该片蒋雯丽赢得了罗马电影节最佳女主角的桂冠。影片讲述的是80年代一个小县城里王彩玲等艺术青年在追梦过程中理想不断与现实发生碰撞，最后发现理想终究抵不过现实，而不得不屈服于现实的故事。与大多数的追梦电影不同，《立春》打破了励志套路，不是努力追梦就会获得成功，而是用最朴实无华，最现实的形式体现最平常的故事。2005年的《孔雀》是以另一种姿态关照城市的历史，那是一种小城文化，是更直接，更深刻地在城乡两种文明之间作出痛苦的游走。《孔雀》中总想放飞理想的姐姐，包括那个跑出去又了无生趣折回来的弟弟，都在表明乡土文明的强悍。顾长卫的新作《立春》则又把背景选择在一个城市——包头。通过几个女人的郁郁寡欢，再度阐释理想与现实天然敌对这一母题。《立春》中采用了独特的叙事结构，将时间的顺序与段落式的社会描摹相结合，通过王彩玲的生命历程，串联起其他人物的故事，形成了一部社会长卷式的叙事。这种叙事方式，既展现了个体命运的波折，也反映了社会环境的变迁，使得影片具有了更为丰富的内涵和深度。影片在视听语言上也颇具特色，歌剧、绘画、芭蕾等艺术形式被巧妙地融入到叙事之中，成为人物情感和理想的载体。这些艺术形式的唯美与人物的平凡形成了鲜明的对比，进一步强化了理想与现实之间的冲突。同时，影片还通过北京城市和普通话的外在意象，与小镇的生存空间形成对比，凸显了小人物在理想追求中的孤独与无助。《立春》是一部充满人文关怀的电影，它以真实的笔触描绘了一群边缘人的生存状态，展现了他们在理想与现实之间的挣扎与成长。影片不仅让我们感受到了艺术的力量，也让我们对那个时代的社会变革有了更为深刻的理解。顾长卫通过这部电影，向我们展示了一个充满理想主义色彩却又不得不面对现实挑战的时代画卷，让我们在回望过去的同时，也对生活和艺术有了更多的思考。（编辑：赵敏）
2000年
导赏：2000年的《恋战冲绳》以明媚的岛屿风光与慵懒的叙事节奏，为香港电影“黄金时代的尾声涂抹上一道独特的蓝调”。冲绳温暖惬意的亚热带岛屿在镜头之下呈现出治愈的魔力：阿达躺在白沙上眺望碧蓝海水里折射出细碎银光，Jenny慵懒地靠在吧台感受着咸湿的海风气息，唐杰在海岸公路驾驶敞篷车飞驰，明媚的阳光之下，三个迷茫的灵魂冥冥之中有一场相遇，写就一首世纪之交的蓝色逃亡诗。影片以冲绳的蔚蓝和轻盈洗去了传统爱情片的糖精味道。三人的邂逅并非始于精心设计，刻意淡化的戏剧冲突，让情感在冲绳的慢时空里自然蔓延，既有阿达恋爱教堂论的倦怠，亦有唐杰对Jenny之间暧昧游移的心动。松散的叙事结构里，警匪外衣之下，《恋战冲绳》以碧浪白沙的纯净平和气息舒展成情感关系的多重奏鸣。 《恋战冲绳》用精巧的情感错位解构了爱情类型片的既定走向。张国荣褪去《英雄本色》的悲情与《阿飞正传》的阴郁，唐杰这个国际盗贼轻盈潇洒，卷走钞票轻而易举，却对偷不来的心意垂头丧气。梁家辉饰演的警察进退两难，狠心告别了恋爱的倦怠期，未知的感情却未必称心如意；王菲饰演的Jenny则以漫不经心的叛逆告别无爱的情人，戴着墨镜斜倚在游艇甲板，告别与回归都是一种自我觉醒。三人之间的情感流动一如天气的变幻莫测，爱情的发生与消逝那样短暂、难以捉摸：三个人的旅行只有两个人回去；曾经是陌路情侣下一秒却成为他人的订婚对象；本以为离开的人蓦然回首却依靠着栏杆播放着初识的曲子。正如同阿达为sandy写下的那句“唯有恋得短暂，才能爱得永恒”，逃离与相遇的童话都被永恒定格在千禧年冲绳的夏日阳光里，重要的不是结局，而是途中邂逅的风景。（编辑：刘若能）   
1991年
