薛淑杰
有片源
2019年
剧情：《爱无痕》根据真实故事事件改编，讲述了甄石、乔彦青、艾天亮、林瑞瑞等基层民警在工作中经历过的种种人生际遇。
2015年
剧情： 影片以纪实的手法重现1979年邓小平同志登黄山、发表“黄山谈话”的全过程，并将当时时代大背景下引人关注的小岗村包干到户、知识分子待遇、香港回归等话题贯穿于剧本之中，再现这位世纪伟人的人格魅力和崇高风范，重温改革开放的总设计师带领中国人民走上富裕、小康道路激情澎湃的光辉岁月。
1999年
剧情：　　一次阴差阳错的相遇，农艺师田野和广告女模特林翘翘产生了感情。而此时林翘翘的上司托尼也对她展开了热烈的追求。托尼的姐姐吴汀云是大成超市的经理，因为金野农场供应劣质蔬菜与场长田野的父亲田生财发生冲突，更上门指责他儿子夺人所爱。这两对不同时代的人，经过时是的考验得到了各自的爱情。
1992年
剧情： 甘泉村年轻的大荣嫂已经有了两个孩子，她发现自己又怀孕了。村长刘五楼得知后，拉她去做人流，大荣嫂半路逃脱。刘大怒带人去抄大荣嫂的家，大荣无奈将刘的儿子打翻在地，刘恼羞成怒立即召集自己的六个儿子回来，准备报复。乡计划生育委员会主任曾芝得知后，立即赶来制止了事态的恶化。后来，曾芝不顾及大荣嫂的污辱和乡亲们的不理解，顽强热心地继续做大荣嫂的工作，终于使大荣嫂清醒，改变了对计划生育的错误认识，大荣嫂自己也开始义务进行计划生育宣传，使一大批甘泉村的妇女摆脱了自己的旧观念。
1990年
导赏：以儿童视角解构传统的家庭伦理，感情细腻，是塑造女儿与继母关系的佳作。
1989年
小毛孩夺宝奇缘
小毛孩夺宝奇缘

演员/

导演：萧龙/
主演：薛淑杰/
类型：剧情/
剧情： 20年代，外国探险家布莱顿•伍兹携藏宝图来中国寻宝。飞机失事，藏宝图误被小毛孩带走。流浪汉刘郎将小毛孩诱捕，出卖。小毛孩转手到土司夫妇手里，备受侮辱。刘郎认识到小毛孩不是怪物，在傣家姑娘野猫子的帮助下，用小猴子偷换了小毛孩。国外占先生想利用小毛孩得到藏宝图，先救小毛孩逃离土司等人的追捕。占先生随小毛孩来到飞机失事地点，一无所获，原形毕露。刘郎赶到找到宝石。乘竹筏逃离魔掌。占先生跌入瀑布，粉身碎骨。
哗变
哗变

