王村人
有片源
1990年
导赏：《老店》这部影片不仅是对清末老北京烤鸭店风云变幻的生动再现，更是一部深刻挖掘民族文化、民族性格和民族精神的现实主义力作。在古榕导演的精心雕琢下，影片以全聚德烤鸭店的兴衰为背景，巧妙地将历史变迁与人物命运交织在一起，展现了一幅波澜壮阔的民族画卷。影片中的人物塑造立体饱满、情感丰富，每个角色都拥有独特的个性和命运。主人公杨明全，一个勇敢无畏的商人，他的形象既有着商人的精明与狡黠，又有着对传统文化的敬畏与坚守。他在经营店铺的过程中，面对外界的欺压与内讧，始终保持着不屈不挠的精神，努力将烤鸭这一传统美食发扬光大。玉环嫂的坚韧与善良，卢孟实的悲壮与努力，为烤鸭烫伤胳膊的敬业师傅孙铁杆，都为影片增添了丰富的人物色彩。此外，戏剧冲突设计巧妙，将个人命运与历史变迁紧密相连。杨明全所面对的外界压力与内部纷争，以及他与两个女人之间复杂的感情纠葛，都使得影片的情节跌宕起伏，引人入胜。这些冲突不仅展现了人物的性格特点和情感变化，也反映了当时社会的黑暗与人性的丑陋。主题内涵方面，《老店》深刻地探讨了民族文化、民族性格和民族精神等议题。通过对杨明全等人物的刻画，影片展现了中华民族在困境中的坚韧与不屈，以及对于传统文化的坚守与传承。同时，影片也揭示了社会黑暗与人性的丑陋，引发观众对于人性与道德的深思。影片在细节处理上也非常出色。从选鸭、填喂、宰杀到烧烤再到上菜，每一个步骤都展现了烤鸭的制作过程，让观众感受到了传统技艺的精湛与独特。此外，影片中的斗蛐蛐、算风水、鸣堂叫菜等场景，也生动地展现了老北京的风土人情和民俗文化。总之，《老店》是一部具有深刻内涵和高度艺术价值的电影。它以独特的视角和精湛的技艺，成功地展现了清末老北京烤鸭店的兴衰历程和人物命运，同时也让观众感受到了中华民族坚韧不屈的民族精神和丰富的文化底蕴。这部电影被誉为“京派巨片”，其深厚的文化内涵和戏剧史诗的浓厚、凝重与深邃，令人回味无穷。（编辑：王斯笳）
1988年
剧情： 中国末代皇帝在文秀离婚、婉容成疯、谭玉龄已死的情况下通过照片圈定了李玉琴，年仅15岁的李玉琴被册封为福贵人，成为中国最后一个皇妃。出身清苦的李玉琴逐渐习惯了皇宫的生活。不久，日本战败，复国梦灭的溥仪想前往日本避难，却被苏军拦下押往远东。解放前，来到天津的李玉琴顾不上娘娘的身份，靠织手工度日。与溥仪分手10年，李玉琴决定去抚顺看望在押的溥仪，并提出离婚。溥仪面对当年信物，两行眼泪夺眶而出。
1985年
导赏：《相思女子客店》通过典型环境中的典型人物的生动塑造，深刻揭示了改革开放初期社会变革的复杂性和艰巨性。张观音和乔三腊作为影片中的典型人物，分别代表了改革力量和保守势力，他们的命运和斗争不仅反映了那个时代的社会矛盾和人物命运，也具有重要的历史意义和现实意义。张观音是一位明快直爽、勇于担当的女性改革者形象，她既不是“具有非凡能力的英雄”，更不是“纯洁无瑕的观音大佛”。她对待改革事业充满执着与创造性，不畏艰难险阻，敢于挑战旧有的制度和观念。在工农兵宿食店的改革中，她不仅以科学的态度按经济规律办事，提升服务质量，还懂得照顾人心，对同事和顾客都展现出温婉诚挚的一面，赢得了周围人的尊敬与爱戴。而乔三腊是影片中的反角，她依仗自己是县委书记的女儿、公社书记的老婆，横行霸道，唯利是图，恶毒刻薄。利用自己的权力和关系网，对张观音进行打压和排挤，甚至不惜造谣诽谤。她代表了那些阻碍改革、维护旧有制度和观念的旧势力和保守思想，其存在和行为不仅阻碍了社会的进步和发展，也损害了人民的利益。影片中的典型环境与典型人物之间形成了紧密的互动关系。背景环境设定在南方某偏远山区的工农兵宿食店，经济相对落后，思想观念保守，而工农兵宿食店则是这一地区的重要服务设施，承载着过往旅客的食宿需求。这一环境为影片的冲突和变革提供了天然的舞台。在乔三腊管理下的工农兵宿食店脏乱不堪，管理松散，服务态度恶劣。张观音敢于挑战旧有的制度和观念，通过考试聘用年轻服务员，辞退混饭吃的干部家属，整顿内部管理，提升服务质量，使客店焕然一新。这些变化不仅赢得了旅客、店员的好评，也触动了乔三腊所代表的旧势力。由此，电影以小见大地揭示了社会改革中客观存在的矛盾与冲突，具有普遍的现实意义。（编辑：明慧）
1984年