导赏：1991年上映的《监狱风云2：逃犯》是《监狱风云》的续作，导演林岭东延续了前作刚硬写实的风格，狱中帮派斗争与私人恩怨之间的矛盾更为深化，冲突更为激烈，影像色彩浓郁炽烈，一波未平一波又起的情节发展扣人心弦，对人性阴暗复杂面的揭示淋漓尽致，对命运悲欢的探讨亦发人深思。相比上一部《监狱风云》，《监狱风云2：逃犯》融入了更多情感元素，更为详细地交代了阿正坐牢的前因后果和悲痛往事，对父子之间的亲情与怨怼有更为深入和生动的刻画，阿正为人父却无法照顾阿良只能将其送入孤儿院的愧疚无奈、身为人子却无法为母亲送终的悲痛与辛酸都催人泪下。阿正在狱中以特别的方式祭奠母亲更为影片增添了一份细腻与柔情，而他几次搏命出逃都是为了儿子阿良，父子亲情感人至深。阿正与龙哥的相处则为基调沉重的影片带来几分诙谐气质，大圈龙的角色为人仗义、正直，充满豪气，陈松勇的表演自然、真实、淳朴，阿龙与阿正成为难兄难弟，上山下海历经万难，多次命悬一线，亡命溃逃途中相依为命，两人坐在墓碑旁，龙哥谈起自己流亡半生、如草芥般飘零的命运，人生的悲欢就此淡淡带过。《监狱风云2：逃犯》以一场出逃和残酷的打压为开始，伴随滂沱的冷雨营造了肃杀冷冽的氛围。愈发严重的帮派斗争与内乱使监狱时时刻刻萦绕着剑拔弩张的气氛；在新年和谐的歌声，帮派之间的暴乱冲突骤然爆发，烟雾缭绕的场景设计增加了不安的气氛，对鬼见愁狠戾击打的镜头特写揭示了狱中管理的暴虐，台上喜气洋洋的新年对联与台下的一片惨状形成鲜明对比，具有反讽气质。一如片名，全片围绕着阿正的几次亡命出逃为矛盾核心，对亲情的向往与眷恋迫使阿正以命相搏。片尾警察一拥而上，在儿子面前将阿正铐上手铐，伴随着少年绝望的哭号，增加了浓郁的悲情色彩。当阿正终于决定以暴制暴惩治鬼见愁，却依旧是惨烈与血腥的结局收尾。其他狱警终于一同奋起反抗滥用职权的鬼见愁和阿正转好的牢狱生活结尾为影片带来几分人间自有真情在的正义气质，而“天是棺材盖，地使棺材板，喜怒哀乐时，全在棺材里”的悲剧本质难改其底色。（编辑：刘若能）
1987年
导赏：1987年的《监狱风云》是林岭东导演的代表作之一，以对监狱题材的深度挖掘和冷硬写实的影片风格著称，不仅动作场面激情澎湃、剧情跌宕起伏，更深刻地探讨了在极端环境之下人性的善恶法则。《监狱风云》中动作场面的营造粗犷炽烈。在狱中广场上的激烈的大型打斗场面，林岭东以较长的镜头表现动作过程，配合慢动作扩散激越的情绪，同时手持镜头亦迎合了混乱的场景氛围。洗衣房发生的斗殴以较为写实的风格记录下这场残酷暴虐、鲜血淋漓的肉搏；场景和镜头时长的累积使搏斗一触即发，牢房里最终的斗殴动作场面简明有力，阿正最后忍无可忍的扑向典狱长，配合动作慢放尽显暴力与残酷之美，尽显狂野奔放，配合诡异的音效和阿正鬼魅般的笑脸令人不寒而栗。《监狱风云》中的人物性格迥异、有血有肉，善与恶交织的性格塑造揭示了人性的复杂与多面。周润发饰演的钟天正性格直率、乐观豁达，虽身处监狱却仍心怀同情，不忍见阿耀屡遭欺凌，多次为其仗义执言，在黑暗艰苦的日子中相依为命，两人真挚感人的兄弟情谊是影片刻画的重点。梁家辉饰演的卢家耀初入监狱，对一切感到陌生和恐惧，因性格耿直所以屡遭报复，在阿正的帮助下他蜕变地更为成熟，经过改造终于出狱，重新迎接美好的生活。《监狱风云》中，林岭东将敏锐而独具洞察力的镜头对准了监狱，深入挖掘了监狱这个特殊而封闭的环境之下，帮派之间的恩怨情仇与通力合作、狱管对犯人的暴力与压榨、牢房内自成的规矩等残酷现实，展示了“忍一时风平浪静”的处世哲学和人在生存艰难之下的道德选择，揭示了真实而纯粹的人性。（编辑：刘若能）
1984年
剧情： 佘赛花正在雁山习武，只见一白袍小将向西而去，她猜度这位少年英雄可能是去西州王孙通武场比武。佘赛花担心那少年会落入陷阱。于是女伴男装追随而去，用计将白袍少年激出武场，原来白袍少年是火山王杨宏信之子杨继业。为了拉拢佘王，阻止佘杨联姻，孙通急忙去佘唐关求婚夺亲。佘赛花久闻杨继业大名，今日又见他才貌双全，顿生爱意，便赋诗一首，暗许终身。可是孙通从中作梗，使佘赛花产生了误会，经过一番波折，误会解除，佘杨结伴而行，回寨联姻。