演员/

导演：何群/
主演：张光北/薛淑杰/朱雷/李易祥/倪大红/
类型：剧情/
剧情： 1943年，日军在抗日军民的打击下节节败退。为扩大兵源，日军开招募华籍“皇协军”。参谋长中野杀害新编皇协军，以镇压哗变为由，侵吞军饷。潜伏敌营的共产党员程焕任皇协军司令。国民党情报员王安也打入皇协军内部任中队长。参谋长岳泰和王安都想除掉程焕。岳泰告密，王安抗日的行动暴露，小队长为保护程焕、掩护王安而牺牲。王安率皇协军哗变。中野命令程焕追赶王安。在中罗山，程焕和王安尽释前嫌，携手对敌，与日军血战。
1987年
导赏：《湘西剿匪记》，在题材的选择、主题的挖掘和艺术技巧上都比以往的惊险片前进了一步。本片开拓了惊险片的领域，描写的是解放前夕，我中国人民解放军歼灭国民党反动派的最后战斗，不仅拍得独具风格，而且充满着革命传统的教育力。影片之所以能够在观众心中立下脚，使观众觉得耳目一新，这主要在于编导从以往的思维定势中解脱出来。对这一题材做了全新的处理。该片刻画的人物血肉丰满且性格各异，片内枪战场面很多，包括山地战、攻城战、巷战、骑兵战等等，基本没有重复，场面壮观且真实。该片展现了由吴波营长率领的中国人民解放军与当地几大土匪瞿二十四、瞿湘玉、魏彪等展开的一场特殊的、惊天动魄的斗争，生动地塑造了我军及土匪独具性格魅力的人物形象。首先，编导力除过去的观念，用大量真实的素材，展示了那一段战争的客观环境。影片既没有回避战争 的残酷性，又在血淋淋的局部战争场面中融入我中国 人民解放军摧枯拉朽、攻无不克、战无不胜的英勇气 概。例如《湘西剿匪记》虽然一次次地向观众展示了战士牺牲的情景和土匪大规模枪杀无辜百姓的悲惨场面，然而，并没让观众感到编导在追求感官的恐怖刺激，而是从这侧面更加真实地看到土匪临死前的挣扎。惊险片的环境交代是十分重要的。在环境氛围的创造与组合中，编导绝不能有太多主观的美化和人为编织的痕迹。只有描绘出真实可信的环境，惊险片才能有可能充分展示其力量的天地。两部片基本把握了这一点。例如《湘西剿匪记》对围城之战的点、面结合的描绘，使观众既俯瞰了战争场面的全局，又细致地了解了在每一具体战场吴波率领的加强连与三千土匪的浴血苦战。另外，编导注重了人物性格的塑造。在以往的惊险片中，许多编导为情节而情节，故事好象非常离奇，可人物给人留不下什么印象。惊险片也要塑造人。关于这一点，两部片处理得都是很好的。《湘西剿匪记》中侦察员老蔡和营长吴波的性格刻划也是很成功的。老蔡看去是个老兵油子，但是他在关键时刻勇敢机智表现了一名侦察员特有的品质。而吴波导演也是把他当做一个普通人来描写的。他既是一名冲锋陷阵的指挥员，同样也是一个爱妻子的好丈夫。（编辑：大陆）
导赏：《湘西剿匪记》，在题材的选择、主题的挖掘和艺术技巧上都比以往的惊险片前进了一步。本片开拓了惊险片的领域，描写的是解放前夕，我中国人民解放军歼灭国民党反动派的最后战斗，不仅拍得独具风格，而且充满着革命传统的教育力。影片之所以能够在观众心中立下脚，使观众觉得耳目一新，这主要在于编导从以往的思维定势中解脱出来。对这一题材做了全新的处理。该片刻画的人物血肉丰满且性格各异，片内枪战场面很多，包括山地战、攻城战、巷战、骑兵战等等，基本没有重复，场面壮观且真实。该片展现了由吴波营长率领的中国人民解放军与当地几大土匪瞿二十四、瞿湘玉、魏彪等展开的一场特殊的、惊天动魄的斗争，生动地塑造了我军及土匪独具性格魅力的人物形象。首先，编导力除过去的观念，用大量真实的素材，展示了那一段战争的客观环境。影片既没有回避战争 的残酷性，又在血淋淋的局部战争场面中融入我中国 人民解放军摧枯拉朽、攻无不克、战无不胜的英勇气 概。例如《湘西剿匪记》虽然一次次地向观众展示了战士牺牲的情景和土匪大规模枪杀无辜百姓的悲惨场面，然而，并没让观众感到编导在追求感官的恐怖刺激，而是从这侧面更加真实地看到土匪临死前的挣扎。惊险片的环境交代是十分重要的。在环境氛围的创造与组合中，编导绝不能有太多主观的美化和人为编织的痕迹。只有描绘出真实可信的环境，惊险片才能有可能充分展示其力量的天地。两部片基本把握了这一点。例如《湘西剿匪记》对围城之战的点、面结合的描绘，使观众既俯瞰了战争场面的全局，又细致地了解了在每一具体战场吴波率领的加强连与三千土匪的浴血苦战。另外，编导注重了人物性格的塑造。在以往的惊险片中，许多编导为情节而情节，故事好象非常离奇，可人物给人留不下什么印象。惊险片也要塑造人。关于这一点，两部片处理得都是很好的。《湘西剿匪记》中侦察员老蔡和营长吴波的性格刻划也是很成功的。老蔡看去是个老兵油子，但是他在关键时刻勇敢机智表现了一名侦察员特有的品质。而吴波导演也是把他当做一个普通人来描写的。他既是一名冲锋陷阵的指挥员，同样也是一个爱妻子的好丈夫。（编辑：大陆）
1985年
导赏：《咱们的退伍兵》是一部紧扣时代脉搏，深入反映农村经济改革新气象的影片。导演以退伍军人方二虎为主角，通过他回乡后带领乡亲们共同致富的奋斗历程，展现了农村经济改革中出现的新问题、新困难和新形式。剧情内容上，影片围绕方二虎的改革创新之路展开，不仅展示了他在面对贫富分化、劳力过剩等问题时的思考和努力，也反映了他身上所体现出的农村社会主义新人的性格特征。方二虎的经历充满了曲折和坎坷，但他始终坚守初心，坚持改革创新的道路，最终带领乡亲们走向了共同富裕。在人物塑造上，赵焕章导演善于从家庭角度切入，注重人物群像的塑造。结巴的老实男人、发财梦的青年小贩、富有心计的煤矿女技术员、孝顺的穷光棍等人物形象，各具特色，栩栩如生。这些人物虽然笔墨不多，但却传神地勾画出了他们的性格特点和生活状态，让观众能够感受到他们的真实存在，又通过他们之间的联系、矛盾、冲突，从他们对自身价值的反思和创造美好生活的能动性中，共同反射出在新的历史时期中我国农村的某些本质和特点。在视听语言方面，影片采用了真实、自然、优美的田园和农舍风光作为背景，将北方壮丽粗犷的风物与生活中的泥土气息、地方风情有机地结合在一起。影片的构图和色彩处理都极具特色，既展现了农村的美丽风光，又传达了人物的情感和心境。此外，影片中还广泛运用了生动的口语和歇后语，如“叫化子扭秧歌，穷开心”、“吃了秤砣，铁了心”、“拉弓没有回头箭”等等，为影片增添了浓厚的生活气息。总之，《咱们的退伍兵》是一部值得一看的影片。影片展现了农村人民在面对困难和挑战时的坚韧和勇气，以及他们追求美好生活的愿望和追求。通过这部影片，我们可以更好地了解农村经济改革的历史进程和现状，也可以更加深入地了解农村人民的生活和情感世界。（编辑：王斯笳）