刘彤彦

Tongyan Liu
有片源
1999年
眷恋
眷恋

副导演/助理导演/

导演：卫兆红/
主演：高明/赵越/侯天来/迟志强/
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导赏：《眷恋》是一部关于中国石油工业的电影，不同于1974年讲述解放初期的石油工业、歌颂大庆精神的电影《创业》，《眷恋》是描写大庆第二次创业精神的影片，是一部深刻反映改革开放以来人民精神面貌变迁的影片。影片中的每一个角色，都是那个时代背景下普通而又伟大的中国人，他们用自己的行动诠释了什么是责任、什么是担当、什么是奉献。影片中的东北老工业基地承载着厚重的历史使命与民族希望，在电影《眷恋》的镜头记录里，这片土地见证了新中国工业化进程的艰难起步与飞速发展，孕育了以“爱国、创业、求实、奉献”为核心的大庆精神。这种精神，是石油工人面对极端自然条件和艰苦工作环境时，不屈不挠、勇于探索的真实写照，更是激励一代又一代中国人奋发向前的强大动力。影片通过地质师洛峰在石油试验过程中遭遇的重重困难，构建了一个充满张力的叙事空间。试验的不顺利，触发了专家与工人之间技术路线的分歧，深刻揭示了父亲与儿子、妻子与丈夫之间因价值观差异而产生的情感冲突。这些矛盾与冲突是个人命运的起伏跌宕，也是新旧思维、传统与现代之间激烈碰撞的缩影。它们反映了在改革开放的浪潮中，社会转型期人们思想观念的巨大变化，以及面对变革时内心的挣扎与抉择。面对重重困难，《眷恋》中的中国石油工人们没有选择退缩，而是以一种近乎于信仰的力量，坚持探索、勇于创新。洛峰及其团队，在数次的失败中汲取教训，不断调整策略，最终实现了石油试验的成功。这一过程是对中国地质技术难题的攻克，也是对自我极限的挑战与超越。它告诉我们，真正的成功往往蕴藏于无数次失败之后的坚持与不放弃之中，而创新则是推动这一切向前发展的不竭动力。（编辑：婧怡）
1994年
导赏：《一个独生女的故事》根据全国十佳少年杜瑶瑶的事迹改编，讲述了一个独生女在父亲亡故的悲痛中，顶住压力，悉心照料病重妈妈的感人故事。影片的叙事手法细腻真实，情感表达真挚动人。故事发生在青岛，张鸣鸣在父亲去世后，面对病重的母亲，毅然承担起家庭的重担。影片通过一系列生动的细节，如鸣鸣自己梳头、做饭、买菜，以及在医院照顾母亲等场景，展现了她的坚强与懂事。这些情节不仅触动心弦，更深刻地揭示了生活的艰辛与不易，以及面对困难时人性的光辉。影片的角色塑造鲜明立体，尤其是主角张鸣鸣的形象深入人心。她虽然只是一个十岁的孩子，但却展现出了超乎年龄的成熟与责任感。在影片中，鸣鸣不仅要照顾生病的母亲，还要兼顾学业，她的坚韧与乐观让人敬佩。生活往往就是这样，生活在困境中的人们挣扎着要从困境中摆脱出来，而很多困境之外的人，有意无意地偏在制造新的困境，使自己陷落其中。像鸣鸣这般年级的孩子或许都生活父母疼爱的臂弯中，感知生活的冷暖，而鸣鸣必须要在接二连三的困境中突破自我，不困在原地。影片中的其他角色如老师、邻居等也各有特色，他们的存在不仅丰富了故事情节，也为影片增添了更多的人性关怀与温暖。电影中妈妈与鸣鸣也在实现双向救赎，鸣鸣虽然只是尽责任做好女儿的责任与义务，但每一件小事，都打在观众的心上，鸣鸣想尽自己的努力来照顾妈妈，而妈妈看到辛苦懂事的女儿却想用自尽来换取女儿的解脱，身为一个母亲哪怕是一件很小的事情也不能为女儿做，这是痛心的。母女至亲的感情，在她们紧紧拥抱对方的那一刻得到升华。在影片的配乐部分，蒋小涵的《有你才有温暖的家》是一首配词极为贴合剧情的插曲优美的旋律，加上蒋小涵清澈的哭腔唱法，当影片中回闪过一幕幕鸣鸣与妈妈的相处，配乐将人性的温暖抒发的深刻动人。（编辑：王晶）
