戈沙
有片源
1994年
剧情： 境外某城，近一时期，各大赌场屡遭劫杀，赌头无一幸免，警署全力侦破，损失惨重，而作案者"飞天蜈蚣"仍肆无忌惮地活动。警方于是调 来华人大警探欧阳龙协助破案。欧阳龙带着助手米七和阿花来报到。傲慢的署长奥尔斯介绍了他的私人秘书艾丽娜小姐。艾丽娜的香水味吸引了欧阳龙的注意。欧阳龙为查寻"飞天蜈蚣"的行踪，夜闯黑道大姐黑寡妇的巢穴；黑寡妇凶相毕露，欲置欧阳龙于死地。危急时，被一直尾随他的黑衣人所救。黑衣人是艾丽娜，她把欧阳龙带往她的住处。为了躲过黑寡妇的追杀，艾丽娜要欧阳龙在家呆上三天。她把房门反锁，但她晚上回来时，发现欧阳龙已跳窗而去。欧阳龙接到"飞天蜈蚣"电话透露的情报，带阿花、米七来到一个别墅。议员、奥尔斯、黑寡妇、艾丽娜都在。他窃听到警匪在墙外的密谋。他意识到，"飞天蜈蚣"在暗示，有人和黑社会有勾结，他对艾丽娜产生了怀疑。环球大赌场正进行前所未有的豪赌，警员密布。一穿黑色蜈蚣形蒙面形服的男人从天而降。化装成赌徒的欧阳龙飞扑到"飞天蜈蚣"，"飞天蜈蚣"一惊，忙投出摧泪弹，自己趁乱逃走。欧阳龙以及黑寡妇的杀手紧追不舍。拂晓，欧阳龙在山崖上找到"飞天蜈蚣"，果然正是艾丽娜，艾丽娜拿出母亲留的照片，失散多年的兄妹在危难中相认。山崖下，奥尔斯和黑寡妇窃听到二人对话，得意忘形。警察和匪徒步步紧逼，被逼上绝路的兄妹俩最后拥抱在一起，引爆炸弹，同归于尽。
1986年
导赏：电影《镖王》的故事背景设定在明清之际，这一时期的社会背景为影片增添了厚重的历史感。镖王扎西的形象，正是这一时代背景下的产物。他身上的忠诚与义气、勇敢和牺牲，不仅是他个人的品质，更是那个时代侠者的追求。影片通过扎西的故事，向我们展示了江湖中的恩怨情仇、正义与邪恶的较量，以及社会的商业道德和人际关系的复杂交织。武侠电影作为武打片在中国的特色呈现模式，其深厚的文化底蕴和独特的叙事手法，使得这一类型受到了广泛的关注。《镖王》作为一部武侠动作片，在继承传统武侠文化的基础上，进行了创新性的尝试。影片中的武术动作设计精巧、招式独特，不仅展现了中国传统武术的博大精深，更将武术与舞蹈的表演性完美结合，为观众带来了一场视觉盛宴。影片中的角色塑造非常成功。镖王扎西作为主角，其形象鲜明、性格独特。他身上的忠诚与义气、勇敢和牺牲，使得他成为了一个令人敬佩的英雄形象。演员安亚平在饰演扎西这一角色时，凭借其扎实的武术功底和精湛的演技，将角色的性格特点和情感变化展现得淋漓尽致。他被称为“黄土高原上唯一的影视武打主角”，这一称号足以证明他在武术表演方面的卓越成就。安亚平在20岁时就被香港导演杜少荣选中，担任电影《八百罗汉》的武打主角，这为他后续的演艺生涯奠定了坚实的基础。在主演《镖王》中的扎西之后，他又饰演了80集历史巨片中的马超一角，这进一步证明了他的武术表演实力。（编辑：婧怡）
1985年
导赏：民间魔术艺人张若松的故事。
剧情： 1945年12月，中国共产党按照“双十协定”精神，为避免内战，将部队从哈尔滨撤出，李兆麟将军也辞去副省长职务，专任哈尔滨中苏协会长，期待与国民党接受大员合作。就在这时，军统区特务组长何求在企图谋杀李兆麟。余国雄为除掉李兆麟设下了种种谋杀网。葛玲以汇报工作和约李兆麟看望母亲为由，将李兆麟骗至水道街。当李兆麟发现中计正待冲出门时，被三个凶手用尖刀刺伤倒在了血泊中。这件事激起了人民极大的愤慨，在大众声讨声中，国民党政权土崩瓦解了。
1979年
导赏：电影《向导》反映了新疆少数民族人民反抗外国列强侵略的斗争历史，时间跨越清朝末年、民国初年和新中国成立初期三个历史时期，表现了依卜拉因和巴吾东祖孙二人不惧列强、顽强斗争的高尚品格。影片情景交融，善于从心理和社会自然环境内外两个角度出发塑造人物，使两个有血有肉的维吾尔族农民形象突出而生动。本片改编自《老猎人的见证》。电影剧本选取的三个横截面——清朝末年、民国初年、解放初期正是新疆风云突变，动荡不安的50年。清末，这片热土上生活的下层劳动人民苦不堪言，不仅要受封建主的剥削，还要承受清朝官员和英俄两国入侵势力的压迫；民初，沙俄对于新疆的觊觎之心不死；新疆解放前夕，外国势力伙同民族分裂势力企图把新疆从中国分裂出去。在《向导》中设计了三组塔里木的“外来者”形象: 英国探险家、俄国军官、人民解放军。前两组外来者对于塔里木而言就是践踏土地压榨人民的“魔鬼”，他们打着“勘测”“科考”“探险”的幌子，实则是为自己寻宝、掠夺文物、绘测地图以备入侵之用，在他们眼中塔里木人民命贱如草芥。这也是巴吾东见到勘测用的标杆就以为见到了“魔鬼”的原因。而人民解放军勘测队的出现则是为了帮助塔里木“治沙漠、种庄稼，要让塔里木变个样儿”。勘测队里有一位医生，正是这位医生救治了小阿米娜，为赢得老猎人巴吾东的信任奠定了基础。这种两种身份混合的人物设定其实是新疆“十七年文学”里十分常见的人物设定——解放军意味着保护者，医生意味着救助者。前两组英俄“外来者”的形象与人民解放军的形象产生了强烈对比，更衬托出解放军开发塔里木的目的是真心实意为人民谋利益。电影开篇的长镜头有着深刻的美学意味，在广袤的沙漠中，祖孙二人快乐的嬉戏，无拘无束的幸福生活着。开篇用了三个大全景的长镜头表现人物活动的自然风貌：在环境恶劣的沙漠中，祖孙二人出现在远景处的沙漠中，小孙子活泼好动，奔跑跳跃，爷爷一直在孙子身旁，不离不弃地陪伴着他。这样的长镜头使得观众更能积极地思考影片的内容，二人欢快的场面与后来遭到列强的迫害形成了鲜明的对比，一边是欢快的场景一边是惨绝人寰的迫害。对比效果明显，真实场景的再现拉近了影片与观众的距离。在富有异域风情的沙漠上，观众仿佛同影片中的祖孙二人共同置身于沙漠之中，共同置身于那个动荡的年代，对于他们的亲情和爱国情怀感同身受。