车晓彤
有片源
2011年
大孝儿媳
大孝儿媳

演员/

导演：刘泽群/
主演：王晴/杨晶/车晓彤/王晴川/赵洪纪/
类型：剧情/
剧情：春末夏初， 50多岁的村民王守龙身患重病，在大儿子王新亮儿媳张艳霞和小儿子王新强的陪同下，到北京解放军某大医院就诊，被确诊为肝癌，而唯一的治疗方案是肝移植，并且是大部分移植。两个儿子争着为父亲献肝，然而他们都与父亲的血型不符。作为儿媳的张艳霞，意外地提出自己为公爹献肝，王新亮没有同意。情急之下，他们四处奔波寻找肝源，结果很失望……
2009年
导赏：《建国大业》不仅写出了历史，还写出了历史生活中的活生生的人，他给予历史中的人应有的尊重、理解，甚至对蒋介石、李宗仁等反面人物，都体现出对末路英雄的一种悲悯，一种\"大江东去，浪淘尽\"的气概，呈现出健康明朗，阳光亲和的国家形象。本片不仅继承了主旋律电影的基本的传统和叙述模式，更重要的是它借鉴了好莱坞类型片的一些经验，在满足观众的欣赏和消费方面做了大量的工作。正是按照电影艺术与市场的双重规律来创作，使《建国大业》成为双重意义上的真正的主流电影。高涨饱满的爱国热情、祖国情结，与高品质的电影创作、制作相结合，加上“众星闪耀”的明星效应，激发出中国电影产业化进程中具有里程碑意义的电影事件。与此同时，这部电影的运作经验及其引发的社会文化现象，所衍生的话题和意义都广泛而深远。电影《建国大业》的“明星效应”可以说是前所未有的。172位知名演员加盟，引发了影迷们的强烈关注，最后赢得了非常抢眼的市场表现。在“明星效应”发酵的同时，很多实力派演员也为影片奉献了精湛演技，参与完成了影片充满人性化色彩的一系列历史人物塑造。站在今天的角度回望，《建国大业》开启了国产电影新主流大片的发展道路，进一步扩大了主旋律电影受众，尤其是年轻观众群体。（编辑：大陆）                                                      
孔雀眼
孔雀眼