1993年
剧情： 两地分居的童南与李莎分别516天后，李即将出国进修，匆忙赶来探望童。二人团聚只有一天的时间。身为住宅设计师的童没有一间属于自己的安静居室，不知该把妻子领往何处。几经波折，童狠下心在一家豪华酒店花780元租下一套高级客房。然而，电台记者的跟踪采访，好友夫妇的忙中添乱，给一心想要乱中求静的童南夫妇披上了喜剧的色彩。
1992年
导赏：1992年，当常彦执导的《731大溃逃》在中国大陆与香港同步上映时，中国电影正经历着第五代导演的美学革新浪潮。这部聚焦侵华日军731部队末日逃亡的影片，用近乎纪实的粗粝影像，撕开了民族历史中最血腥的伤疤。今天，当我们重审这部被时光尘封的作品，发现它早已超越了简单的“罪证陈列”，在溃逃的表层叙事下，埋藏着关于历史记忆、施暴者异化与民族创伤的复杂思辨。导演常彦刻意采用冷峻的线性叙事：从石井四郎下达销毁指令，到“特别移送”列车上的生死逃亡，再到焚尸炉冒出最后一缕青烟。这种看似平铺直叙的结构，实则暗含精妙的历史隐喻——当银幕上日军焚烧的文件化为灰烬，恰暗示着历史真相面临被系统性抹除的危险。现实中，731部队撤离前销毁了绝大部分实验数据，仅残留的陶瓷细菌弹头和实验器具成为铁证，而影片通过特写镜头凝视这些残骸，使物证升华为历史幽灵的象征。尤为深刻的是对“溃逃悖论”的呈现：日军在物理空间上溃败撤离，但其反人类罪行的精神结构却从未真正溃散。石井四郎在伯力审判中狡辩“为医学进步牺牲不可避免”的台词，与2025年日本政客声称“中日联合声明不具法律效力”的荒谬形成跨越时空的回响。这种“溃而不亡”的罪责延续，使影片具有了惊人的历史预见性。作为中国首部731题材商业电影，《731大溃逃》不可避免带有时代局限性。为增强戏剧冲突，影片设置“游击队营救实验幸存者”的情节线，让张国文饰演的抗联战士与欧瑞伟饰演的香港记者联手追击石井部队。这种“英雄拯救”的类型化处理，虽提升观赏性，却冲淡了历史本身的沉重感——现实中1945年的平房区并无成建制抵抗力量，受害者几乎全员罹难。更值得深思的是其美学矛盾：一方面采用纪实风格呈现实验室场景，另一方面又用香港动作片模式拍摄追车枪战。当石井四郎的座驾在爆炸中翻滚慢镜头时，历史的严肃性被视觉奇观部分消解。这种商业诉求与历史书写的撕裂，恰映射了后殖民语境下创伤叙事的普遍困境：既要对抗遗忘，又需在市场中生存。那些略显生硬的叙事与类型化表达，恰似哈尔滨731遗址上残留的断壁残垣——它们或许不够完美，却以最原始的形态撑起了历史记忆的框架。当银幕上焚尸炉的浓烟最终弥散在东北雪原，那句未曾言明的诘问始终回荡：真正的溃逃，究竟是战败者的撤离，还是人类文明从良知阵地的自我放逐？这或许正是这部被低估的影片留给我们的永恒命题。（编辑：大陆）
1988年
导赏：王凤奎执导的这部独具特色的讽刺喜剧作品，把故事背景设定在一个名为“玉岩镇”（谐音“寓言镇”）的虚构空间内，构建起一座探究谣言传播与社会心理的“实验室”，借助一系列看似荒诞但合乎情理的情节，把一场原本能够避免的闹剧，一步步推向了不可收拾的境地。在此过程中，每个角色都宛如一面折射社会心态的多棱镜，共同映照出谣言如何在一个封闭环境中滋生蔓延的全过程。导演在叙事推进中，运用了夸张的喜剧技巧，刻意放大了人物反应与事件发展的不合理性，通过叠加重复相似的场景、对话与反应，巧妙地营造出了一种集体非理性的氛围。