王黎

Li Wang
有片源
2014年
剧情： 1883年12月，法军挑起了中法战争，以无敌舰队偷袭福建马尾水师，福建水师全军覆灭。清廷被迫向法宣战。并将文武双全的薛福成派往浙江前线。 孤拔于1885年3月1日向镇海关发起进攻，但均被击退，伤亡惨重。薛福成又深入民间组织抗法水勇，进行海上游击战。法军为扭转被动挨打，利用镇海教堂间谍网，实行破坏，盗取情报。薛福成与法国主教斗智斗勇，终将其摧毁。恼羞成怒的孤拔摔舰队向金鸡山炮台发起猛攻，“开济号”等三艘战舰愤然出击，向法军诈降的李海子将法舰带入包围圈。李海子牺牲。 薛福成欲组织敢死队再次重创法军，乘胜全歼法军之时，李鸿章与法国人签订天津条约，致使清军将士鲜血白流。当法国败国之舰队狼狈驶离镇海，中国军民的宣示之言使世界听到了中国人民的声音。 镇海保卫战是鸦片战争以来，中国唯一取得胜利的一次重要战役，在近代中国人民反侵略的斗争史上写下了光辉的一笔。今日之中国已非当年清朝可相比，祖国强大了。但由于国际形势的复杂多变，使我国的周边安全变得更加严峻，我国的南沙群岛的大部分岛屿还受到别人的侵占，日本又欲霸占我国的神圣领土——钓鱼岛。在这样的背景下回顾镇海保卫战，可以使我们认清帝国主义在贪婪霸道外衣下的纸老虎本性，从而提高我们战胜一切敌人的信心和勇气。保卫我们神圣的领土，保卫我们辽阔的海洋，保卫我们可爱的祖国。
2012年
剧情：版本一 　　巍峨壮丽的崇山峻岭之间，来自四川的女孩牛牛（李斯丹妮 饰）奋力攀爬，在被野狼威胁之际，幸亏来自新疆的驴友色拉（范文芳 饰）出手相助方才脱险。她们共同的目标是如梦如幻的圣雨湖，色拉此前和几名网友约好同行。在约定好的家庭旅社，色拉、牛牛和分别来自北京、台湾、上海的珊珊（刘添月 饰）、果冻（钟欣怡 饰）、小疯（王莎莎 饰）相会。不管出于什么契机，五个女孩结伴踏上徒步旅程。 　　历经25天总长12000公里的暴走，祖国边境瑰丽绝美、慑人心魄的原生态地貌，步履之间都市女人忘却心头烦恼，又在争吵、碰撞过程中体味着从身体到心灵的圣洁洗礼…… 版本二 　　影片讲述的是影片讲述的是五个来自不同城市，不同年纪，不同职业和不同性格的女人，不约而同逃离都市的喧闹而徒步走入野外，与大自然亲密接触。从而释放压力，因为偶尔的机会结伴成营；为了洗涤各自内心的种种苦闷或伤愁，大家一起决定同往具有神性的“圣雨湖”。一路上，五位“暴走女”不断地挑战炎热的沙漠、高温的戈壁滩、寸草不生的山脉、光滑险峻的峭壁、忽热忽冷的山林等等，经历千辛万苦才终抵达目的地。影片中，还地讲述了在行途中女主角牛牛（李斯丹妮）与古道客栈老板兼油画家王子明（范逸臣）邂逅，两人通过多次亲密接触后，产生了一段真纯、浪漫而美丽的情缘故事。
2004年
导赏：一个城市里的女孩的故事。
1961年
导赏：1961年7月1日，电影《红色娘子军》在建党40周年之际上映，创下了全国6亿人次观看的“神话”。该片由谢晋执导、梁信编剧，以海南岛中国工农红军女子特务连的真实事迹为蓝本，构建了一部兼具革命史诗与女性觉醒双重内核的经典。影片通过女奴吴琼花从个人复仇者成长为革命战士的历程，不仅折射了1930年代中国妇女的解放之路，更以精湛的艺术语言和深刻的政治隐喻，成为社会主义现实主义美学的典范。影片超越单纯的政治宣传，构建了女性主体的革命话语。吴琼花的觉醒路径具有三重突破性：其一，身体解放——挣脱南霸天的锁链象征封建压迫的破除；其二，军事赋权——娘子军持枪列队的镜头颠覆传统女性柔弱形象；其三，精神自主——洪常青牺牲后，琼花接替指挥权完成“复仇者到领导者”的升华。主题曲“向前进！妇女的冤仇深”以进行曲节奏将性别压迫与革命目标并置，成为女性集体意识的音乐图腾。谢晋在电影语言上的创新使影片具备超越时代的艺术感染力：开篇琼花雨夜逃亡的长镜头，泥泞中挣扎的肢体成为被压迫者的图腾；南霸天居所的伦布朗光效与娘子军营地的高调布光构成阶级对立的空间隐喻；地主收租场景与红军分粮画面的交叉剪辑，创造“剥削-解放”的视觉辩证法。陈强饰演的南霸天避免脸谱化，其伪善仪态揭示封建权力的虚伪性。在当代回望，《红色娘子军》的启示恰在于其多重辩证：既是革命意识形态的载体，又是女性主体性的宣言；既有历史真实的沉重底色，又有艺术虚构的飞扬神采。当吴琼花在烈焰中呐喊“烧毁整个旧社会”时，那把火既点燃了1930年代琼崖的暗夜，也照亮了中国电影人用摄影机参与社会变革的初心。六十年后的今天，娘子军精神已超越具体政治语境，升华为对压迫永不妥协的人类抗争精神的象征——这正是经典穿越时空的力量所在。（编辑：赵敏）