演员/

导演：金舸/
主演：孙雅/廖亮/车晓彤/
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导赏：佤族少女的爱情故事。
2005年
导赏：《风起云涌》由著名导演陈国星执导，陈凯歌导演担任艺术总监，为纪念陈云同志诞辰100周年而拍摄。该片告别符号式表情、动作，展现领袖人物更为真实、人性的一面，“用真诚的视角去探寻陈云以及老一辈革命家的内心深处，用浪漫主义的笔触去描写他们作为普通人身上的东西”。作为第一部以陈云同志为主人公的历史片，《风起云涌》讲述了陈云在解放初期推行人民币、发行公债、与资本家的投机行为“较量”，稳定新生的红色政权金融形势等一系列惊心动魄的历史事件和传奇故事，充分饱满、生动形象地展现人物真实、感人的一面。导演陈国星采取“迂回”策略，将经济的内容引退为影片的历史背景，着力凸现经济活动中的各种人物性格以及博弈行为，既表现陈云同志与旧资本家之间的斗智斗勇，也展示他作为国家经济工作的领导者，虚心地团结、求教于包括马寅初、张元济等优秀经济学者的至诚一面，刻画出陈云在这场维护新中国权益过程中所展现出来的睿智稳重与鞠躬尽瘁。影片严肃而真诚，力求还原逼真的历史年代感，并在追求历史真实与正确叙事的同时，也细腻描绘了领袖们的信仰、意志与情怀，使其拥有一种浪漫主义的史诗气质。导演大胆运用了现代感十足的视听方案，脱离了人物传记片的窠臼，让镜头间的推、拉、摇、移更富有当下流行的怀旧审美的质感。人物的服装、化妆到道具的选用都颇费苦心，影片中出现的主要道具如钢笔、手表等，均是原件或是按原件严格制作的复制品。演员谢钢第一次学用“南腔北调”的方言塑造了陈云的声音形象，其“形神结合”的表演渐臻佳境。片中讲述陈云同志严于律己、清正廉洁，关怀教育身边工作人员的经典一幕，在今天更有它深刻的现实意义。（编辑：明慧）
1998年
导赏：抗美援朝中志愿军保护铁路的故事。
导赏：《成长》是第六代导演宁敬武的处女作，梁晓声编剧的一部儿童电影，故事聚焦于家庭教育与个人成长的关系，为少年成长竖起了一面镜子。在这部影片中，宁敬武导演融入了“民族关怀影像”的创作理念，将镜头聚焦于北京的老平房区，赋予了影片浓厚的地域色彩和生活气息，让观众在熟悉而又略带怀旧的场景中，感受到一种时间的沉淀与情感的共鸣。《成长》并未将焦点仅停留在影片中这一个家庭个体的挫败与成就上，而是通过这一家庭的故事，折射出改革开放、时代变迁后的首都家庭温情。影片将镜头对准了最贴近中国大多数家庭的平凡人物，即一对普通工人夫妇与其儿子的生活，讲述孩子15年成长时光中的挫折、期望、转变与爱。影片的核心在于父亲与儿子之间的互动关系。这位父亲，如同许许多多的中国父亲一样，他们怀揣着对子女未来的无限憧憬，不惜一切代价地希望孩子能够出人头地，实现“望子成龙”的愿望。然而，现实往往充满了无奈与变数。当父母发现孩子并非是一个天才、发现孩子也并非具有其他的艺术特长、发现社会现实里的种种不公平现象，那份最初的期待与现实的落差，让他们的教育之路充满了挣扎与反思。影片在展现父母“拔苗助长”式的教育误区时，也揭示了教育并不是简单地追求外在的成就与光环，而是要在孩子心中种下善良、坚韧与自我成长的种子。正是在这个过程中，儿子无意间从父亲身上学到了那些比任何特长都更为宝贵的品质：面对困难的坚韧不拔、对待生活的乐观态度以及对家庭和社会的责任感。（编辑：婧怡）
1996年
导赏：这是一部真正意义全景式表现长征全过程的影片，长征中的所有重要事件、重要战役都一一表现。例如湘江之战，在以往革命历史题材创作中很少被表现，该片开篇就是湘江之战的惨烈场面，把红军面临的严峻形势呈现出来。该片也直面了中共党内的分歧和斗争，令人信服地表现了中国共产党通过血的教训认识到毛泽东的作用并将红军的领导权交还他，而后取得一系列军事胜利的过程，难能可贵。影片在影像处理上也非常出色。激烈的战斗、行军场景，人物情感的细致描写，史诗性的格局，扣人心弦的故事，深深打动观众。影片中，宏大壮阔的战争场面与温婉细腻的人物情感相穿插，伟大领袖领导艺术的卓尔不凡与无数普通红军战士的坚韧不拔相辉映，刚中带柔、苦中掺喜。该片没有一味向观众兜售战争的苦难与悲壮，而是用大篇幅诠释每一个角色作为普通人在特殊时期以怎样最真实、最寻常的方式活着。影片对平凡人日常表现的刻画，让观众一改对革命历史题材电影铁血生硬甚至教条刻板的冷印象，即使是孩童去观看，也不会有抵触感和排斥感。这正是影片最难能可贵之处。铁血男儿、温情女性，革命领袖、普通战士，都是《长征》的主角。电影没有刻意突出领袖的重要地位，更没有分外强调英雄主义，而把大量的镜头放在长征中的普通红军战士身上，让观众深深体会到，长征的胜利离不开伟人的正确领导，更离不开无数红军战士的忘我牺牲和不懈坚持。在《长征》这部影片中，我要求的是史与诗的结合。影片中的“史”是为了全景式地表现长征这一前无古人、后无来者的人类壮举，因为我想以后象这样大规模拍长征的机会不会多了，既然我有这个机会，就有责任表现出长征的真实情况，特别是那些鲜为人知的历史事件。而“诗”,则是将历史升华，带有浓重的抒情色彩。或者说，史与诗是一种实与虚，两者结合起来，可以形成别样的韵味。
剧情：　　1937年，震惊中外的七·七芦沟桥事件爆发。日本侵略者拉开了全面侵华的序幕。在这民族危亡的关头，中国共产党号召全国人民奋起抗战。 全副武装的日本机械化部队在飞机、大炮、坦克的掩护下，占领了国民党的正面防御阵地。阎锡山、卫立煌逃过了黄河。八路军留在敌后，邓小平对太行山的父老乡亲说：“八路军是不会走的，我们要和太行山人民生死在一起。” 八路军高级将领在山西召开军事会议，提倡开展游击战和运动战。 　　1939年邓小平就任129师政委，开始了他同刘伯承司令员的合作。刘、邓策划的神头岭战役、响堂铺战役、长乐村战役大捷。 邓小平千里迢迢赶回延安。毛主席、朱老总为邓小平和卓琳操办了婚礼。婚后，邓小平带着卓琳、129师生产部长“种子博士”一行回到太行山。 在彭德怀的领导下，刘、邓的129师参加了著名的百团大战。他们顾全大局、不怕牺牲、勇于战斗，为百团大战的胜利作出了重要的贡献。 　　百团大战的胜利，使敌人胆寒。冈村宁次丧心病狂地开始实行对我八路军抗日根据地杀光、抢光、烧光的“三光”政策。许多太行山人民惨死在侵略者的屠刀下。 连年的战争导致了百年未遇的特大蝗灾，蝗虫席卷太行山，军民陷入困境。此时邓小平全面主持晋冀鲁豫抗日根据地的工作。太行山的军民展开了一场歼灭蝗虫的人民战争，他们吃蝗虫，奇迹般地度过了灾荒，打破了敌人妄图饿死、困死八路军的阴谋。 　　日军内反战情绪日益强烈，冈村宁次再次发动对晋冀鲁豫根据地的大“扫荡”。 邓小平组织大规模的反“扫荡”战争，用刘伯承提出的“敌进我进”的方针粉碎了冈村宁次的铁滚战术。使敌人陷入人民战争的汪洋大海。 1945年日本无条件投降。太行山中仿佛响起了雄浑的歌声“红日照遍了东方，自由之神在纵情歌唱”。