张汉英
有片源
1987年
剧情： 中美建交以后，台湾当局为稳定军政界人心，制造国际舆论，命令以某贸易公司经理身份作掩护的特务头子顾飞设法把30年前的起义投诚的邝剑夫劫持到台湾。邝剑夫的儿子邝海涛就在顾飞的公司里任职，顾飞对其软硬兼施，迫使他接受了回大陆策反父亲的命令。同时，又安排特务唐氏兄妹暗中监视邝海涛。内心充满矛盾的海涛回到了大陆，经过接触，邝海涛被父亲邝剑夫感动了。公安人员拘捕了自以为隐蔽巧妙的特务，唐氏兄弟也恢复了公安的身份。
1982年
剧情：抗日战争时期，山东省清河县的日寇、伪军在游击队女队长肖斌和绿林英雄陆老虎的沉重打击下，惶惶不可终日。省政府冯专员打电话给汉奸金百万，说他女儿冯秋萍去天津，途径清河县，请给予关照。肖斌截获了冯秋萍，乔装成冯秋萍，打入敌穴，设法营救狱中的三位领导。经过一系列斗争，肖斌决定趁金百万六十大寿之机，营救于书记。最后，肖斌率队打进金府，全歼了警备队，救出了于书记。陆老虎终于找到了失散十几年的妹妹小芳、也就是肖斌。陆老虎跟随妹妹肖斌走上了革命的道路。
1979年
导赏：电影《济南战役》（1979）以解放战争关键节点为背景，影片在历史还原、战术呈现与集体记忆建构上的探索，展现了早期主旋律电影的创作逻辑，也为中国军事类型片确立了重要的美学范式。作为解放战争的大规模城市攻坚战，济南战役的战略意义远超军事胜利本身——它标志着解放军从“农村包围城市”转向“夺取中心城市”的战术转型，并为后续三大战役提供了战术模板。影片在群像塑造上遵循社会主义现实主义原则，将个体英雄主义融入集体叙事。在人物塑造与精神展现上，影片同样可圈可点。片中塑造了众多鲜活的解放军形象，从英勇无畏的基层战士，到沉稳睿智的各级将领，他们共同构成了一支有血有肉、信念坚定的战斗队伍。其中丁耀东作为战术决策的具象化符号，其指挥智慧体现为“攻城打援”思想的动态执行——通过调遣敌军制造战术迷雾。士兵群像则通过功能性分工呈现：爆破手的果敢、突击队的牺牲、后勤组的坚韧，共同编织成集体力量的视觉图谱。影片对敌方将领王耀武的刻画突破了脸谱化窠臼。其战术失误被呈现为信息误判与体制僵化的产物，而非简单的道德批判。这种相对客观的视角，使敌我对抗超越善恶二元论，升华为军事思想层面的较量。朱文顺导演用镜头语言讲清楚了“怎么打仗”。远景镜头展现全局地形，让观众看懂解放军为何选黄河渡口作为突破口；近景跟拍巷战镜头，砖石飞溅、子弹横飞的画面充满压迫感。最震撼的是攻城戏：守军躲在混凝土碉堡里，解放军前赴后继架云梯，这种视觉对比不仅拍出战斗惨烈，更隐喻着新旧时代的碰撞——当红旗插上敌人指挥部时，观众看到的不只是胜利，更是一种历史的必然。（编辑：婧怡）
1962年
导赏：作为中国红色电影的经典之作，1962年上映的《地雷战》以抗日根据地的真实斗争为蓝本，通过军事教学片的形式，将地雷战的战术智慧与群众力量转化为银幕上的集体英雄叙事。这部诞生于特殊年代的作品，以质朴的镜头语言完成了一次历史记忆的塑形。影片的根基深植于真实历史，导演通过群像塑造而非个人英雄主义，展现集体的创造力。从历史再现的角度，影片生动还原了抗战时期胶东地区群众的抗日斗争。当时日军疯狂“扫荡”，根据地物资匮乏、武器落后，面对这种困境，影片通过民兵们的实践，展现了“地雷战”这一独特战术的诞生与发展。电影没有用说教的方式，而是通过民兵们不断尝试、改进地雷的过程，让观众直观感受到群众的创造力。在人物塑造方面，影片刻画了许多接地气的角色，像赵虎、玉兰等，他们有热情、有勇气。他们在战斗中逐渐成长，这一过程中展现出了人民群众在战争中的成长与蜕变。这些角色的刻画，让观众看到抗战胜利背后是无数普通人的努力和牺牲。《地雷战》有着很强的教育意义，它不仅让观众了解了那段艰苦的抗战历史，更展现了人民群众的智慧和团结精神。影片中，村民们不分男女老少，都积极参与到抗日斗争中，全民参与的场景，传递出团结就是力量的信念，对今天的观众依然有着激励作用。《地雷战》提醒我们，真正的力量永远来自人与土地的联系，以及永不枯竭的民间智慧，影片中蕴含的创造力与韧性精神，恰是当下亟需的品质。影片对集体主义的礼赞，并非否定个体价值，而是强调“每个人都是历史参与者”的平民史观。（编辑：婧怡）