剧情：版本一 　　一幢古老的俄罗斯式建筑坐落在临江市花园街五号。五十年来，这栋历经沧桑的小楼成为城市最高权力的象征。1982年，此楼的第五任主人、市委第一书记韩涛将退居二线，谁将成为此楼的下一任主人？韩涛在新干部刘钊和副市长丁晓之间犹豫不决。韩涛肯定刘钊在改革中的成就，但对于他咄咄逼人的斗争锐气感到反感。丁晓迷恋权位，为爬上市委书记的宝座，造谣诬陷刘钊，致使韩涛在有关人选问题的民意投票中投了弃权票。刘钊感到曾经有着旺盛革命意志的韩涛变得越来越固步自封。 他的苦恼只有深爱他的吕莎能够理解 。然而命运却使吕莎成为韩涛患有精 神病的儿子大宝的妻子，而刘钊则被 妻子罗曼抛弃。刘钊用事实证明了丁晓的卑劣行径，并在抗洪抢险中不顾个人安危。韩涛终于认识到问题。不久，刘钊被调至省城去接受新的任务。如今，花园街五号被改为少年宫。 版本二 这部电影根据李国文同名小说改编。 花园街五号，这幢俄罗斯式的建筑，像一块碑石，记载着许许多多的往事。凡能住进这幢房子的主人，都曾经是主宰临江市命运的人物。 1982年，花园街五号的第五代主人，市委第一书记韩涛即将退居二线。于是，作为权力象征的花园街五号又要换主人了。是选择未任命的干部刘钊接班，还是选择副市长丁晓接班？这一直使韩涛犹豫不决。任文联主席的老伴吴纬和任报社编辑了儿媳吕莎常常劝他要大胆启用人才，可他仍顾虑重重。 韩涛的态度，使吕莎决意要为刘钊的几项改革成果写报道。刘钊陪同韩涛、丁晓等各级领导视察、验收已进入收尾阶段的沿江新村建筑。 沿江新村得一了众干部的称赞。而建筑工人出身的韩涛，却板着面孔一味地吹毛求疵。刘钊对此十分苦恼，他痛心地感到当年那个具有革命锐气的韩涛确实老了，变得越来越谨小慎微、固步自封了。刘钊的苦衷也只有深深爱着他的吕莎才能理解。 童年的相识，患难中的友情、共同的改革志向使这对一直相爱着的中年人更加心心相印。 然而一道无形的门却把他们无情地隔开：一个是精神病患者的妻子，另一个是被妻子抛弃的丈夫。正当吕莎赶写有关刘钊的通讯报道时，突然接到丈夫大宝打来的电话，那满口疯狂的胡言乱语给吕莎痛苦的心灵又增添了一层烦恼和哀怨。她几次下决心与大宝离婚，可每次都把写好的离婚申请书撕掉。为了不影响刘钊的改革事业，为了不使两位善良的老人伤心，她一次次把痛苦埋藏在心底。 韩涛心里一直在为人选的事矛盾着，他既不能无视刘钊改变拖拉机厂亏损面貌、推进拖沓的沿江新村工程及筹划吸引外资生产出口矿泉水等改革成就，可又反感他那种绝不妥协、咄咄逼人的斗争锐气，有时甚至怀疑刘钊还是不是当年那个大义灭亲、提着老子的头来参加革命的刘钊了。 这些导致他在省委组织部主持的一次有关人选问题的民意投票中投了弃权票。正当刘钊全力以赴为改革事业而奋斗时，丁晓却暗中捣鬼：写诬告信陷害刘钊，煽动啤酒厂的胖子厂长为一篇报告文学找省、市领导告状，后来又直接阻止刘钊去抓临江大厦工程。 许副省长又派夫人罗曼——刘钊的前妻亲自来劝刘钊放弃对接班的竞争。为了搞清事实真相，韩涛私访了临江大厦工地，结果被一系列事先安排好的假相民愚弄，一气之下，他批准了刘钊申请去一建的报告。 刘钊当机立断，彻底查清了大厦几次追加预算的底细，揭露了丁晓动用资金以照顾老红军的名义建超标准干部楼的卑劣行径，并在抗洪抢险中，为保住大厦，他带头跳进了滚滚江水之中。 版本三 　　花园街五号，这幢俄罗斯式的建筑，像一块碑石，记载着许许多多的往事。凡能住进这幢房子的主人，都曾经是主宰临江市命运的人物。1982年，花园街五号的第五代主人，市委第一书记韩涛即将退居二线。于是，作为权力象征的花园街五号又要换主人了。是选择未任命的干部刘钊接班，还是选择副市长丁晓接班？这一直使韩涛犹豫不决。任文联主席的老伴吴纬和任报社编辑了儿媳吕莎常常劝他要大胆启用人才，可他仍顾虑重重。韩涛的态度，使吕莎决意要为刘钊的几项改革成果写报道。刘钊陪同韩涛、丁晓等各级领导视察、验收已进入收尾阶段的沿江新村建筑。沿江新村得一了众干部的称赞。而建筑工人出身的韩涛，却板着面孔一味地吹毛求疵。刘钊对此十分苦恼，他痛心地感到当年那个具有革命锐气的韩涛确实老了，变得越来越谨小慎微、固步自封了。刘钊的苦衷也只有深深爱着他的吕莎才能理解。
1982年
导赏：一是凌子风导演对名著名篇的情有独衷，在书画上也有很高的造诣，因此，他的电影画面随意性成分较少，比较精致，也更赏心悦目。二是地道的京味儿方言，极具地方特色和生活气息，从虎妞的嘴里说出来更显出她的土气和俗气。三是片中的配乐，运用了京韵大鼓的元素，符合故事发生的地域背景，同时琵琶、三弦跟西洋乐队的结合，呈现出让人耳目一新的风格。（北京广播电视报）