影片的节奏处理尤为出色，在谣言传播的各个阶段保持着恰到好处的张弛度，让喜剧效果与批判意识得以完美融合。当故事推向高潮，所有荒诞元素汇聚成一场令人啼笑皆非的闹剧时，影片成功地让观众在笑声中体会到深层的悲哀——这不是对具体人物的嘲笑，而是对集体迷失的忧思。在信息传播日益复杂的当代社会，这部诞生于数十年前的影片依然具有强烈的现实意义——它提醒我们，面对任何未经证实的信息时，保持独立思考、坚守科学精神的重要性。唯有让科学成为社会共识的基石，才能避免陷入集体盲从的泥沼，构建真正理性的公共空间。这种超越时代的洞察力，使得《疯狂的小镇》不仅是一部优秀的讽刺喜剧，更是一面照向现实的社会明镜。（编辑：明慧）
1986年
剧情： 80年代我国沿海卫星城东港，林业队的明月、满风、田妮等小姐妹秘密仿制灭虫用的飞行器。玉山把蜜蜂三号的图片介绍给大家。在要不要买轻型飞机的问题上，东港管委会上意见不一，并展开了激烈的辩论。不久，果园出现严重虫灾，劳力全部集中喷洒农药，结果出现中毒事故。正在这时，玉山联系的蜜蜂三号飞来了，及时地消灭了害虫。在事实面前，乡亲们看到了科学的力量，一致同意购买轻型飞机。虫灾刚过，东港又遭到台风袭击，乡亲们凑钱把飞机买了回来。
1984年
剧情：版本一 　　一幢古老的俄罗斯式建筑坐落在临江市花园街五号。五十年来，这栋历经沧桑的小楼成为城市最高权力的象征。1982年，此楼的第五任主人、市委第一书记韩涛将退居二线，谁将成为此楼的下一任主人？韩涛在新干部刘钊和副市长丁晓之间犹豫不决。韩涛肯定刘钊在改革中的成就，但对于他咄咄逼人的斗争锐气感到反感。丁晓迷恋权位，为爬上市委书记的宝座，造谣诬陷刘钊，致使韩涛在有关人选问题的民意投票中投了弃权票。刘钊感到曾经有着旺盛革命意志的韩涛变得越来越固步自封。 他的苦恼只有深爱他的吕莎能够理解 。然而命运却使吕莎成为韩涛患有精 神病的儿子大宝的妻子，而刘钊则被 妻子罗曼抛弃。刘钊用事实证明了丁晓的卑劣行径，并在抗洪抢险中不顾个人安危。韩涛终于认识到问题。不久，刘钊被调至省城去接受新的任务。如今，花园街五号被改为少年宫。 版本二 这部电影根据李国文同名小说改编。 花园街五号，这幢俄罗斯式的建筑，像一块碑石，记载着许许多多的往事。凡能住进这幢房子的主人，都曾经是主宰临江市命运的人物。 1982年，花园街五号的第五代主人，市委第一书记韩涛即将退居二线。于是，作为权力象征的花园街五号又要换主人了。是选择未任命的干部刘钊接班，还是选择副市长丁晓接班？这一直使韩涛犹豫不决。任文联主席的老伴吴纬和任报社编辑了儿媳吕莎常常劝他要大胆启用人才，可他仍顾虑重重。 韩涛的态度，使吕莎决意要为刘钊的几项改革成果写报道。刘钊陪同韩涛、丁晓等各级领导视察、验收已进入收尾阶段的沿江新村建筑。 沿江新村得一了众干部的称赞。而建筑工人出身的韩涛，却板着面孔一味地吹毛求疵。刘钊对此十分苦恼，他痛心地感到当年那个具有革命锐气的韩涛确实老了，变得越来越谨小慎微、固步自封了。刘钊的苦衷也只有深深爱着他的吕莎才能理解。 童年的相识，患难中的友情、共同的改革志向使这对一直相爱着的中年人更加心心相印。 然而一道无形的门却把他们无情地隔开：一个是精神病患者的妻子，另一个是被妻子抛弃的丈夫。正当吕莎赶写有关刘钊的通讯报道时，突然接到丈夫大宝打来的电话，那满口疯狂的胡言乱语给吕莎痛苦的心灵又增添了一层烦恼和哀怨。她几次下决心与大宝离婚，可每次都把写好的离婚申请书撕掉。为了不影响刘钊的改革事业，为了不使两位善良的老人伤心，她一次次把痛苦埋藏在心底。 