李夏青
有片源
1986年
导赏：《多情的帽子》是导演张刚“阿满”喜剧系列中最受市场欢迎的几部电影之一，由广西电影制片厂于1986年出品，用人民群众喜闻乐见的形式讲述了一个关于诚实、爱情、友情和生活的故事。广西某市剧团黑管演奏员、大龄青年陈阿满是一个诚实忠厚的老实人，但他在恋爱相亲上屡遭挫折，年逾六旬的老舅为了外甥的婚姻大事日夜操心，到处托人说媒，牵线搭桥，但总是因为阿满说真话而告吹。他和好友钟可坚一起开了一家帽子工厂，但由于成本太高，价格昂贵，导致帽子滞销，负债累累。最终，他的真诚打动了姑娘田静，在她的帮助下，积压的帽子得到了销售，爱情的种子也开出了艳丽的花朵。张刚说，题名“多情”二字，正是因为“帽子”引起了喜怒哀乐各种情感的变化。电影讲的是一个“真”字，而构思却从“情”字入手。阿满这个形象的内在性格，最易为一般观众认同。他的善良、真诚、朴实，连同他的某些缺点如轻信、小私心，都使人感到真实。阿满不是“英雄”，而是一位可以信赖的好人——也就是“喜剧作法”中常说的正面人物。人物的行动和选择因其性格的立体而有说服力、感染力，阿满和老舅的生活状态、性格特点以及他们在面对困难时的选择和坚持，让人深感共鸣。而阿满和钟可坚因为帽子工厂失败而负债累累，面临困境时，田静的出现和选择更是让人感动。影片展现出了上世纪80年代改革、发展的精神面貌，自然流露出南方小城居民对幸福生活的朴素理解和热情向往。（编辑：路明慧）
1985年
取长补短
取长补短

演员/

导演：张惠钧/
主演：李夏青/季平/解衍/石燕/吴云芳/
类型：剧情/
剧情： 一天，春江县汽车运输站来了三个刚从学校毕业的女司机，牛副站长得意洋洋地想解除队里小伙子们的后顾之忧，他把三个女司机分别分配给三个小伙带，想促成他们的好事，。女司机们在实习期间闹出了不少笑话，但同时也为队里做出了不少贡献。经过一段时间的相处，牛队长事前精心安排的对子都没成，倒是有心栽花花不成，无心种柳柳成荫。很多原来大伙看的不般配的倒成了一对，身高一米六五的牛志成与一米七九的杨华举行了婚礼。其他的几队也在等待着这幸福的一天。
1984年
导赏：《海滩》由中国第四代导演滕文骥拍摄，是唱给古老渔业文明的一曲挽歌。昔日绵延不绝的十里海滩，如今只剩一里，这是现代城市对渔民生存空间的无情蚕食，也是对他们精神家园的悄然消融。影片萦绕着怀旧情愫，缅怀着古老中国天人合一、宽厚和睦的单纯。但影片又毫不留情指出寄生在乡土社会的痼疾，斥责世代不变的集体无意识对个体的吞噬。因此，影片在怀旧与批判之间游走，充满了徘徊和犹豫。学者戴锦华认为，当现代浪潮席卷中国，第四代导演群落以惶恐的眼神凝视着文明的交迭，“一边是理性，是对文明、进步的渴望与呼唤，一边是情感，是对老中国生存独特韵味、人情醇厚、坚实朴素的留恋。一方面是对传统社会及其道德体系的仇恨厌恶，一方面是对现代化、商品化进程所感受到的惶恐和轻蔑。第四代在揭示愚昧的丑陋荒诞的同时，迷失在传统中国意趣中，呈现出一种矛盾、游移的状态。”谈及镜头语言与第五代的共通之处，滕文骥认为是顾长卫和智磊两位摄影师加入的结果，他们用成熟的镜语体系完成了导演想要实现的对比隐喻。在影片中，渔村部分用固定机位、正面构图，消灭纵深，多拍傍晚和夜景，压低色调明度和画面亮度。工厂部分采用灵活的运镜，利用复杂交错的管道形体丰富构图，用高调摄影保证银白色调控制下的色彩变化。通过这种画面设计，渔村晦暗、淤滞、凝重，如同一位饱经风霜的老者，眼中闪烁着对逝去神话的坚守与哀愁。而城市则轻快、多变、复杂，犹如从海岸线跳出的红日，鲜活蓬勃。当三个遍体海风和烈日皴染痕迹的渔夫跪在退潮的污泥中，口中喃喃祝祷，感恩自然的馈赠时，他们身后新工厂盘结交错的管道在雾气中银光闪烁，这些管道如同钢铁藤蔓，紧紧缠绕着渔业文明的喉头。（编辑：王梓苡）