韩涛心里一直在为人选的事矛盾着，他既不能无视刘钊改变拖拉机厂亏损面貌、推进拖沓的沿江新村工程及筹划吸引外资生产出口矿泉水等改革成就，可又反感他那种绝不妥协、咄咄逼人的斗争锐气，有时甚至怀疑刘钊还是不是当年那个大义灭亲、提着老子的头来参加革命的刘钊了。 这些导致他在省委组织部主持的一次有关人选问题的民意投票中投了弃权票。正当刘钊全力以赴为改革事业而奋斗时，丁晓却暗中捣鬼：写诬告信陷害刘钊，煽动啤酒厂的胖子厂长为一篇报告文学找省、市领导告状，后来又直接阻止刘钊去抓临江大厦工程。 许副省长又派夫人罗曼——刘钊的前妻亲自来劝刘钊放弃对接班的竞争。为了搞清事实真相，韩涛私访了临江大厦工地，结果被一系列事先安排好的假相民愚弄，一气之下，他批准了刘钊申请去一建的报告。 刘钊当机立断，彻底查清了大厦几次追加预算的底细，揭露了丁晓动用资金以照顾老红军的名义建超标准干部楼的卑劣行径，并在抗洪抢险中，为保住大厦，他带头跳进了滚滚江水之中。 版本三 　　花园街五号，这幢俄罗斯式的建筑，像一块碑石，记载着许许多多的往事。凡能住进这幢房子的主人，都曾经是主宰临江市命运的人物。1982年，花园街五号的第五代主人，市委第一书记韩涛即将退居二线。于是，作为权力象征的花园街五号又要换主人了。是选择未任命的干部刘钊接班，还是选择副市长丁晓接班？这一直使韩涛犹豫不决。任文联主席的老伴吴纬和任报社编辑了儿媳吕莎常常劝他要大胆启用人才，可他仍顾虑重重。韩涛的态度，使吕莎决意要为刘钊的几项改革成果写报道。刘钊陪同韩涛、丁晓等各级领导视察、验收已进入收尾阶段的沿江新村建筑。沿江新村得一了众干部的称赞。而建筑工人出身的韩涛，却板着面孔一味地吹毛求疵。刘钊对此十分苦恼，他痛心地感到当年那个具有革命锐气的韩涛确实老了，变得越来越谨小慎微、固步自封了。刘钊的苦衷也只有深深爱着他的吕莎才能理解。
1982年
导赏：一部展现中国改革开放初期青年心路历程与社会变革的深刻电影。
1975年
导赏：父亲被汉奸丢进河少年参加抗战报仇
1964年
导赏：《英雄儿女》是一部优秀的军事题材影片，它描写了广大志愿军战士在朝鲜国土上的流血奋斗，并借助父子、父女、老战友之间的生死离别、劫后重逢来渲染气氛、结构故事，表现了革命事业的艰难历程。影片在巴金原小说的基础上，充实了王成的故事，以细腻的笔触突出了这个英雄战士的成长过程以及对其他战士的影响。人物关系的情感内容和炮火连天的战场气氛的营造，使影片既洋溢着革命激情，又深蕴着亲情与道德力量。片中昂然一曲《英雄赞歌》，通过在故事内外空间的巧妙处理，使之具有动人的魅力，从而流传甚广。本片堪称战争硝烟中的英雄赞歌，人性光辉的永恒见证。深入人心的情感纠葛，震撼人心的英勇事迹，带你领略一段感人至深的家国情怀。不容错过的经典之作！国产战争片的巅峰！《英雄儿女》凸显王成的牺牲精神，进而抛出了“什么是英雄”“谁可以成为英雄”“我们学习英雄的什么精神”等等问题。影片通过扎实的情境铺垫和如何宣传英雄典型的种种细节回答了大家：为了祖国和人民舍生取义的志愿军战士王成必然是英雄，在自己的岗位上兢兢业业、克己奉公的普通劳动者同样也是英雄。王成、王芳是英雄儿女，是中国人民的好儿女，中国人民本身就是一个英雄的集体。从这个意义上来说，《英雄儿女》的影像蕴含的思想性，使其拥有了跨越时代的不朽力量。诚然，我们的英雄不是抬手就能发射导弹的“钢铁侠”，但王成、王芳、王文清等经典的影视形象，正因之所象征的大无畏的牺牲和奉献，总会在不经意间嵌入那些尚在叛逆期的观影心灵，留下英雄的基因。（编辑：大陆）